'趙本山離開春晚的第七年，我真的很想念他'
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
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趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
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宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
有時候甚至到了，徒弟兩口子吵架，即便是深夜時分，趙本山也會把二人叫到自己家裡把話說清楚，以免影響他們的夫妻感情。
在《郭的秀》節目中，趙本山曾經對自己的徒弟們發表過一番很清醒很理智的看法：
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的範圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
有時候甚至到了，徒弟兩口子吵架，即便是深夜時分，趙本山也會把二人叫到自己家裡把話說清楚，以免影響他們的夫妻感情。
在《郭的秀》節目中，趙本山曾經對自己的徒弟們發表過一番很清醒很理智的看法：
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的範圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
08 尾聲：藝術家？商人？農民？
2013年1月，在北京錄製完江蘇衛視春晚後，趙本山參加郭德綱主持的脫口秀《郭的秀》，聊到興起時突然拋出一句話：“我決定從現在開始，小品這個舞臺不會有我了，我選擇退出了。”
趙本山並非戲言，從12年以後，他真的漸漸退出春晚，更退出了大眾的視線。
然而，媒體沒有放過這位老藝術家，大家也不會忘記這個曾經給無數人帶去無數歡樂的人，只是這種突然想起有些虐心。
2014年10月15日，趙本山缺席中央文藝工作座談會。第二天，一篇名為《莫言參加了座談會，趙本山去哪了》的文章在網上瘋傳，多米諾骨牌就此被撞倒。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
有時候甚至到了，徒弟兩口子吵架，即便是深夜時分，趙本山也會把二人叫到自己家裡把話說清楚，以免影響他們的夫妻感情。
在《郭的秀》節目中，趙本山曾經對自己的徒弟們發表過一番很清醒很理智的看法：
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的範圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
08 尾聲：藝術家？商人？農民？
2013年1月，在北京錄製完江蘇衛視春晚後，趙本山參加郭德綱主持的脫口秀《郭的秀》，聊到興起時突然拋出一句話：“我決定從現在開始，小品這個舞臺不會有我了，我選擇退出了。”
趙本山並非戲言，從12年以後，他真的漸漸退出春晚，更退出了大眾的視線。
然而，媒體沒有放過這位老藝術家，大家也不會忘記這個曾經給無數人帶去無數歡樂的人，只是這種突然想起有些虐心。
2014年10月15日，趙本山缺席中央文藝工作座談會。第二天，一篇名為《莫言參加了座談會，趙本山去哪了》的文章在網上瘋傳，多米諾骨牌就此被撞倒。
坊間傳聞開始滿天飛： 趙本山家中被搜出20噸黃金、弟子紛紛脫離師徒關係…… 人們最愛談論似乎還是趙本山的資產，那架價值2億元載過張柏芝等明星的私人飛機，那輛擁有“九五至尊”車牌號的豪車，甚至那雙價值千萬的潮鞋...
人們不能接受，不能接受一個土裡土氣的農民擁有飛機和豪車，更不能接受他如此高調炫富。網友們開始不分青紅皁白地嘲諷他揶揄他。甚至花花公子哥王思聰還補刀“開再豪的車，（他）也是農民”。
從2015年開始，趙本山開始了半隱居式的生活，他拉二胡，抄《心經》，自己在家裡過著世外人的日子。
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
有時候甚至到了，徒弟兩口子吵架，即便是深夜時分，趙本山也會把二人叫到自己家裡把話說清楚，以免影響他們的夫妻感情。
在《郭的秀》節目中，趙本山曾經對自己的徒弟們發表過一番很清醒很理智的看法：
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的範圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
08 尾聲：藝術家？商人？農民？
2013年1月，在北京錄製完江蘇衛視春晚後，趙本山參加郭德綱主持的脫口秀《郭的秀》，聊到興起時突然拋出一句話：“我決定從現在開始，小品這個舞臺不會有我了，我選擇退出了。”
趙本山並非戲言，從12年以後，他真的漸漸退出春晚，更退出了大眾的視線。
然而，媒體沒有放過這位老藝術家，大家也不會忘記這個曾經給無數人帶去無數歡樂的人，只是這種突然想起有些虐心。
2014年10月15日，趙本山缺席中央文藝工作座談會。第二天，一篇名為《莫言參加了座談會，趙本山去哪了》的文章在網上瘋傳，多米諾骨牌就此被撞倒。
坊間傳聞開始滿天飛： 趙本山家中被搜出20噸黃金、弟子紛紛脫離師徒關係…… 人們最愛談論似乎還是趙本山的資產，那架價值2億元載過張柏芝等明星的私人飛機，那輛擁有“九五至尊”車牌號的豪車，甚至那雙價值千萬的潮鞋...
人們不能接受，不能接受一個土裡土氣的農民擁有飛機和豪車，更不能接受他如此高調炫富。網友們開始不分青紅皁白地嘲諷他揶揄他。甚至花花公子哥王思聰還補刀“開再豪的車，（他）也是農民”。
從2015年開始，趙本山開始了半隱居式的生活，他拉二胡，抄《心經》，自己在家裡過著世外人的日子。
風波漸漸平息，媒體也將焦點放到了別處，人們又開始呼喚趙本山，因為沒有趙本山的春晚，真的不好看！
“這幾年因腰病告別了春晚，如今我一身輕鬆，而大家有想念我小品的嗎？”2017年12月14號凌晨4點多，趙本山發了這條微博，又很快刪除，可是點贊7萬多，評論9萬多，大家最關心的話題依舊是：趙本山今年到底上不上春晚？
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
有時候甚至到了，徒弟兩口子吵架，即便是深夜時分，趙本山也會把二人叫到自己家裡把話說清楚，以免影響他們的夫妻感情。
在《郭的秀》節目中，趙本山曾經對自己的徒弟們發表過一番很清醒很理智的看法：
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的範圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
08 尾聲：藝術家？商人？農民？
2013年1月，在北京錄製完江蘇衛視春晚後，趙本山參加郭德綱主持的脫口秀《郭的秀》，聊到興起時突然拋出一句話：“我決定從現在開始，小品這個舞臺不會有我了，我選擇退出了。”
趙本山並非戲言，從12年以後，他真的漸漸退出春晚，更退出了大眾的視線。
然而，媒體沒有放過這位老藝術家，大家也不會忘記這個曾經給無數人帶去無數歡樂的人，只是這種突然想起有些虐心。
2014年10月15日，趙本山缺席中央文藝工作座談會。第二天，一篇名為《莫言參加了座談會，趙本山去哪了》的文章在網上瘋傳，多米諾骨牌就此被撞倒。
坊間傳聞開始滿天飛： 趙本山家中被搜出20噸黃金、弟子紛紛脫離師徒關係…… 人們最愛談論似乎還是趙本山的資產，那架價值2億元載過張柏芝等明星的私人飛機，那輛擁有“九五至尊”車牌號的豪車，甚至那雙價值千萬的潮鞋...
人們不能接受，不能接受一個土裡土氣的農民擁有飛機和豪車，更不能接受他如此高調炫富。網友們開始不分青紅皁白地嘲諷他揶揄他。甚至花花公子哥王思聰還補刀“開再豪的車，（他）也是農民”。
從2015年開始，趙本山開始了半隱居式的生活，他拉二胡，抄《心經》，自己在家裡過著世外人的日子。
風波漸漸平息，媒體也將焦點放到了別處，人們又開始呼喚趙本山，因為沒有趙本山的春晚，真的不好看！
“這幾年因腰病告別了春晚，如今我一身輕鬆，而大家有想念我小品的嗎？”2017年12月14號凌晨4點多，趙本山發了這條微博，又很快刪除，可是點贊7萬多，評論9萬多，大家最關心的話題依舊是：趙本山今年到底上不上春晚？
講心裡話，趙本山離開春晚之後，春晚的式微和頹勢已成定局，導演們挖空心思想要吸引年輕的群體，小鮮肉粉墨登場，搖一搖、搶紅包眼花繚亂，可是這些烏七八糟的方式並沒有真正勾起大家的興趣。
人們想念趙本山，想念那個憨厚的黑土，想念那個狡猾的大忽悠，想念那個滑稽的送水工，想念那個搞笑的徐老蔫。這群人都有一個共同的特徵：淳樸的身邊人，隔壁的鄰里鄉親。
有時候我在想，人們想念趙本山，也許並不是趙本山這個人，而是那些年接地氣煙火氣的春晚，想念全家人圍坐守歲，被一個大叔一句話戳中笑點的歡樂舊時光。
如今的春晚，舞臺華麗，燈光閃耀，可是離我們普通老百姓卻越來越遠，沒有了內心的關照，又如何打動人心呢？
晚上和好友娟娟聊天，談到了小時候的春晚，同為北方人的我們對本山大叔有著莫名的好感，我激動難耐，隨口背誦了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔說事》的好多經典片段。
於我而言，小時候的趙本山就是春晚的代名詞，如今他已經7年沒登舞臺了，但是江湖上一直有他的傳說，每至歲末，在央視徵集的“你最期待誰上春晚”的活動中，他總是名列前茅。儘管網絡上關於他的流言蜚語鋪天蓋地，但是我對他始終報以最大的敬意！
謹以此文，獻給我心目中的小品之王——趙本山！
01 春晚二十一年，多少風雨多少情
小品的創始人自然不是本山大叔，小品最早是電影學院用來考驗學員基本素質的面試項目，即面試老師當場隨機出題，面試者略加準備，即刻表演。
小品首登春晚是1983年，老藝術家嚴順開表演了《阿Q的獨白》，第二年，陳佩斯和朱時茂表演了《吃麵條》一炮而紅，將“小品”這種表演形式正式定型。
上個世紀的80年代與90年代與現在的娛樂市場迥然不同，春晚的造星能力超出我們的想象。任何人只要在春晚露個頭表演一個節目唱一首歌，第二天就可以紅遍大江南北。
比如那位唱《我的中國心》的張明敏，比如以一首《冬天裡的一把火》燃燒了幾十年的費翔，他們都是春晚的幸運兒。
本山大叔無緣80年代的春晚，那時候的他還在遼瀋大地走穴賣藝，掙點可憐的辛苦錢，勉強維持生活。直到當時的春晚紅人姜昆去東北表演相聲，意外挖掘了本山，他這才走上了人生的逆襲之路。
趙本山自1990年首登春晚表演《相親》到2011年攜徒弟王小利、小瀋陽等人表演《同桌的你》，一共上過21次春晚（1994年未上），15次問鼎語言類節目冠軍，堪稱春晚舞臺上名副其實的“小品王”！
1990《相親》－趙本山 黃曉娟
1991《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1995《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001《賣柺》－趙本山 範偉 高秀敏
2002《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年《策劃》－趙本山、宋丹丹、牛群
2008年《火炬手》－趙本山、宋丹丹、劉流
2009年《不差錢》－趙本山、小瀋陽、bi fu jian、毛毛
2010年《捐助》－趙本山、王小利、孫立榮、小瀋陽、於洋
2011年《同桌的你》－趙本山、王小利、小瀋陽、李琳
1990年是一個神奇的年份，除了趙本山之外，在千里之外的香港，也有一個小夥子上演了他的成名作《賭聖》，他叫周星馳。
大陸與香港，最具代表性的喜劇明星同時於1990年登上舞臺，一個在春晚大放異彩，一個於影視圈風生水起！
如果說周星馳之前最火的喜劇明星是代表香港小市民形象的許冠文，那麼趙本山之前最火的小品明星無疑是陳佩斯。
陳佩斯的演繹功底完全不輸趙本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陳佩斯選擇了一條不妥協不退讓的道路，在堅守了自我良知和原則之餘，也喪失了更多自我發展和深耕的機會，當然，這種機會他或許從內心是鄙視和不屑的。
趙麗蓉是90年代末期春晚舞臺上唯一可以與趙本山一較高下分庭抗禮的小品大咖，1995年的《如此包裝》1996年的《打工奇遇》更是直接碾壓當年的趙本山節目。
尤其是《打工奇遇》堪稱春晚三十多年以來小品類節目中最經典的作品之一，裡邊的很多臺詞我至今如數家珍，張口便來。
趙麗蓉於2000年過世以後，趙本山幾乎一枝獨秀於春晚舞臺，之後的每一次小品都是毫無爭議的一等獎作品。
2011年之後，春晚舞臺出現了沈騰、賈玲等一種後起之秀，然而無論從影響力、作品的水平、受歡迎程度等等方面，本山大叔創造的神話再也無人可破！
趙本山小品的最大特色是依託於東北特有的語言包袱和幽默方式，展示了世紀之交社會轉型時期農業文明下的舊時代群體與工業文明下的新時代群體的思維衝突與價值觀的巨大碰撞。
本山大叔的小品是改革開放後城市化進程中特有的城鄉二次元結構的產物，折射出我們這個偉大時代的變革歷程。
02 第一階段：扮醜表演，舞臺風格初步形成
趙本山出生於1957年，6歲那年母親病逝，父親遠走他鄉，幾近孤兒的本山跟著盲人二叔學藝。底層的艱辛生活錘鍊了趙本山紮實的曲藝功底。
13年，本山在參加郭德綱的《郭的秀》時曾動情地追憶小時候學藝賣藝的經歷，他深知底層打拼的不易，所以在同樣歷經千辛萬苦走出來的郭德綱遭人圍攻封殺時給予了大量的同情與支持。
到了1982年，25歲的趙本山終於嶄露頭角，在遼寧省舉辦的第一屆農村小戲調演中，他因《摔三絃》劇中盲人張志一角一舉成名。
5年後，老趙與當時同樣窮困潦倒的潘長江合作《瞎子觀燈》，兩位遼瀋大地上至今為止最傑出的藝術家在當時就迸發了驚人的藝術魅力，這場劇在瀋陽足足演了五六百場。
這一年，對趙本山非常重要，一方面他被調入了鐵嶺市民間藝術團，成了有編制的人人員，一方面遇到了生命中的貴人——姜昆。
姜昆時任中國廣播說唱團團長，這年帶團到鐵嶺表演，當他賣力演出之後，得到的觀眾反饋竟然是：跟俺們鐵嶺團的趙本山差老遠啦。
姜昆一聽，二話不說直接去找趙本山，恰好看到本山在上演《瞎子觀燈》，姜昆被逗得前仰後合。他當時就信誓旦旦地對老趙說：我一定把你推向中央電視臺，如果做不到，我這個姜字讓它倒寫，讓它不念字！
姜昆說到做到，1990年，在姜昆的推薦下趙本山進入了中央電視臺春節晚會，表演了第一個小品《相親》。
實話實說，這個節目藝術水平並不高，成功之處在於趙本山為徐老蔫的角色設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，將“醜”的形象發揮到極致。劇中那句“傻樣！”成了中老年人表達愛意的最好語言。
1990年的《相親》、1991年的《小九老樂》、1992年的《我想有個家》1993年的《老拜年》屬於趙本山風格的初步形成期，或者說草創階段。
這一時期他的風格單一化很明顯，角色也很固定，就是演繹中老年人婚姻生活的一些家長裡短。這四部作品中，藝術成就最高的要數1992年他和黃曉娟演繹的《我想有個家》。
這個小品藉著同名曲潘美辰的《我想有個家》，在春晚那樣一個萬家團圓的時刻，渲染出一種悲涼、傷感的氣氛。同時，小品所傳遞的主旨——穩定而和諧健康的兩性關係才是家庭和睦的基礎。也打動了電視機前億萬觀眾。
黃曉娟發自肺腑傾訴自己心中的苦痛，趙本山深情演唱《我想有個家》，二人一個深情款款，情深意切，一個幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣無縫。
經典臺詞：
趙英俊：我叫趙英俊，三十五歲了，括弧：實際年齡跟長相有誤差，不細看問題不大，這屬於表面老化。...
趙英俊：說我缺乏男子漢氣概，越看越像老太太！像嗎？像點又有什麼呢，這說明我長的脫俗超群，充分地證明了那句話嘛
李惠賢：啥話。
趙英俊：男人的一半是女人嘛。
...
趙英俊：你別打岔，我想找個心腸好的，手要巧的，帶個小孩能養老的，如果組織需要的話倒插門也是可以參考的嘛。
1994年趙本山缺席春晚，原因眾多，一方面他1993年的《老拜年》整體書評欠佳，反響一般，春晚導演組讓他再蟄伏一下。一方面，從1993年開始，趙本山開始著手創辦自己的公司。在接下來的幾年中，本山大叔通過煤炭買賣和運輸挖掘了自己的第一桶金。
一個農民商人形象的趙本山開始走上舞臺。
03 第二階段：社會批判，表演風格圓潤成熟
1995年到1998年，是趙本山小品的第二大階段，也是我個人心目中本山幾個階段表演中最有深度最有情懷最有社會責任的階段。
1995年春晚的小品《牛大叔提幹》拉開了趙本山和範偉合作的序幕，不過那時候的範偉表演比較青澀，遠沒有本山大叔圓潤嫻熟。
這個小品是根據作者崔凱的親身經歷創作而成，通過描寫牛大叔“被提幹”的事件，對社會腐敗現象進行了諷刺，對當時社會上流行的“吃喝風”、“浮誇風”進行了猛烈的抨擊，讓人刮目。
小品中趙本山背身指著一桌菜使用手語的鏡頭，充分體現了其深厚的表演內功。尤其是那句“我在這玻璃沒辦成，擱這學會扯淡了。”可謂入木三分，讓人在大笑之餘禁不住陷入深思。
這個小品是本山小品的轉型之作，一改往日插科打諢的溫馨路線，將矛頭直指“貪汙腐敗”的不良風氣，與當年趙麗蓉老師的以諷刺糟蹋傳統文化為主題的《如此包裝》並駕齊驅，堪稱春晚的雙絕！
1996年趙本山的小品將主題引向了具有時代意義的修路問題上。《三鞭子》描寫的是石縣長和司機小吳考察農村公路，小轎車陷入泥濘的道路中動彈不得，老趙在幫忙拽車的同時，向縣長講述因路不好對經濟發展的影響和農民群眾期盼早日修好路的呼聲，縣長表示馬上安排修這條路。
這個小品本質上是《牛大叔提幹》的延伸，探討的官僚和腐敗的問題，本山大叔用革命戰爭時期的幹群關係同今天的公僕百姓關係作了對比，以縣長的轎車同老農的毛驢車作對比，將這種諷刺和批判展示得淋漓盡致。
可以說，本山到了這個小品，真正做到了返璞歸真，他不再以“倒口”、“噱頭” 誇張動作為特點的表演風格，而是轉為以樸實的形象、生動的語言來抨擊了社會上的官僚、腐敗現象。
小品中迎合了當時的時代主題“要致富，先修路”，在那一年大獲成功。當然，之所以沒拿一等獎，實在是因為趙麗蓉老師的《打工奇遇》過於經典，即便是本山大叔也難以逾越。
1997年的《紅高粱模特隊》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，這部小品通過講述農村模特隊進場表演一事反映了農村生活水平不斷提高，農民更加註重精神生活的需求。最後，昇華出“勞動創造美”的樸素真理，給人耳目一新的感覺。
這部劇範偉的表現非常突出，將一個傲慢與偏見的城市模特老師的矯情滑稽刻畫的栩栩如生。
本山大叔更是一改往日僅僅靠語言包袱的方式，而是融入了舞蹈這個最具有舞臺渲染力的表演形式，讓小品真正成為“說”、“唱”、“舞”三維立體的藝術形式。
1998年的《拜年》是趙本山、範偉、高秀敏“鐵三角”的第一次合作，趙本山依舊延續農村話題，不過他將主人公定位為農村幹部。
範偉把一個農村家庭承包責任制下的為農民辦實事、為老百姓多考慮、不為自己親戚尋方便的農村好乾部形象表演的很到位。
這個小品也顯示了趙本山緊扣“主旋律”的創作方式，他諷刺的是鄉長的小舅子，一個並沒有出現的人。諷刺的內容是通過親屬關係，霸佔社會資源，尸位素餐等等行徑。從這個意義上來說，這個小品有一種社會正義和人文關懷在裡邊。
當然，出於迎合主旋律和為獲得主流意識的認可，小品對範偉飾演的範縣長的描述近乎一種“青天大老爺”式的歌頌。
趙本山不是陳佩斯，他深諳上層人士和主流價值觀的期許，他不會碰一些敏感的話題，到這個小品為止，他已經在竭盡全力辛辣諷刺的道路上走到了盡頭。無論是祕書、司機還是小舅子，他能做的就是通過一些小人物旁敲側擊，來給觀眾以更深層次的啟發。
當一個相聲因為諷刺一個村長被央視拿下之後，小品和相聲就再也不敢觸及zheng zhi 敏感話題了。本山大叔的諷刺之路也到此為止。
除了演小品之外，從1997年開始，趙本山開始扛起了振興東北二人轉的大旗，他打出“綠色二人轉”的旗號，開始對二人轉進行全面改革創新。
到現在我始終認為，趙本山幾乎是憑藉一人之力將難登大雅之堂的二人轉帶入了大眾視野，使其真正成為一種藝術形式。
也許很多清華、傳媒大學的教授對此頗有微詞，但是理論家們往往流於空洞的批判和說教，在本山做出的實際功績面前，這樣的批評幾乎毫無價值。
04 過渡階段：山丹丹組合開創新時代
1999年和2000年我姑且算作趙本山小品第二階段到第三階段的過渡期，兩部作品開始與宋丹丹合作。
1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中趙本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚語言類節目中排名前三的佳作（另外兩個為陳佩斯、朱時茂的《主角與配角》和趙麗蓉、鞏漢林的《打工奇遇》）。
這部作品以當時很火的一部由崔永元主持的《實話實說》節目為載體。通過回憶白雲和黑土老兩口的過去、現在和將來反映了社會與時代的變遷。
從人民公社、包產到戶、改革開放到即將跨世紀，國家政策的解讀，國際局勢的分析，家長裡短的講述，伉儷情深的展示...可以說這是一部史詩級的小品佳作，白雲黑土代表了半個世紀以來經歷風雨的中國廣大底層百姓。
該小品堪稱舞臺上的《霸王別姬》與《活著》！
若以跨域時間之廣，社會內涵之豐，語言包袱之密，後世影響之巨而論，《昨天，今天，明天》堪稱春晚舞臺上最成功的小品。
下面分享其中經典的臺詞：
宋丹丹： 我叫白雲~
趙本山： 我叫黑土~
宋丹丹： 我七十一。
趙本山： 我七十五。
宋丹丹： 我屬雞。
趙本山： 我屬虎。
宋丹丹： 這是我老公。
趙本山： 這是我老母—— （樂隊奏樂）
趙本山： 我老伴兒。
宋丹丹： 差輩兒了~~~
......
趙本山： 改革春風吹滿地，中國人民真爭氣；齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地。
......
宋丹丹： 是~~~ 我站著說吧。改革春風吹進門，中國人民抖精神；海灣那旮噠挺鬧心，美英合夥欺負人。
......
趙本山： 大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業，齊誇黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心鬥角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風雲，風景這邊更好！
......
宋丹丹： 他就是~~~ 主動和我接近，沒事兒和我嘮嗑，不是給我割草就是給我朗誦詩歌，還總找機會向我暗送秋波呢！
......
宋丹丹： “啊，白雲，黑土向你道歉，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重複昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！？”
2000年的《鐘點工》延續了與宋丹丹的合作，不過因為珠玉在前，導致該小品並不出彩。
小品講述了一個農村來的大叔（趙本山飾）被兒子接到城市來後因為不適應城市的生活方式而悶悶不樂，於是兒子請了一個專門做心理服務的鐘點工（宋丹丹飾）來幫助他走出心理障礙，大叔因為不明鐘點工來意，因而鬧出了一串笑話。
這個作品唯一的時代意義是反映出城鄉流動過程中生活環境變化帶來的心理滯後適應。小品最經典的臺詞無疑是“小樣的！你穿個馬甲我就不認識你了？”，成為當年風靡一時的流行語。
05 第三階段：迴歸搞笑，爭議與讚譽並存
2001年到2005年，趙本山小品進入了第三階段，這一階段的特色就是全面迴歸了搞笑，將語言包袱和舞臺表演的魅力發揮到極致。
2001年的《賣柺》、2002年的《賣車》、2005年的《功夫》，是“鐵三角”的“忽悠三部曲”系列。這一時期，何慶魁操刀，高秀敏、範偉鼎力相助，一同將趙本山的威望和影響推向了巔峰，同時也給他帶來了巨大的爭議。
專家和學者批評趙本山拿“殘疾人”取笑，認為其再也不是之前敢於鍼砭時弊的本山大叔了，而變成了油膩低俗的“大忽悠”。
平心而言，“忽悠三部曲”並無真正的殘疾人，範偉飾演的角色不過是一個智商有些一般容易被欺騙、人云亦云、盲目崇拜的普羅大眾罷了，小品的本意是提醒廣大觀眾提防社會上那些打著各種幌子忽悠的無良商家和各種虛假宣傳。
某種程度上，“忽悠三部曲”與當時社會上盛行的“打假風波”“虛假宣傳”之風不謀而合，這個系列作品在人們發笑之餘也給大家敲響了警鐘。
小品的經典臺詞：
腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙伕！
信不？不信！走兩步
生活在一起的兩口子，怎麼差距就那麼大呢？
......
範偉：你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，欲擒故縱計，師徒配合砸車計，稀裡糊塗突然落錘計，我只用了一計!
趙本山：將計就計
範偉：送你一計
趙本山：走為上計
範偉：過年啦，送你們一副對聯：“拐一年搖一年，緣分啊；吃一塹長一智，謝謝啊！”
趙本山：我再給你補個橫批吧“自學成才”！
2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》總體而言藝術價值不高。《心病》流於搞笑，《送水工》流於主旋律，不過比較溫情脈脈，有可圈可點之處。
經典臺詞：
人生在世屈指算，一共三萬六千天。
家有房屋千萬座，睡覺就須三尺寬。
總結起來四句話：
說人好比盆中鮮花，生活就是一團亂麻；
房子修的再好那是個臨時住所，
這個小盒（這裡是指骨灰盒）才是你永久的家呀。
然而，令人遺憾的是，2005年8月18日凌晨4時，高秀敏突發心臟病去世。範偉離開瀋陽到北京發展，逐漸遠離小品，投入到大熒幕當中。鐵三角時代至此終結。
這一時期，舞臺上的趙本山譭譽參半，舞臺下的趙本山卻迎來了事業的豐收期。
2003年，本山傳媒勢頭正猛，一方面投資影視劇，如《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》系列，紛紛藉助趙本山的影響力開始登錄各大電視臺黃金檔播出。
一方面依託於劉老根大舞臺，2009年開始，劉老根大舞臺先後走入長春、瀋陽、北京、天津等地，如今早已在全國遍地開花，成為本山傳媒的重要現金流來源。
06 第四階段：迴歸農民角度，著眼社會思索
高秀敏謝世以後，趙本山重新找到了當年的宋丹丹，開始了連續三年的合作。2006年的《小崔說事》、2007年的《策劃》2008年的《火炬手》（2008）成為本山大叔春晚最後的輝煌。
三部作品按照藝術水準和影響力來論，一部不如一部。2006年的《小崔說事》延續了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，雖未有突破，卻也算得上一部佳作。
按照當年《吉林日報》評價的那樣：《小崔說事兒》突出了三大特點：包袱一連串，戲謔一條線，添彩二人轉。
當然，這個作品的雖然包袱很多，卻有些前緊後鬆，最後的底有些兜不住，只能選擇以二人轉的好玩方式草草收場。
經典臺詞：
白雲：簽字售書那天那傢伙那場面那是相當大呀！那真是：鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海呀。（做手勢）那把我擠桌子底下去了，那一摞兒書都倒了。
黑土：哎呀媽，一聽說白送的全鄉都去取書去了，回去全糊牆了，那傢伙是左一層右一層，左一層右一層，（做手勢）後來，上廁所一看，（蹲下）還有這麼厚一摞兒書呢。（二老擊掌）
白雲：啊……俺們那疙瘩有個挺老大個養雞場，那都是我剪的。
黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。當時，死了一萬多隻雞，最後送她個外號，叫“一剪沒（即一剪梅）”。
黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”
《策劃》找到了遠離春晚好多年去養牛歸來的牛群，三人的搭檔倒也和諧自然，不過劇本實在糟糕，很多雞鴨的包袱顯得十分低級，最後的結尾過於倉促，讓人猝不及防卻並無回味之感。
經典臺詞：
白雲：於是乎它堅定了一個信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。
白雲：狗仔隊一發現。第二天全縣的雞鴨鵝狗貓都知道啦。俺們家這隻雞一夜間就成了名雞啦~~那傢伙~過去俺們家那隻雞走道，那是挺胸抬頭，氣宇軒昂地，卡卡，自打下了公雞蛋，走道變樣啦，變這樣是的了，哎呦我瞅這爪子擱地上坷拉劃拉啥那，仔細一看明白啦，練簽名呢。
下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！哦yeah！
你太有才了！
2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，儘管表演時收穫了大量掌聲，但是時間之倉促，包袱之尷尬，演員之力不從心均讓這個小品顯得十分夾生而讓人倍感失望。
經典臺詞：
劉流：請二位繼續聽題，一位姓齊的網友說，他剛剛喜得貴子，讓讓大媽和大叔在現場給他的孩子起一個非常好聽的名字。
黑土：齊德龍！
劉劉：文雅但不夠響亮。
白雲：齊東強！
劉劉：響亮但不夠文雅。
黑土：齊得隆咚嗆！洋氣！
趙本山與宋丹丹合作的三部曲應該是本山大叔春晚舞臺最後的輝煌。這三部作品反映出農民對於當代社會價值觀的重新認識與思考，如果說《小崔說事》中，本山大叔對喪失農民純樸本分的“白雲”還有一些批評味道的話，那麼後面兩部作品幾乎就全是正面評價了。
2008年以後，宋丹丹忍受不住春晚的壓力，主動退出。至此，趙本山的所有老搭檔全部離他而去。
07 第五階段：輝煌謝幕，一手托出趙家班
老搭檔離開之後，趙本山接下來的三部作品2009年的《不差錢》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也從絕對主角退居二線，一門心思捧徒弟。
2009年於本山而言有些特殊的意義，小瀋陽一夜走紅，趙本山心力交瘁，在出差上海時大病一場，差點沒闖過鬼門關。
當時的本山個人聲望和國家認可度已經達到了巔峰，他上春晚幾乎成了一項政治任務，春晚要專門留出零點前20分鐘給他，全國人民唯一期盼的演員也是他。
當時還是讀書的我有一種很明顯的感覺，大家對春晚的期待幾乎等同於對趙本山的期待，一群人吃年夜飯，春晚幾乎成了陪襯。
11點以後，一邊守歲一邊閒聊的我們調高音響，靜待本山小品，小品演完，關掉電視或者調低音量繼續侃大山。
趙本山當然知道自己的價值和對春晚的意義，所以在一群水平很高的老搭檔離開之後，他唯一能做的就是利用自己將徒弟們託舉出來。
身體狀況的每況愈下，編劇水平的乏善可陳，演員們的青黃不接，導致趙本山和徒弟們的三部作品並沒有滿足觀眾的期待。
小品內容逐步脫離了反應鄉土社會現實問題的題材，為了搞笑而搞笑，為了自嘲而自嘲，再也不復當年的輝煌。
經典臺詞：
趙本山: 來民間的，孩子，來一個小野雞燉蘑菇。
小瀋陽: 沒有。
趙本山: 這個可以有！
小瀋陽: 這個真沒有！
小瀋陽: 我知道大爺不差錢，我的意思畢老師好容易來一回，咱吃喝不能在乎錢，大爺，你看我今年歲數小，但是我總結了，人這一生其實可短暫了，有時一想跟睡覺一樣一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎~~ 眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎~~
趙本山將趙家班捧出來是一件明智之舉，現如今，雖然小瀋陽不像當年那樣火爆一時，但是東北F4（宋小寶、王小利、小瀋陽、劉小光）依然是目前舞臺上最活躍的喜劇演員之一。
說到這裡，不得不說一句，趙本山管理團隊的辦法值得很多企業學習。雖然他沿用的江湖味道頗濃的師徒幫派體系，但是經歷了這麼多風波，徒弟們卻沒有一個選擇離開，而是自始至終牢牢地守衛在趙本山周圍。
除了本山高超的管理技巧，他對待學生們掏心掏肺的做法也值得學習。
徒弟們都會講到，無論自己在外面名聲有多響，面對師傅仍舊是誠惶誠恐，因為趙本山不單單是自己的師傅，更像是自己的父親，對自己的事業和生活非常關心。
有時候甚至到了，徒弟兩口子吵架，即便是深夜時分，趙本山也會把二人叫到自己家裡把話說清楚，以免影響他們的夫妻感情。
在《郭的秀》節目中，趙本山曾經對自己的徒弟們發表過一番很清醒很理智的看法：
“他們的文化水平都有限，在一個熟悉的範圍內他能演好，但是如果跳出這個框，他可能理解劇本都很費勁。很難有進步。”
08 尾聲：藝術家？商人？農民？
2013年1月，在北京錄製完江蘇衛視春晚後，趙本山參加郭德綱主持的脫口秀《郭的秀》，聊到興起時突然拋出一句話：“我決定從現在開始，小品這個舞臺不會有我了，我選擇退出了。”
趙本山並非戲言，從12年以後，他真的漸漸退出春晚，更退出了大眾的視線。
然而，媒體沒有放過這位老藝術家，大家也不會忘記這個曾經給無數人帶去無數歡樂的人，只是這種突然想起有些虐心。
2014年10月15日，趙本山缺席中央文藝工作座談會。第二天，一篇名為《莫言參加了座談會，趙本山去哪了》的文章在網上瘋傳，多米諾骨牌就此被撞倒。
坊間傳聞開始滿天飛： 趙本山家中被搜出20噸黃金、弟子紛紛脫離師徒關係…… 人們最愛談論似乎還是趙本山的資產，那架價值2億元載過張柏芝等明星的私人飛機，那輛擁有“九五至尊”車牌號的豪車，甚至那雙價值千萬的潮鞋...
人們不能接受，不能接受一個土裡土氣的農民擁有飛機和豪車，更不能接受他如此高調炫富。網友們開始不分青紅皁白地嘲諷他揶揄他。甚至花花公子哥王思聰還補刀“開再豪的車，（他）也是農民”。
從2015年開始，趙本山開始了半隱居式的生活，他拉二胡，抄《心經》，自己在家裡過著世外人的日子。
風波漸漸平息，媒體也將焦點放到了別處，人們又開始呼喚趙本山，因為沒有趙本山的春晚，真的不好看！
“這幾年因腰病告別了春晚，如今我一身輕鬆，而大家有想念我小品的嗎？”2017年12月14號凌晨4點多，趙本山發了這條微博，又很快刪除，可是點贊7萬多，評論9萬多，大家最關心的話題依舊是：趙本山今年到底上不上春晚？
講心裡話，趙本山離開春晚之後，春晚的式微和頹勢已成定局，導演們挖空心思想要吸引年輕的群體，小鮮肉粉墨登場，搖一搖、搶紅包眼花繚亂，可是這些烏七八糟的方式並沒有真正勾起大家的興趣。
人們想念趙本山，想念那個憨厚的黑土，想念那個狡猾的大忽悠，想念那個滑稽的送水工，想念那個搞笑的徐老蔫。這群人都有一個共同的特徵：淳樸的身邊人，隔壁的鄰里鄉親。
有時候我在想，人們想念趙本山，也許並不是趙本山這個人，而是那些年接地氣煙火氣的春晚，想念全家人圍坐守歲，被一個大叔一句話戳中笑點的歡樂舊時光。
如今的春晚，舞臺華麗，燈光閃耀，可是離我們普通老百姓卻越來越遠，沒有了內心的關照，又如何打動人心呢？
趙本山，一個最底層的老百姓，藉助超凡的天賦和才華紅遍大江南北，形成自己的藝術風格，又憑藉靈活多變的頭腦化身成功的商人，並且打造出一支強大的喜劇團隊，成為一代人心目中的藝術家！
無論後世如何評價，趙本山始終是一位農民，一位真真正正為無數中國人帶去歡樂的藝術家！他沒有忘本！
如今，本山已經離開春晚七年了，我真的很想念他！