範偉就是演怕了王木生才離開趙本山的吧。
在《鄉村愛情》中，王木生是個丑角，完全是王大拿的傀儡。王木生這個角色，真正演繹出了什麼叫看風使舵、欺上瞞下。王木生這個人，真正敬畏的，也只有王大拿這一個人。
看王木生與王大拿的故事，不由聯想現實中範偉與趙本山之間的關係，出道以來，範偉就被牢牢地幫在趙本山旗下，雖然作為喜劇演員，範偉的光芒不輸趙本山，但在現實人情社會當中，範偉卻只能扮演趙本山“小弟”的角色。
範偉脫離趙本山，有許多傳聞，但歸根結底，是範偉與趙本山在喜劇理念上出了分歧。趙本山沒有辦法，二人轉出身，決定了他的審美與格局。而範偉在成名後期，卻偏愛上了文藝片。
《看車人的七月》、《耳朵大有福》、《即日啟程》、《溫故一九四二》、《不成問題的問題》……可以說，範偉在文藝片領域裡的成就，不輸他的喜劇作品。或者說，文藝的範偉，比喜劇的範偉，更匹配他作為一名演員的個性。
趙本山對範偉的影響太大了。馮小剛頻頻選擇範偉，是看上他的喜劇特長。好在馮小剛在對範偉的使用上，並沒有侷限於喜劇角色，在《溫故一九四二》、《我不是潘金蓮》當中，範偉還是表現出一名實力演員“啥都能演”的文化底蘊。
趙本山與範偉重歸於好？這已經是不可能的事情。藝術上的分歧是最不好調和的。作為朋友，可以退一步海闊天空，而要在藝術上永遠屈就於別人，對於屈就者而言，這是一種侮辱。
所以範偉脫離趙本山，寧可不上春晚，不當一線喜劇演員，這是他對自己內心的一種尊重與堅持。再演一次王木生？這不是錢多錢少的問題，而是破壞了範偉徹底與過去作別的決心。
趙本上成就了範偉沒錯。脫離了趙本山的範偉更值得尊敬。
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