書法是中國傳統文化中最具東方特色的藝術之一，其在筆飛墨舞的律動中刻畫出中華民族真實的精神軌——是中國文化的一種代表性符號。
欣賞一件優秀的書法作品時無疑會給人以美的享受和藝術的陶醉。在中國很多電影片頭的片名書寫中就採用了書法的形式，從而在書法藝術的角度給觀眾留下深刻的印象和品味的空間。從中國的電影來看片頭中片名採用書法去表現。書體多樣，不管是用篆書、隸書、楷書或者行草，這種形式的美得到了觀眾的認可也大大豐富了中國書法的藝術內涵。
中國文化源遠流長，書法就是融欣賞藝術與造型藝術於一體的華麗瑰寶，自古以來，請名人題字助興似乎已成約定俗成之事。導演們熱衷於使用中國書法題寫片名，其原因在於書法的千變萬化之造型，更容易貼合影片的內容，體現影片的氣質，或者導演的審美情趣。
張藝謀就是一位善於用毛筆手書作為影片片名的國家知名導演，這些書法家的題字隨著影片的大獲成功也走向了國際，為傳播中華優秀傳統書法文化做出了貢獻。下面我們細數張藝謀影片片頭題字的“御用”書法家們。
鍾情吳三大
從其拍攝的第一部影片《紅高粱》開始，張藝謀就與陝西鄉黨、當代著名書法家吳三大結下了不解之緣。 除《有話好好說》等少數幾部影片為電腦字體外，其他無外乎書法家手寫，而張藝謀影片的精氣神，也通過片名，先入為主的給觀眾留下深刻印象。 吳三大可謂第一任“謀題字”，張藝謀執導的第一部影片《紅高粱》，就是由吳三大題寫。一來是因為當年他們都在西影廠共事，相互熟悉，二來是因為吳三大書法風格蒼涼大氣，獨步古今，卓然不群。與張藝謀的影片風格非常吻合。
之後，張藝謀拍攝的《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《滿城盡帶黃金甲》等系列影片的片名都由吳三大所題，而吳三大一直以來就成為張藝謀“御 用”的片名題寫者，更為巧合的是，由吳三大題寫片名的影片，又都是由鞏俐主演的作品。
1986年和1987年是張藝謀的輝煌年，也是吳三大和張藝謀交集比較多的兩年。
1986年，張藝謀首次主演的電影《老井》上映，憑藉此片成為我國第一位A級國際電影節影帝。電影的名字為吳三大題寫。
1991年，張藝謀執導，鞏俐、何賽飛等主演，吳三大題名的《大紅燈籠高高掛》在國內外獲獎無數。
1992年吳三大為張藝謀電影《秋菊打官司》題名，同樣在國內外獲獎無數。
2006年張藝謀請吳三大題名《滿城盡帶黃金甲》。
書法家任平：“金陵十三釵”5個字是我寫的
細心的觀眾也許注意到，“金陵十三釵”這幾個片頭字的書體十分獨特，不同於常見的行書、草書。“釵”字的那最後一筆，宛如利劍，又像女人頭上的金釵，十分貼合影片的氣質。
大家不知道的是，寫這幾個字的書法家，是個杭州人，叫任平。
這可不是設計師的PS之舉，這種古風十足的書體，叫做“篆隸”體。在現代書法家中，最早發揚這種書體的人正是浙江的書法大師陸維釗。
“如果沒有古文字學的知識，是寫不出這種字的。”書寫電影片頭的書法家任平在接受記者採訪時說，“因為篆隸體是篆書和隸書之間的一種過渡形態，它出現在秦朝到西漢年間，西北的漢簡上就有這種字。那個‘釵’字的寫法，並不是我自創的，它其實在馬王堆帛書裡就出現過。”
也許正是因為這種古書體的特殊歷史，讓這個片頭顯得滄桑感十足，也讓張藝謀一眼看中了。
任平接到《金陵十三釵》宣傳公司的委託，為電影寫片頭大字。他不是唯一一個接受委託的書法家，曾經為《英雄》、《天下糧倉》等電影題字的十幾位書法家們都在邀請之列。任平根據電影的戰爭主題，用篆隸體寫下片名。
張藝謀在收到作品時，一眼就看中了任平的片名。
“張導認為我的片頭很有文化感。” 任平告訴記者，“當時製片人及有關專家和影片宣傳推廣人也一致看好這幅作品，因為以前從來沒有在電影中用過這樣的書體。”
北京大學一位教授尚未看過電影，但看了這字以後說：“我已經從字裡面感到這是一部悲慘壯烈而又感人的電影作品。”
汪德龍 張藝謀“御用”題字人
八一電影製片廠高級美術師汪德龍，為張藝謀導演拍攝的《英雄》、《十面埋伏》、《千里走單騎》等影片題寫的片名深受業界稱讚。張藝謀為電影《英雄》選擇片名書法時，曾從多種渠道邀請了十多位名家同時獻藝，這些書法家均系書法界名流，個個出手不凡。但是汪德龍以自己熟悉電影行當的優勢，從領悟劇情入手，試圖用書法藝術去詮釋影片《英雄》的表現手法與風格，同時參照日本同名影片的演繹方式，用4種不同的字體並結合對這部電影的理解書寫了“英雄”二字。
張導一看就選中了其中一張。談及創作體會，汪德龍說，寫片名要配合整部電影的主題和劇情，片名首先是呈現給觀眾的，因而需要給觀眾營造一種氛圍，使觀眾一看就能感覺到電影所要表達的意境。就這樣，汪德龍以“後起之秀”壓倒了十多位書法大家，脫穎而出。接下來，汪德龍又連續為《武士》、《太行山上》、《新絲綢之路》、《延安頌》、《船政風雲》等影視片題寫了片名。他那古樸、奇峻、沉穩的書法藝術，從熒屏、銀幕和各種展覽大廳走進了人們的生活。
汪德龍，1958年生，廣東潮州人，八一電影製片廠高級美術師，中國書法家協會現代刻字委員會委員。
許靜 《影》片題字者
《影》
上面寫張圖片是什麼呢？這就是張藝謀電影《影》的海報封面圖，從這張圖我們就可以看出，這是一部充滿“中國風”元素的電影。電影也沒看，不好評說，也不是我們今天要說的重點，我們今天要說的就是這部電影的題字以及為它題字的人。
可能很多是已經注意到了，除了畫面上水墨般的效果和太極八卦圖，這些都是濃郁的中國風，一直以來，代表的都是中國特有的文化和內涵。但是，還有一種元素那絕對也是中國文化的代表，那就是我們的書法，可能細心的朋友也發現了，在海報的最下面，有一個題字“影”，我們今天就來說說這個題字。
看了這個“影”字，你可能覺得這樣看起來蒼勁，雄渾的字是出自一個老者之手，但是你可能錯了，我們先來看看題字者的照片：
“影”的題寫者許靜
沒錯，就是這位溫婉優雅的女子，有顏值又有才華，典型的江南美女了！她現在是南京書法院的專職書法家。很難現象，這樣一個江南女子，是怎樣寫出這樣大氣磅礴的字的，先不說這個題字的好壞，但是和電影的海報搭配起來，就顯得蒼勁，大氣，有很深的功底了。
許靜書法
圖為許靜書寫的“武俠”二字，也被電影《武俠》採用。
結語
好的片名書法應以符合影視作品的特定內容與形式需要為標準，在字體、用墨、結構、佈局上要和影視作品表達的主題一致，而不能單純為強調書法特性，突出自我、脫離作品主題進行創作，更不是書法作品與電視畫面的簡單拼接，而是書法作品與電視畫面、音樂、光線、色彩等元素的深度融合。在影視劇創作技術層面，還可以通過高技術編輯設備和計算機軟件實現對片名書法展現效果的再創作、再提升。