唐代詩人張若虛一生，流傳下來兩首詩，其中，《春江花月夜》被奉為他的代表作，傳唱千古，至今讀來，依然讓人拍案叫絕。
在唐代，還有這樣一位詩人，《全唐詩》只收錄了他的10首詩，卻也因為其中一首，而倍受後人稱道，這首詩被選入中學課本，幾首所有人都會背，這位詩人叫王灣，這首詩叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
此詩是王灣在先天年間或開元初年遊歷江南時所作，格調壯美，意境開闊，預示了盛唐詩歌健康發展的前景。
“海日生殘夜，當春入舊年”是這首詩中的名句，也因此，這首詩千古流傳。
唐代詩人張若虛一生，流傳下來兩首詩，其中，《春江花月夜》被奉為他的代表作，傳唱千古，至今讀來，依然讓人拍案叫絕。
在唐代，還有這樣一位詩人，《全唐詩》只收錄了他的10首詩，卻也因為其中一首，而倍受後人稱道，這首詩被選入中學課本，幾首所有人都會背，這位詩人叫王灣，這首詩叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
此詩是王灣在先天年間或開元初年遊歷江南時所作，格調壯美，意境開闊，預示了盛唐詩歌健康發展的前景。
“海日生殘夜，當春入舊年”是這首詩中的名句，也因此，這首詩千古流傳。
在當時，人們對這句詩讚賞不絕。開元年間的宰相張說，對這句詩十分喜愛。
喜歡到什麼地步呢？他把這句詩書寫下來掛在自己工作的政事堂，每每與人議論文學，都以這首詩作為最佳範本。
不止宰相這麼喜歡，後世的評論者對首詩也從不吝嗇讚美之詞。
明朝胡應麟認為詩中的“海日生殘夜，當春入舊年”二句，是區別盛唐與初唐、中唐詩界限的標誌。
那麼，這句詩到底好在哪裡呢？
唐代詩人張若虛一生，流傳下來兩首詩，其中，《春江花月夜》被奉為他的代表作，傳唱千古，至今讀來，依然讓人拍案叫絕。
在唐代，還有這樣一位詩人，《全唐詩》只收錄了他的10首詩，卻也因為其中一首，而倍受後人稱道，這首詩被選入中學課本，幾首所有人都會背，這位詩人叫王灣，這首詩叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
此詩是王灣在先天年間或開元初年遊歷江南時所作，格調壯美，意境開闊，預示了盛唐詩歌健康發展的前景。
“海日生殘夜，當春入舊年”是這首詩中的名句，也因此，這首詩千古流傳。
在當時，人們對這句詩讚賞不絕。開元年間的宰相張說，對這句詩十分喜愛。
喜歡到什麼地步呢？他把這句詩書寫下來掛在自己工作的政事堂，每每與人議論文學，都以這首詩作為最佳範本。
不止宰相這麼喜歡，後世的評論者對首詩也從不吝嗇讚美之詞。
明朝胡應麟認為詩中的“海日生殘夜，當春入舊年”二句，是區別盛唐與初唐、中唐詩界限的標誌。
那麼，這句詩到底好在哪裡呢？
“海日生殘夜，江春入舊年”，意為當殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。
“日生殘夜”、“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象徵，提到主語的位置而加以強調，並且用“生”字“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。
妙絕的是，作者無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著一種自然的理趣。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。此句與“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
乍一看來，這句詩似乎十分平常，正如後世評論所說：五六太淡而難求。
唐代詩人張若虛一生，流傳下來兩首詩，其中，《春江花月夜》被奉為他的代表作，傳唱千古，至今讀來，依然讓人拍案叫絕。
在唐代，還有這樣一位詩人，《全唐詩》只收錄了他的10首詩，卻也因為其中一首，而倍受後人稱道，這首詩被選入中學課本，幾首所有人都會背，這位詩人叫王灣，這首詩叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
此詩是王灣在先天年間或開元初年遊歷江南時所作，格調壯美，意境開闊，預示了盛唐詩歌健康發展的前景。
“海日生殘夜，當春入舊年”是這首詩中的名句，也因此，這首詩千古流傳。
在當時，人們對這句詩讚賞不絕。開元年間的宰相張說，對這句詩十分喜愛。
喜歡到什麼地步呢？他把這句詩書寫下來掛在自己工作的政事堂，每每與人議論文學，都以這首詩作為最佳範本。
不止宰相這麼喜歡，後世的評論者對首詩也從不吝嗇讚美之詞。
明朝胡應麟認為詩中的“海日生殘夜，當春入舊年”二句，是區別盛唐與初唐、中唐詩界限的標誌。
那麼，這句詩到底好在哪裡呢？
“海日生殘夜，江春入舊年”，意為當殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。
“日生殘夜”、“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象徵，提到主語的位置而加以強調，並且用“生”字“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。
妙絕的是，作者無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著一種自然的理趣。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。此句與“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
乍一看來，這句詩似乎十分平常，正如後世評論所說：五六太淡而難求。
這首五律雖然以第三聯馳譽當時，傳誦後世，但並不是只有兩個佳句而已；從整體看，也是相當和諧優美的。
詩以對偶句發端，既工麗，又跳脫。作者乘舟，正朝著展現在眼前的“綠水”前進，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠的“客路”。
先寫“客路”而後寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露於字裡行間，與末聯的“鄉書”、“歸雁”，遙相照應。
次聯的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現“潮平”的結果。春潮湧漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。
唐代詩人張若虛一生，流傳下來兩首詩，其中，《春江花月夜》被奉為他的代表作，傳唱千古，至今讀來，依然讓人拍案叫絕。
在唐代，還有這樣一位詩人，《全唐詩》只收錄了他的10首詩，卻也因為其中一首，而倍受後人稱道，這首詩被選入中學課本，幾首所有人都會背，這位詩人叫王灣，這首詩叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
此詩是王灣在先天年間或開元初年遊歷江南時所作，格調壯美，意境開闊，預示了盛唐詩歌健康發展的前景。
“海日生殘夜，當春入舊年”是這首詩中的名句，也因此，這首詩千古流傳。
在當時，人們對這句詩讚賞不絕。開元年間的宰相張說，對這句詩十分喜愛。
喜歡到什麼地步呢？他把這句詩書寫下來掛在自己工作的政事堂，每每與人議論文學，都以這首詩作為最佳範本。
不止宰相這麼喜歡，後世的評論者對首詩也從不吝嗇讚美之詞。
明朝胡應麟認為詩中的“海日生殘夜，當春入舊年”二句，是區別盛唐與初唐、中唐詩界限的標誌。
那麼，這句詩到底好在哪裡呢？
“海日生殘夜，江春入舊年”，意為當殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。
“日生殘夜”、“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象徵，提到主語的位置而加以強調，並且用“生”字“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。
妙絕的是，作者無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著一種自然的理趣。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。此句與“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
乍一看來，這句詩似乎十分平常，正如後世評論所說：五六太淡而難求。
這首五律雖然以第三聯馳譽當時，傳誦後世，但並不是只有兩個佳句而已；從整體看，也是相當和諧優美的。
詩以對偶句發端，既工麗，又跳脫。作者乘舟，正朝著展現在眼前的“綠水”前進，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠的“客路”。
先寫“客路”而後寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露於字裡行間，與末聯的“鄉書”、“歸雁”，遙相照應。
次聯的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現“潮平”的結果。春潮湧漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。
王夫之說，這句詩的妙處，還在於它“以小景傳大景之神”《姜齋詩話》捲上，通過“風正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、風平浪靜等等的大景也表現出來了。
第四聯海日東昇，春意萌動，詩人放舟於綠水之上，繼續向青山之外的客路駛去。這時候，一群北歸的大雁正掠過晴空。雁兒正要經過洛陽的啊！詩人想起了“雁足傳書”的故事，還是託雁捎個信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時候，替我問候一下家裡人。
這兩句緊承三聯而來，遙應首聯，全篇籠罩著一層淡淡的鄉思愁緒。
賈島曾經說過：二句兩年得，一吟雙淚流。那些看似簡單的詩句，詩人們卻不知是經過了多少苦思冥想才得成。不要小看別人的成功，因為你不知道別人究竟付出了多少。