作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
災難
這一次，無形無體，散播速度快且無法控制的有毒氣體成為了災難源，這就給片中人物的逃生增加了數倍的難度，而男女主角的“技能”恰在此時發揮了對口的作用。
毒氣在橫向與縱向兩個方向指數級地擴散，橫向逃竄易與混亂的人流衝撞，被困在一棟大樓內的人物們只能選擇儘量往高處前進。
“通往屋頂的門總是無法輕易打開”。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
災難
這一次，無形無體，散播速度快且無法控制的有毒氣體成為了災難源，這就給片中人物的逃生增加了數倍的難度，而男女主角的“技能”恰在此時發揮了對口的作用。
毒氣在橫向與縱向兩個方向指數級地擴散，橫向逃竄易與混亂的人流衝撞，被困在一棟大樓內的人物們只能選擇儘量往高處前進。
“通往屋頂的門總是無法輕易打開”。
這條在影片裡的定律既是一道道“通關”的阻礙，也能被編造為一個笑點。
《極限逃生》是一部純粹的商業娛樂片，不見了總是在韓國類型片裡被包裹著的政治訴求。
對於災難產生的人為社會原因，災難後政府機構的應對措施等，幾乎沒有著墨。
因此，“被炒魷魚的科學家懷恨在心報復社會”這種老梗顯得有點敷衍。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
災難
這一次，無形無體，散播速度快且無法控制的有毒氣體成為了災難源，這就給片中人物的逃生增加了數倍的難度，而男女主角的“技能”恰在此時發揮了對口的作用。
毒氣在橫向與縱向兩個方向指數級地擴散，橫向逃竄易與混亂的人流衝撞，被困在一棟大樓內的人物們只能選擇儘量往高處前進。
“通往屋頂的門總是無法輕易打開”。
這條在影片裡的定律既是一道道“通關”的阻礙，也能被編造為一個笑點。
《極限逃生》是一部純粹的商業娛樂片，不見了總是在韓國類型片裡被包裹著的政治訴求。
對於災難產生的人為社會原因，災難後政府機構的應對措施等，幾乎沒有著墨。
因此，“被炒魷魚的科學家懷恨在心報復社會”這種老梗顯得有點敷衍。
但換一種角度想，也許這是導演避開嚴肅議題的爭議，專注娛樂類型的有效方式。
喜劇
《極限逃生》裡的笑點非常生活化，來源於地道的韓國生活。
比如龍南父母親壽辰上賓客們的表現——奉承長輩，用假言假語安慰龍南，一邊告訴他生活會好的，一邊露出鄙夷的表情。許多令人忍俊不禁的橋段可能韓國人才更能體會。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
災難
這一次，無形無體，散播速度快且無法控制的有毒氣體成為了災難源，這就給片中人物的逃生增加了數倍的難度，而男女主角的“技能”恰在此時發揮了對口的作用。
毒氣在橫向與縱向兩個方向指數級地擴散，橫向逃竄易與混亂的人流衝撞，被困在一棟大樓內的人物們只能選擇儘量往高處前進。
“通往屋頂的門總是無法輕易打開”。
這條在影片裡的定律既是一道道“通關”的阻礙，也能被編造為一個笑點。
《極限逃生》是一部純粹的商業娛樂片，不見了總是在韓國類型片裡被包裹著的政治訴求。
對於災難產生的人為社會原因，災難後政府機構的應對措施等，幾乎沒有著墨。
因此，“被炒魷魚的科學家懷恨在心報復社會”這種老梗顯得有點敷衍。
但換一種角度想，也許這是導演避開嚴肅議題的爭議，專注娛樂類型的有效方式。
喜劇
《極限逃生》裡的笑點非常生活化，來源於地道的韓國生活。
比如龍南父母親壽辰上賓客們的表現——奉承長輩，用假言假語安慰龍南，一邊告訴他生活會好的，一邊露出鄙夷的表情。許多令人忍俊不禁的橋段可能韓國人才更能體會。
也如上文所說，以地點的遷移為敘事單位的“通關式”逃生中遇到的一個個“路障”與解決方案都能成為引人發笑的點。
將生死攸關的嚴肅行為軟化得輕鬆搞笑，導演的功力運行得恰到好處，是那種“哇剛剛好驚險但是哈哈好好笑”的感覺。
曹政奭和林允兒清新自然的表演功不可沒。擅長喜劇表演的曹政奭更加充分地利用起肢體語言，不僅完成了大量的體力戲份，在喜劇表演上也更加收放自如。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
災難
這一次，無形無體，散播速度快且無法控制的有毒氣體成為了災難源，這就給片中人物的逃生增加了數倍的難度，而男女主角的“技能”恰在此時發揮了對口的作用。
毒氣在橫向與縱向兩個方向指數級地擴散，橫向逃竄易與混亂的人流衝撞，被困在一棟大樓內的人物們只能選擇儘量往高處前進。
“通往屋頂的門總是無法輕易打開”。
這條在影片裡的定律既是一道道“通關”的阻礙，也能被編造為一個笑點。
《極限逃生》是一部純粹的商業娛樂片，不見了總是在韓國類型片裡被包裹著的政治訴求。
對於災難產生的人為社會原因，災難後政府機構的應對措施等，幾乎沒有著墨。
因此，“被炒魷魚的科學家懷恨在心報復社會”這種老梗顯得有點敷衍。
但換一種角度想，也許這是導演避開嚴肅議題的爭議，專注娛樂類型的有效方式。
喜劇
《極限逃生》裡的笑點非常生活化，來源於地道的韓國生活。
比如龍南父母親壽辰上賓客們的表現——奉承長輩，用假言假語安慰龍南，一邊告訴他生活會好的，一邊露出鄙夷的表情。許多令人忍俊不禁的橋段可能韓國人才更能體會。
也如上文所說，以地點的遷移為敘事單位的“通關式”逃生中遇到的一個個“路障”與解決方案都能成為引人發笑的點。
將生死攸關的嚴肅行為軟化得輕鬆搞笑，導演的功力運行得恰到好處，是那種“哇剛剛好驚險但是哈哈好好笑”的感覺。
曹政奭和林允兒清新自然的表演功不可沒。擅長喜劇表演的曹政奭更加充分地利用起肢體語言，不僅完成了大量的體力戲份，在喜劇表演上也更加收放自如。
出身於韓國頂級偶像歌手組合少女時代的允兒，在經過多年小熒幕的磨鍊後，首次擔當了電影的女主演，毫不意外地很“搭”戲與人。片中有一場戲令我印象非常深刻。
龍南和儀珠帶著龍南的家人好不容易逃到屋頂等到了救援的直升飛機，可直升機的裝載人數有限，儀珠非常大義凜然地讓龍南的家人先離開，因為“顧客優先是應該的”。
在直升機離去後，儀珠背對著龍南，臉上帶著哭笑不得而非悲壯的表情喃喃自語“我也想上去”。
作者/Alice
除了好萊塢，韓國電影人一向也酷愛災難類型片的製作。前幾年的《摩天樓》，《流感》，《鐵線蟲入侵》等都是口碑與票房雙收的例子。
但無論天災還是人禍，擅長誇大情緒的韓國電影人都會把災難類型片拍得嚴肅，正統，而煽情，趁機還黑一把政府。
敢於自黑的韓國人自然不肯放過圍繞災難生髮的整個過程中官方機構的作為與不作為。
與大陸的主旋律不同，韓國災難類型電影一般將官方的代表人物和上層人士塑造得腐敗無能，而各色看似廢柴的小人物往往能在災難面前利用職業或愛好技能拯救自己或身邊人。
韓國暑期檔的票房黑馬《極限逃生》卻是非常特別的一部災難片。
與“災難”這個類型元素相配合的是看似不相容且非常難控制力道的“喜劇”。
同時，主人公的愛好“攀巖”和“跑酷”也成為了逃生的手段和動作設計的主心。
大齡青年無業遊民龍南（曹政奭 飾）唯一的愛好是攀巖。長期的待業在家導致親戚朋友都把他看成頭腦簡單四肢發達的那類人，他說的話都不敢輕易相信。
龍南大學時代有一個暗戀的女生儀珠（林允兒 飾），同為攀巖愛好者。龍南曾經告白，但是不幸失敗。
趁著龍南父母壽辰的機會，龍南不辭辛苦地把壽宴地點定在了儀珠工作的酒店，就這樣兩人又相遇了。
到這裡的時候，影片用了大段的篇幅來敘述龍南的個人生活，他被形容為一無是處的廢柴，沒有被承認的社會價值。
這也是典型的韓國災難和喜劇片愛寫的主人公，通過廢柴主角在災難中的成長，來賦予他未曾有過的個人和社會價值，找到生活行進下去的動力。
相反，在大學時期因美貌和業務能力而光環加身的儀珠在畢業後也只找了一份酒店服務員的工作，還得為生存忍受老闆的騷擾。
兩個一定程度都陷入生存困境的人，在災難中詮釋了人性善良又現實的定義。
災難
這一次，無形無體，散播速度快且無法控制的有毒氣體成為了災難源，這就給片中人物的逃生增加了數倍的難度，而男女主角的“技能”恰在此時發揮了對口的作用。
毒氣在橫向與縱向兩個方向指數級地擴散，橫向逃竄易與混亂的人流衝撞，被困在一棟大樓內的人物們只能選擇儘量往高處前進。
“通往屋頂的門總是無法輕易打開”。
這條在影片裡的定律既是一道道“通關”的阻礙，也能被編造為一個笑點。
《極限逃生》是一部純粹的商業娛樂片，不見了總是在韓國類型片裡被包裹著的政治訴求。
對於災難產生的人為社會原因，災難後政府機構的應對措施等，幾乎沒有著墨。
因此，“被炒魷魚的科學家懷恨在心報復社會”這種老梗顯得有點敷衍。
但換一種角度想，也許這是導演避開嚴肅議題的爭議，專注娛樂類型的有效方式。
喜劇
《極限逃生》裡的笑點非常生活化，來源於地道的韓國生活。
比如龍南父母親壽辰上賓客們的表現——奉承長輩，用假言假語安慰龍南，一邊告訴他生活會好的，一邊露出鄙夷的表情。許多令人忍俊不禁的橋段可能韓國人才更能體會。
也如上文所說，以地點的遷移為敘事單位的“通關式”逃生中遇到的一個個“路障”與解決方案都能成為引人發笑的點。
將生死攸關的嚴肅行為軟化得輕鬆搞笑，導演的功力運行得恰到好處，是那種“哇剛剛好驚險但是哈哈好好笑”的感覺。
曹政奭和林允兒清新自然的表演功不可沒。擅長喜劇表演的曹政奭更加充分地利用起肢體語言，不僅完成了大量的體力戲份，在喜劇表演上也更加收放自如。
出身於韓國頂級偶像歌手組合少女時代的允兒，在經過多年小熒幕的磨鍊後，首次擔當了電影的女主演，毫不意外地很“搭”戲與人。片中有一場戲令我印象非常深刻。
龍南和儀珠帶著龍南的家人好不容易逃到屋頂等到了救援的直升飛機，可直升機的裝載人數有限，儀珠非常大義凜然地讓龍南的家人先離開，因為“顧客優先是應該的”。
在直升機離去後，儀珠背對著龍南，臉上帶著哭笑不得而非悲壯的表情喃喃自語“我也想上去”。
允兒臉上做出的表情實在太好笑，同時又是真實的搞笑，將善良正義的人在生死抉擇面前的口是心非也展現出來。
此種傻得可愛的笑點非常多，正鋪墊了影片人性化的那面。
龍南與儀珠有許多道德抉擇的時刻，他們當然選擇了正面戲劇應該走的方向，但同時也會在事後後悔不迭。
他們在影片開始是不起眼的小人物，災難爆發時成為了光環加身的英雄主角，隨著災難的蔓延一邊將英雄的形象樹立穩固，一邊做出各種行動以打破這個形象，最後其實呈現出來的是社會需要的積極的，善良的，正義的，有一技之長的普通小人物。