'《活著》讓他登上神壇，《兄弟》使他跌下王座？只因我們不懂餘華'
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
1992年，餘華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
1996年，餘華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜誌在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
1992年，餘華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
1996年，餘華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜誌在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。
《活著》和《許三觀賣血記》的火爆，奠定了餘華在文壇中的地位。但是，餘華沒有被所謂的榮譽衝昏頭腦，《許三觀賣血記》之後，餘華沒有再寫新的長篇小說。他選擇讓自己慢下來，靜下來，等待成長。
2004年，餘華歸國，他拒絕外出，謝絕一切應酬，只為專心完成自己的作品。
“有一天14歲的李光頭躲在公共廁所裡偷窺五個女人的屁股，過去的公共廁所和現在的不一樣。現在的公共廁所就是用潛望遠鏡也看不見女人的屁股了……惡臭薰得他眼淚直流，糞蛆在他的四周胡亂爬動。他也毫不在乎。”
這是餘華的長篇小說《兄弟》的開頭，《兄弟》可以說是兩個時代相遇以後誕生的小說。前一個是“文革”中的故事，精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈；後一個是現在的故事，倫理顛覆、浮躁縱慾。
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
1992年，餘華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
1996年，餘華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜誌在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。
《活著》和《許三觀賣血記》的火爆，奠定了餘華在文壇中的地位。但是，餘華沒有被所謂的榮譽衝昏頭腦，《許三觀賣血記》之後，餘華沒有再寫新的長篇小說。他選擇讓自己慢下來，靜下來，等待成長。
2004年，餘華歸國，他拒絕外出，謝絕一切應酬，只為專心完成自己的作品。
“有一天14歲的李光頭躲在公共廁所裡偷窺五個女人的屁股，過去的公共廁所和現在的不一樣。現在的公共廁所就是用潛望遠鏡也看不見女人的屁股了……惡臭薰得他眼淚直流，糞蛆在他的四周胡亂爬動。他也毫不在乎。”
這是餘華的長篇小說《兄弟》的開頭，《兄弟》可以說是兩個時代相遇以後誕生的小說。前一個是“文革”中的故事，精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈；後一個是現在的故事，倫理顛覆、浮躁縱慾。
有人這樣評價餘華：“餘華為自己的寫作設置了異乎尋常的難度：他的每一部重要作品的出現，幾乎都是一次騰跳，一次逾越，一次精神和藝術的攀援。”
可這一切在餘華是那麼理所當然：
“一成不變的作家只會快速地奔向墳墓，我們面對的是一個捉摸不定與喜新厭舊的時代。作家源源不斷的生命力在於經常地朝三暮四。作家是否能使自己始終置身於發現之中，這是最重要的。”
但是，如果把《兄弟》比作一塊跳板，餘華的這一次騰跳，似乎並沒有成功？
批評一部小說永遠比寫一部小說容易
評論家李敬澤對《兄弟》這麼評論：餘華不擅長處理複雜的人類經驗，“在關於文革的記憶與想象變得越來越複雜的時候，《兄弟》依然用一種簡單的模式來處理它，比如人性的善惡對立，尊嚴與卑怯的對立”。
評論家謝有順接受採訪時認為：《兄弟》這部作品，“小說粗糙、情節失實”；在餘華的寫作中根本“不值一提”；
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
1992年，餘華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
1996年，餘華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜誌在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。
《活著》和《許三觀賣血記》的火爆，奠定了餘華在文壇中的地位。但是，餘華沒有被所謂的榮譽衝昏頭腦，《許三觀賣血記》之後，餘華沒有再寫新的長篇小說。他選擇讓自己慢下來，靜下來，等待成長。
2004年，餘華歸國，他拒絕外出，謝絕一切應酬，只為專心完成自己的作品。
“有一天14歲的李光頭躲在公共廁所裡偷窺五個女人的屁股，過去的公共廁所和現在的不一樣。現在的公共廁所就是用潛望遠鏡也看不見女人的屁股了……惡臭薰得他眼淚直流，糞蛆在他的四周胡亂爬動。他也毫不在乎。”
這是餘華的長篇小說《兄弟》的開頭，《兄弟》可以說是兩個時代相遇以後誕生的小說。前一個是“文革”中的故事，精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈；後一個是現在的故事，倫理顛覆、浮躁縱慾。
有人這樣評價餘華：“餘華為自己的寫作設置了異乎尋常的難度：他的每一部重要作品的出現，幾乎都是一次騰跳，一次逾越，一次精神和藝術的攀援。”
可這一切在餘華是那麼理所當然：
“一成不變的作家只會快速地奔向墳墓，我們面對的是一個捉摸不定與喜新厭舊的時代。作家源源不斷的生命力在於經常地朝三暮四。作家是否能使自己始終置身於發現之中，這是最重要的。”
但是，如果把《兄弟》比作一塊跳板，餘華的這一次騰跳，似乎並沒有成功？
批評一部小說永遠比寫一部小說容易
評論家李敬澤對《兄弟》這麼評論：餘華不擅長處理複雜的人類經驗，“在關於文革的記憶與想象變得越來越複雜的時候，《兄弟》依然用一種簡單的模式來處理它，比如人性的善惡對立，尊嚴與卑怯的對立”。
評論家謝有順接受採訪時認為：《兄弟》這部作品，“小說粗糙、情節失實”；在餘華的寫作中根本“不值一提”；
謝有順還說：“一邊是《兄弟》（上）的熱銷，另一邊是專業讀者的集體沉默，這構成了2005年度最為怪誕的文學景觀——讓文學的還給文學，讓市場的還給市場吧。” （老實說，菠蘿真不懂讀者還分三六九等，還分什麼“專業”和“非專業”？）
面對外界的質疑聲，餘華顯得很淡定。他說的一句話讓菠蘿覺得特別解氣，“批評一部小說永遠比寫一部小說容易”，這句話不禁使菠蘿想起了文壇中另外一位飽受爭議的作家，路遙。
有人曾說路遙的《平凡的世界》是一部“過譽”的作品，可是他們哪裡懂得路遙為寫這部書所付出的努力？
為了瞭解1975年到1985年這十年間的歷史，路遙找來了這十年間的《人民日報》、《光明日報》，一種省報、一種地區報和《參考消息》的全部合訂本。
他一頁一頁翻看，並隨手在筆記本上記下某年某月某日的大事和一些認為“有用”的東西。因為工作量太大，路遙的手指頭被紙張磨得露出了毛細血管，擱在紙上，如同擱在刀刃上一樣疼。
而僅僅是這一項工作，路遙就花費了幾個月時間。
可那些批評家們又是怎樣做的呢？謝有順、李敬澤都一致表示，他們沒有看過餘華《兄弟》的下部，並且自己也不會看。
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
1992年，餘華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
1996年，餘華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜誌在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。
《活著》和《許三觀賣血記》的火爆，奠定了餘華在文壇中的地位。但是，餘華沒有被所謂的榮譽衝昏頭腦，《許三觀賣血記》之後，餘華沒有再寫新的長篇小說。他選擇讓自己慢下來，靜下來，等待成長。
2004年，餘華歸國，他拒絕外出，謝絕一切應酬，只為專心完成自己的作品。
“有一天14歲的李光頭躲在公共廁所裡偷窺五個女人的屁股，過去的公共廁所和現在的不一樣。現在的公共廁所就是用潛望遠鏡也看不見女人的屁股了……惡臭薰得他眼淚直流，糞蛆在他的四周胡亂爬動。他也毫不在乎。”
這是餘華的長篇小說《兄弟》的開頭，《兄弟》可以說是兩個時代相遇以後誕生的小說。前一個是“文革”中的故事，精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈；後一個是現在的故事，倫理顛覆、浮躁縱慾。
有人這樣評價餘華：“餘華為自己的寫作設置了異乎尋常的難度：他的每一部重要作品的出現，幾乎都是一次騰跳，一次逾越，一次精神和藝術的攀援。”
可這一切在餘華是那麼理所當然：
“一成不變的作家只會快速地奔向墳墓，我們面對的是一個捉摸不定與喜新厭舊的時代。作家源源不斷的生命力在於經常地朝三暮四。作家是否能使自己始終置身於發現之中，這是最重要的。”
但是，如果把《兄弟》比作一塊跳板，餘華的這一次騰跳，似乎並沒有成功？
批評一部小說永遠比寫一部小說容易
評論家李敬澤對《兄弟》這麼評論：餘華不擅長處理複雜的人類經驗，“在關於文革的記憶與想象變得越來越複雜的時候，《兄弟》依然用一種簡單的模式來處理它，比如人性的善惡對立，尊嚴與卑怯的對立”。
評論家謝有順接受採訪時認為：《兄弟》這部作品，“小說粗糙、情節失實”；在餘華的寫作中根本“不值一提”；
謝有順還說：“一邊是《兄弟》（上）的熱銷，另一邊是專業讀者的集體沉默，這構成了2005年度最為怪誕的文學景觀——讓文學的還給文學，讓市場的還給市場吧。” （老實說，菠蘿真不懂讀者還分三六九等，還分什麼“專業”和“非專業”？）
面對外界的質疑聲，餘華顯得很淡定。他說的一句話讓菠蘿覺得特別解氣，“批評一部小說永遠比寫一部小說容易”，這句話不禁使菠蘿想起了文壇中另外一位飽受爭議的作家，路遙。
有人曾說路遙的《平凡的世界》是一部“過譽”的作品，可是他們哪裡懂得路遙為寫這部書所付出的努力？
為了瞭解1975年到1985年這十年間的歷史，路遙找來了這十年間的《人民日報》、《光明日報》，一種省報、一種地區報和《參考消息》的全部合訂本。
他一頁一頁翻看，並隨手在筆記本上記下某年某月某日的大事和一些認為“有用”的東西。因為工作量太大，路遙的手指頭被紙張磨得露出了毛細血管，擱在紙上，如同擱在刀刃上一樣疼。
而僅僅是這一項工作，路遙就花費了幾個月時間。
可那些批評家們又是怎樣做的呢？謝有順、李敬澤都一致表示，他們沒有看過餘華《兄弟》的下部，並且自己也不會看。
咦，你們咋能不看呢？萬一餘華的下部作品比上部作品還糟糕，你們可不是白白浪費再次批評他的素材了嗎？
面對這些“批評家”的嘲諷，餘華的態度顯得比較有大家風範。
他說：“他們是否讀《兄弟》的下部，是他們的自由和興趣。我不會在意，因為我不是為兩個人寫作的。
餘華：我要說明的是，不要以為幾個批評家出來發言，寫幾篇千字文，說幾句籠統的採訪話，就是整個中國文學批評群體在說話了。中國有不少嚴肅的批評家，他們在仔細和反覆閱讀了一部作品以後，在深思熟慮以後才會開始發言。”
寫在最後
和《活著》和《許三觀賣血記》相比，餘華的《兄弟》是一種完全不同的敘事風格。書中的宋凡平被紅衛兵打死，他的屍體裝入棺材，但仍不得安生。因為棺材太小，李蘭只得讓人把宋凡平的膝蓋砸斷然後放進棺材。
丈夫宋凡平死了，妻子李蘭不在外人面前哭，也不許兩個孩子在外人面前哭，自己拉著板車到了城外無人的地方，對兩人孩子說，哭吧。他們才無所顧忌地哭出聲。在那個瘋狂的時代，什麼都是瘋狂的，而唯有感情是壓抑的。
“文壇巨匠”、“當代文學頭把交椅”、“繼莫言之後中國最有希望獲得諾獎的作家”……寫出《活著》、《許三觀賣血記》等深刻作品的餘華完全配得上這些稱謂。但是，隨著餘華另一部作品的《兄弟》出版，使他飽受爭議。
李敬澤批評餘華“簡單”，“《兄弟》的簡單是真的‘簡單’，簡單到以為讀者只有一雙敏感的淚腺，簡單到不能成立。”
評論家謝有順甚至說，“《兄弟》不值得一看”。現實真的如此嗎？餘華本人又是如何看待外在的批評和指責的呢？
餘華到底有多“牛”？
1960年4月3日出生，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過5年牙醫。那時餘華的工作就是手握鋼鉗，每天拔牙8小時。
餘華的顧客大都是來自鄉下的農民，他們不把衛生院叫醫院，而叫牙齒店。餘華的這份工作從18歲開始，到23歲結束。就連餘華自己都說：“我的青春是由成千上萬張開的嘴巴構成的。”
餘華從 1983年開始寫作，至今已出版長篇小說3卷。中篇小說6卷，隨筆集3卷。
其中長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。
其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。餘華曾獲意大利格林扎納-卡佛文學獎（1998年）、澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書獎（2004年）、法國文學和藝術騎士勳章獎（2004年）。
餘華的敘事風格
因為父親是一名外科醫生，餘華從小就是在醫院長大。他常常會看到父親血淋淋地從手術室裡走出來，還看到護士把一桶桶血肉模糊的東西倒進池塘裡。
夏天天氣燥熱，餘華甚至會躲在醫院的停屍房裡睡覺，再加上成年後五年牙醫的經歷，餘華早已習慣血腥。
1988年，餘華寫了《世事如煙》、《河邊的錯誤》和《現實一種》，顯示出其用殘忍、冷酷的方式書寫死亡、書寫暴力的傾向。那時候人們這樣評價餘華：“他手中握著的不是筆，而是一把冰冷的手術刀。”
餘華說：“我無法迴避現實世界給予我的混亂，暴力因為其形式充滿激情，其力量源自人內心的渴望，所以它使我心醉神迷。”
餘華的相關作品
1992年，餘華寫了長篇小說《活著》。有人說：“《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
1996年，餘華出版長篇小說《許三觀賣血記》。這本書在國內外引起了巨大轟動，法國《讀書》雜誌在評論《許三觀賣血記》時說道：這是一部精妙絕倫的小說，是樸實簡潔和內涵意蘊深遠的完美結合。
《活著》和《許三觀賣血記》的火爆，奠定了餘華在文壇中的地位。但是，餘華沒有被所謂的榮譽衝昏頭腦，《許三觀賣血記》之後，餘華沒有再寫新的長篇小說。他選擇讓自己慢下來，靜下來，等待成長。
2004年，餘華歸國，他拒絕外出，謝絕一切應酬，只為專心完成自己的作品。
“有一天14歲的李光頭躲在公共廁所裡偷窺五個女人的屁股，過去的公共廁所和現在的不一樣。現在的公共廁所就是用潛望遠鏡也看不見女人的屁股了……惡臭薰得他眼淚直流，糞蛆在他的四周胡亂爬動。他也毫不在乎。”
這是餘華的長篇小說《兄弟》的開頭，《兄弟》可以說是兩個時代相遇以後誕生的小說。前一個是“文革”中的故事，精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈；後一個是現在的故事，倫理顛覆、浮躁縱慾。
有人這樣評價餘華：“餘華為自己的寫作設置了異乎尋常的難度：他的每一部重要作品的出現，幾乎都是一次騰跳，一次逾越，一次精神和藝術的攀援。”
可這一切在餘華是那麼理所當然：
“一成不變的作家只會快速地奔向墳墓，我們面對的是一個捉摸不定與喜新厭舊的時代。作家源源不斷的生命力在於經常地朝三暮四。作家是否能使自己始終置身於發現之中，這是最重要的。”
但是，如果把《兄弟》比作一塊跳板，餘華的這一次騰跳，似乎並沒有成功？
批評一部小說永遠比寫一部小說容易
評論家李敬澤對《兄弟》這麼評論：餘華不擅長處理複雜的人類經驗，“在關於文革的記憶與想象變得越來越複雜的時候，《兄弟》依然用一種簡單的模式來處理它，比如人性的善惡對立，尊嚴與卑怯的對立”。
評論家謝有順接受採訪時認為：《兄弟》這部作品，“小說粗糙、情節失實”；在餘華的寫作中根本“不值一提”；
謝有順還說：“一邊是《兄弟》（上）的熱銷，另一邊是專業讀者的集體沉默，這構成了2005年度最為怪誕的文學景觀——讓文學的還給文學，讓市場的還給市場吧。” （老實說，菠蘿真不懂讀者還分三六九等，還分什麼“專業”和“非專業”？）
面對外界的質疑聲，餘華顯得很淡定。他說的一句話讓菠蘿覺得特別解氣，“批評一部小說永遠比寫一部小說容易”，這句話不禁使菠蘿想起了文壇中另外一位飽受爭議的作家，路遙。
有人曾說路遙的《平凡的世界》是一部“過譽”的作品，可是他們哪裡懂得路遙為寫這部書所付出的努力？
為了瞭解1975年到1985年這十年間的歷史，路遙找來了這十年間的《人民日報》、《光明日報》，一種省報、一種地區報和《參考消息》的全部合訂本。
他一頁一頁翻看，並隨手在筆記本上記下某年某月某日的大事和一些認為“有用”的東西。因為工作量太大，路遙的手指頭被紙張磨得露出了毛細血管，擱在紙上，如同擱在刀刃上一樣疼。
而僅僅是這一項工作，路遙就花費了幾個月時間。
可那些批評家們又是怎樣做的呢？謝有順、李敬澤都一致表示，他們沒有看過餘華《兄弟》的下部，並且自己也不會看。
咦，你們咋能不看呢？萬一餘華的下部作品比上部作品還糟糕，你們可不是白白浪費再次批評他的素材了嗎？
面對這些“批評家”的嘲諷，餘華的態度顯得比較有大家風範。
他說：“他們是否讀《兄弟》的下部，是他們的自由和興趣。我不會在意，因為我不是為兩個人寫作的。
餘華：我要說明的是，不要以為幾個批評家出來發言，寫幾篇千字文，說幾句籠統的採訪話，就是整個中國文學批評群體在說話了。中國有不少嚴肅的批評家，他們在仔細和反覆閱讀了一部作品以後，在深思熟慮以後才會開始發言。”
寫在最後
和《活著》和《許三觀賣血記》相比，餘華的《兄弟》是一種完全不同的敘事風格。書中的宋凡平被紅衛兵打死，他的屍體裝入棺材，但仍不得安生。因為棺材太小，李蘭只得讓人把宋凡平的膝蓋砸斷然後放進棺材。
丈夫宋凡平死了，妻子李蘭不在外人面前哭，也不許兩個孩子在外人面前哭，自己拉著板車到了城外無人的地方，對兩人孩子說，哭吧。他們才無所顧忌地哭出聲。在那個瘋狂的時代，什麼都是瘋狂的，而唯有感情是壓抑的。
《兄弟》和《許三觀賣血記》最大的不同之處在於，餘華是用大量的細節描寫來推動故事情節的發展，而不像《許三觀賣血記》那樣常常靠人物的對話完成故事推進。
餘華說他在創作《兄弟》時， “完全進入瘋狂的狀態了，完全控制不住”。但是，也只有在作家“失控”時創作的作品，人物才真正具備了身為人的靈魂。因為他們在失控的那一瞬間，不再是作者精心刻畫才創作出來的人物，他們有了自己的思想，有了自己的語言，也有了自己的表達。
《兄弟》和之前敘事方法的不同，確實一時難以令讀者接受。可是，餘華始終是餘華，他始終是那個只用文字就可以把讀者感動到哭泣，卻又可以把讀者笑到流淚的餘華。
文章作者簡介：菠蘿愛嘮書，00後女大學生，喜歡分享自己的讀書感悟，致力於用文字溫暖人心。如果覺得文章有價值，歡迎大家點贊、收藏、轉發喲！