集訓課程中，揚劇研究所專門為旦行演員安排了長綢授課，這對於上海越劇院青年演員來說，是全新的技能。
對於戲曲人來說，夏練三伏，從來都是關起門來下苦功。眼下，一次集結滬蘇浙三地戲曲人的“江浙滬三地戲曲院團青年演員夏季集訓”正在揚州展開。接下來的兩個月裡，來自上海越劇院、揚州市揚劇研究所、紹興小百花越劇團的百餘位學員，將以一週換一地的模式，集結長三角優質師資展開集訓。
這也是三家院團作為首批“長三角友好院團聯盟”展開的第一場活動。在長三角區域一體化發展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態，但集結多家院團、多地展開“遷徙式”集訓，恐怕還是第一次。你教我長綢水袖，我談談戲曲化妝，你請河北梆子名家做主教，我邀崑曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優秀劇目和管理經驗帶回來，三地院團將其看作是更高質量一體化在戲曲界的一次嘗試。
"集訓課程中，揚劇研究所專門為旦行演員安排了長綢授課，這對於上海越劇院青年演員來說，是全新的技能。
對於戲曲人來說，夏練三伏，從來都是關起門來下苦功。眼下，一次集結滬蘇浙三地戲曲人的“江浙滬三地戲曲院團青年演員夏季集訓”正在揚州展開。接下來的兩個月裡，來自上海越劇院、揚州市揚劇研究所、紹興小百花越劇團的百餘位學員，將以一週換一地的模式，集結長三角優質師資展開集訓。
這也是三家院團作為首批“長三角友好院團聯盟”展開的第一場活動。在長三角區域一體化發展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態，但集結多家院團、多地展開“遷徙式”集訓，恐怕還是第一次。你教我長綢水袖，我談談戲曲化妝，你請河北梆子名家做主教，我邀崑曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優秀劇目和管理經驗帶回來，三地院團將其看作是更高質量一體化在戲曲界的一次嘗試。
揚劇研究所專門為生行演員安排了授課老師獨創的形體組合，其主角老師是裴豔玲徒弟、河北梆子女武生董素坤。
參與策劃此次集訓的上海越劇院院長樑弘鈞把“歸零心態”掛在了嘴邊。別看進團才兩年，上海越劇院一群95後演員已經是參與越劇經典《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》全國巡演，歷練不下百場，甚至積累一些粉絲的越劇明星了。面對戲迷鮮花與掌聲的包圍，及時調整心態，以跨地域跨劇種的視野，從同行身上看到自身差距，補足短板更上一層樓，正當其時。
95後拜98年出生的“小老師”學綵綢
由於堵車，從上海到揚州250多公里的車程足足開了近六個小時，可這並不妨礙這些95後越劇新人的興奮。一路上，幾乎所有的話題圍繞著專業進行，尤其是眼下正在進行的“越美中華——全國越劇青年演員大匯演”，成為他們對照同行、尋找自身差距的難得機會——誰的唱腔有味道，誰演的林黛玉缺點靈氣，誰的神態最得老師真傳，哪兩個選手的選票咬得緊……有了比賽的激勵，青年演員也都來了鬥志，把此次集訓當成是複賽前的一次大練兵。
"集訓課程中，揚劇研究所專門為旦行演員安排了長綢授課，這對於上海越劇院青年演員來說，是全新的技能。
對於戲曲人來說，夏練三伏，從來都是關起門來下苦功。眼下，一次集結滬蘇浙三地戲曲人的“江浙滬三地戲曲院團青年演員夏季集訓”正在揚州展開。接下來的兩個月裡，來自上海越劇院、揚州市揚劇研究所、紹興小百花越劇團的百餘位學員，將以一週換一地的模式，集結長三角優質師資展開集訓。
這也是三家院團作為首批“長三角友好院團聯盟”展開的第一場活動。在長三角區域一體化發展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態，但集結多家院團、多地展開“遷徙式”集訓，恐怕還是第一次。你教我長綢水袖，我談談戲曲化妝，你請河北梆子名家做主教，我邀崑曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優秀劇目和管理經驗帶回來，三地院團將其看作是更高質量一體化在戲曲界的一次嘗試。
揚劇研究所專門為生行演員安排了授課老師獨創的形體組合，其主角老師是裴豔玲徒弟、河北梆子女武生董素坤。
參與策劃此次集訓的上海越劇院院長樑弘鈞把“歸零心態”掛在了嘴邊。別看進團才兩年，上海越劇院一群95後演員已經是參與越劇經典《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》全國巡演，歷練不下百場，甚至積累一些粉絲的越劇明星了。面對戲迷鮮花與掌聲的包圍，及時調整心態，以跨地域跨劇種的視野，從同行身上看到自身差距，補足短板更上一層樓，正當其時。
95後拜98年出生的“小老師”學綵綢
由於堵車，從上海到揚州250多公里的車程足足開了近六個小時，可這並不妨礙這些95後越劇新人的興奮。一路上，幾乎所有的話題圍繞著專業進行，尤其是眼下正在進行的“越美中華——全國越劇青年演員大匯演”，成為他們對照同行、尋找自身差距的難得機會——誰的唱腔有味道，誰演的林黛玉缺點靈氣，誰的神態最得老師真傳，哪兩個選手的選票咬得緊……有了比賽的激勵，青年演員也都來了鬥志，把此次集訓當成是複賽前的一次大練兵。
除了針對唱唸做打的集中授課，還有圍繞戲曲化妝的講座，全方位培養演員的技能。
如果說越劇同齡人的表現還能有評點的餘地，那麼集訓第一天揚劇研究所學員的經典摺子戲彙報展示，對滬浙兩地的越劇演員來說可以用震撼形容。《王寶釧·鴻雁傳書》《夜奔》《打神告廟》等摺子戲唱做並重，臺上的學員雖未上妝，卻更讓人聚焦其四功五法。而收穫學員掌聲最多的，要數移植京劇傳統戲的揚劇《通天犀》，只見留著寸頭的女武生一亮相，單是一個穩穩的扳腿單腳站立，就讓臺下學員倒吸一口涼氣。隨後，她在太師椅不足五釐米的扶手上完成一系列高難度技巧，更是引得一浪又一浪的掌聲——這樣的硬底子，甚至勝過不少京昆演員。
或許是被江蘇同齡戲曲人的技藝震住了，在下午的訓練中，滬浙演員顯得格外認真。彙報演出裡還只以唱唸功夫示人的學員“王寶釧”陳芝越，在下午集訓課上變成了教授長綢這一技巧的老師。更讓越劇學員驚訝的是，這位“小老師”1998年出生，比她們還小上個三四歲。
別看有著十年的科班訓練，長綢對於上海越劇院的95後還是從未上手的新道具。看著“小老師”陳芝越手中足有十米的綵綢上下翻飛，隨著翻身形成一道彩色光環，舞出這樣的姿態，對於愛美的女孩沒有不心動的。可示範結束，真正“背”到身上，學員才覺出其分量，一組動作沒結束就要甩動酸脹的手臂放鬆兩下。
"集訓課程中，揚劇研究所專門為旦行演員安排了長綢授課，這對於上海越劇院青年演員來說，是全新的技能。
對於戲曲人來說，夏練三伏，從來都是關起門來下苦功。眼下，一次集結滬蘇浙三地戲曲人的“江浙滬三地戲曲院團青年演員夏季集訓”正在揚州展開。接下來的兩個月裡，來自上海越劇院、揚州市揚劇研究所、紹興小百花越劇團的百餘位學員，將以一週換一地的模式，集結長三角優質師資展開集訓。
這也是三家院團作為首批“長三角友好院團聯盟”展開的第一場活動。在長三角區域一體化發展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態，但集結多家院團、多地展開“遷徙式”集訓，恐怕還是第一次。你教我長綢水袖，我談談戲曲化妝，你請河北梆子名家做主教，我邀崑曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優秀劇目和管理經驗帶回來，三地院團將其看作是更高質量一體化在戲曲界的一次嘗試。
揚劇研究所專門為生行演員安排了授課老師獨創的形體組合，其主角老師是裴豔玲徒弟、河北梆子女武生董素坤。
參與策劃此次集訓的上海越劇院院長樑弘鈞把“歸零心態”掛在了嘴邊。別看進團才兩年，上海越劇院一群95後演員已經是參與越劇經典《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》全國巡演，歷練不下百場，甚至積累一些粉絲的越劇明星了。面對戲迷鮮花與掌聲的包圍，及時調整心態，以跨地域跨劇種的視野，從同行身上看到自身差距，補足短板更上一層樓，正當其時。
95後拜98年出生的“小老師”學綵綢
由於堵車，從上海到揚州250多公里的車程足足開了近六個小時，可這並不妨礙這些95後越劇新人的興奮。一路上，幾乎所有的話題圍繞著專業進行，尤其是眼下正在進行的“越美中華——全國越劇青年演員大匯演”，成為他們對照同行、尋找自身差距的難得機會——誰的唱腔有味道，誰演的林黛玉缺點靈氣，誰的神態最得老師真傳，哪兩個選手的選票咬得緊……有了比賽的激勵，青年演員也都來了鬥志，把此次集訓當成是複賽前的一次大練兵。
除了針對唱唸做打的集中授課，還有圍繞戲曲化妝的講座，全方位培養演員的技能。
如果說越劇同齡人的表現還能有評點的餘地，那麼集訓第一天揚劇研究所學員的經典摺子戲彙報展示，對滬浙兩地的越劇演員來說可以用震撼形容。《王寶釧·鴻雁傳書》《夜奔》《打神告廟》等摺子戲唱做並重，臺上的學員雖未上妝，卻更讓人聚焦其四功五法。而收穫學員掌聲最多的，要數移植京劇傳統戲的揚劇《通天犀》，只見留著寸頭的女武生一亮相，單是一個穩穩的扳腿單腳站立，就讓臺下學員倒吸一口涼氣。隨後，她在太師椅不足五釐米的扶手上完成一系列高難度技巧，更是引得一浪又一浪的掌聲——這樣的硬底子，甚至勝過不少京昆演員。
或許是被江蘇同齡戲曲人的技藝震住了，在下午的訓練中，滬浙演員顯得格外認真。彙報演出裡還只以唱唸功夫示人的學員“王寶釧”陳芝越，在下午集訓課上變成了教授長綢這一技巧的老師。更讓越劇學員驚訝的是，這位“小老師”1998年出生，比她們還小上個三四歲。
別看有著十年的科班訓練，長綢對於上海越劇院的95後還是從未上手的新道具。看著“小老師”陳芝越手中足有十米的綵綢上下翻飛，隨著翻身形成一道彩色光環，舞出這樣的姿態，對於愛美的女孩沒有不心動的。可示範結束，真正“背”到身上，學員才覺出其分量，一組動作沒結束就要甩動酸脹的手臂放鬆兩下。
在三地集訓之前，上海越劇院的青年演員就在本院開始了前期基本功訓練。
但年輕人就是有不服輸的性子。短暫適應後，很快就有上越學員一邊舞動長綢一邊鷂子翻身，三個、五個、七個一直到十多個，在學員們的數數加油聲中，越戰越勇。最年輕一代的王派“林妹妹”陳敏娟自告奮勇，向小老師“點名”要學結合腿功的進階動作。學員們小聲議論“她之前學過一點長綢”——真是應了那句老話，師父領進門，修行在自身，能不能從同齡人中脫穎而出，就看“私功”練得狠不狠。
長三角院團掌門人互相交流“育新人”祕笈
演員們學新技能，院團掌門人也在集訓中交流著院團管理、人才培養的理念。
“就是衝著李政成來的！”同為梅花獎得主、劇種領軍人物，紹興小百花越劇團黨委書記吳鳳花毫不諱言對於這位“揚劇王子”、裴豔玲徒弟的欽佩。這之中，有為藝術獨上高樓的惺惺相惜，更希望對他人才培養的“獨門絕學”一探究竟。所以，此次來揚州，排練廳裡，她手執一把摺扇全程“督陣”，“戳”著演員擰緊練功發條；午飯時間，她就盯著李政成討教管理心得。
揚劇研究所對於青年人才培養卓有成效這一點也在生行主教老師、河北梆子女武生董素坤這裡得到證實——揚劇青年演員每天九點到劇團，第一件事就是上早課、練早功，有如工作日上班打卡，即便前一天晚上有演出也從不間斷。
"集訓課程中，揚劇研究所專門為旦行演員安排了長綢授課，這對於上海越劇院青年演員來說，是全新的技能。
對於戲曲人來說，夏練三伏，從來都是關起門來下苦功。眼下，一次集結滬蘇浙三地戲曲人的“江浙滬三地戲曲院團青年演員夏季集訓”正在揚州展開。接下來的兩個月裡，來自上海越劇院、揚州市揚劇研究所、紹興小百花越劇團的百餘位學員，將以一週換一地的模式，集結長三角優質師資展開集訓。
這也是三家院團作為首批“長三角友好院團聯盟”展開的第一場活動。在長三角區域一體化發展的背景下，戲曲界的交流演出已是常態，但集結多家院團、多地展開“遷徙式”集訓，恐怕還是第一次。你教我長綢水袖，我談談戲曲化妝，你請河北梆子名家做主教，我邀崑曲老師矯身段——走出去練功，就是為了把好的技藝、優秀劇目和管理經驗帶回來，三地院團將其看作是更高質量一體化在戲曲界的一次嘗試。
揚劇研究所專門為生行演員安排了授課老師獨創的形體組合，其主角老師是裴豔玲徒弟、河北梆子女武生董素坤。
參與策劃此次集訓的上海越劇院院長樑弘鈞把“歸零心態”掛在了嘴邊。別看進團才兩年，上海越劇院一群95後演員已經是參與越劇經典《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》全國巡演，歷練不下百場，甚至積累一些粉絲的越劇明星了。面對戲迷鮮花與掌聲的包圍，及時調整心態，以跨地域跨劇種的視野，從同行身上看到自身差距，補足短板更上一層樓，正當其時。
95後拜98年出生的“小老師”學綵綢
由於堵車，從上海到揚州250多公里的車程足足開了近六個小時，可這並不妨礙這些95後越劇新人的興奮。一路上，幾乎所有的話題圍繞著專業進行，尤其是眼下正在進行的“越美中華——全國越劇青年演員大匯演”，成為他們對照同行、尋找自身差距的難得機會——誰的唱腔有味道，誰演的林黛玉缺點靈氣，誰的神態最得老師真傳，哪兩個選手的選票咬得緊……有了比賽的激勵，青年演員也都來了鬥志，把此次集訓當成是複賽前的一次大練兵。
除了針對唱唸做打的集中授課，還有圍繞戲曲化妝的講座，全方位培養演員的技能。
如果說越劇同齡人的表現還能有評點的餘地，那麼集訓第一天揚劇研究所學員的經典摺子戲彙報展示，對滬浙兩地的越劇演員來說可以用震撼形容。《王寶釧·鴻雁傳書》《夜奔》《打神告廟》等摺子戲唱做並重，臺上的學員雖未上妝，卻更讓人聚焦其四功五法。而收穫學員掌聲最多的，要數移植京劇傳統戲的揚劇《通天犀》，只見留著寸頭的女武生一亮相，單是一個穩穩的扳腿單腳站立，就讓臺下學員倒吸一口涼氣。隨後，她在太師椅不足五釐米的扶手上完成一系列高難度技巧，更是引得一浪又一浪的掌聲——這樣的硬底子，甚至勝過不少京昆演員。
或許是被江蘇同齡戲曲人的技藝震住了，在下午的訓練中，滬浙演員顯得格外認真。彙報演出裡還只以唱唸功夫示人的學員“王寶釧”陳芝越，在下午集訓課上變成了教授長綢這一技巧的老師。更讓越劇學員驚訝的是，這位“小老師”1998年出生，比她們還小上個三四歲。
別看有著十年的科班訓練，長綢對於上海越劇院的95後還是從未上手的新道具。看著“小老師”陳芝越手中足有十米的綵綢上下翻飛，隨著翻身形成一道彩色光環，舞出這樣的姿態，對於愛美的女孩沒有不心動的。可示範結束，真正“背”到身上，學員才覺出其分量，一組動作沒結束就要甩動酸脹的手臂放鬆兩下。
在三地集訓之前，上海越劇院的青年演員就在本院開始了前期基本功訓練。
但年輕人就是有不服輸的性子。短暫適應後，很快就有上越學員一邊舞動長綢一邊鷂子翻身，三個、五個、七個一直到十多個，在學員們的數數加油聲中，越戰越勇。最年輕一代的王派“林妹妹”陳敏娟自告奮勇，向小老師“點名”要學結合腿功的進階動作。學員們小聲議論“她之前學過一點長綢”——真是應了那句老話，師父領進門，修行在自身，能不能從同齡人中脫穎而出，就看“私功”練得狠不狠。
長三角院團掌門人互相交流“育新人”祕笈
演員們學新技能，院團掌門人也在集訓中交流著院團管理、人才培養的理念。
“就是衝著李政成來的！”同為梅花獎得主、劇種領軍人物，紹興小百花越劇團黨委書記吳鳳花毫不諱言對於這位“揚劇王子”、裴豔玲徒弟的欽佩。這之中，有為藝術獨上高樓的惺惺相惜，更希望對他人才培養的“獨門絕學”一探究竟。所以，此次來揚州，排練廳裡，她手執一把摺扇全程“督陣”，“戳”著演員擰緊練功發條；午飯時間，她就盯著李政成討教管理心得。
揚劇研究所對於青年人才培養卓有成效這一點也在生行主教老師、河北梆子女武生董素坤這裡得到證實——揚劇青年演員每天九點到劇團，第一件事就是上早課、練早功，有如工作日上班打卡，即便前一天晚上有演出也從不間斷。
作為首次長三角聯動的三地集訓，揚州文化藝術學校也參與其中，為學員演出一臺畢業大戲《百歲掛帥》，展示揚劇青年演員風采。（均上海越劇院供圖）
抓得緊，也要愛得深。彙報演出引發師生轟動的女花臉徐夢雪，正是李政成的徒弟。還記得當年入校，小夢雪其貌不揚，若是做旦角先天條件不夠好。李政成卻看到了她身上肯吃苦的韌性，大膽主張她轉行學淨角，成為劇團歷史上第一位女花臉。
光是有精準的人才定位還不夠，可持續、成系統地培養才能讓人才冒尖。2014年，劇團將她和其他12名揚州文化藝術學校畢業的學生，北上送往中國戲曲學院深造，送出去之前集中進行大半年的技能集訓和文化課惡補；在北京求學期間，學生們拿著劇團工資、津貼；而每次劇團領導到北京探望，更要自掏腰包請學生們吃涮羊肉“加營養”。這使得揚劇研究所不僅成為戲曲學院多劇種班，也是輸出學生最多的劇團；而且學成歸來，更是在舞臺嶄露頭角，在賽事、演出中擦亮揚劇這個地方小劇種品牌。
對於上海越劇院而言，此次參與集訓的近30位學員，同樣也是劇種第一代本科生。對比揚劇更龐大的人才梯隊，能否挑起越劇發祥地的百年傳承，也成為擺在上越“掌門人”樑弘鈞面前的課題：從為青年演員策劃“錦瑟年華”演出品牌，到連續多年推動“英姿紅袖·精粹傳承”集訓計劃，再到特別成立“三團保姆式”集中培育新人……今年他策劃三地聯動集訓，就是希望青春面龐在被舞臺燈光映照得更加動人之餘，也在練功房以素顏面貌揮灑汗水，不忘為技藝精進、劇種發展持續奮鬥的初心。
作者：本報首席記者黃啟哲
編輯：施薇
"