油畫《春風已經甦醒 》1982
油畫《春風已經甦醒》局部1
油畫《春風已經甦醒》局部2
油畫《春風已經甦醒》局部3
油畫《春風已經甦醒》局部4
油畫《春風已經甦醒》局部5
何多苓：“我的油畫創作入門是懷斯，懷斯讓我徹底從俄羅斯情結中走出來了。懷斯以後又開始走我自己的路子，現在繪畫和中國畫結合，和俄羅斯一點關係都沒有。”
何多苓：“《春風已經甦醒》這幅畫，我當時是為畢業創作的，因為我剛才說過，下鄉的那幾年給我留下了很深的烙印，我一直想把它畫出來。我想我的畢業創作就是一個機會，我就想以知青為題材，不是表現知青的日常生活，也不是表現農村的風俗，而是想把我自己當時內心所體驗到做一個詩意的表達。但是在畫法上很糾結，因為我們當時學習的是從蘇聯來的一種二手的油畫技法，我們一直受這種技法的訓練，但當時我們每個同學都在尋找自己獨特的語言。後來正好看到美國畫家懷斯的畫，很震撼，覺得跟我有不謀而合的地方，所以我就採取了一個想象中他的方法。因為當時看的是印刷品，也很粗糙，後來看了原作的時候，我覺得跟我的畫沒什麼關係。我就採取了那麼一種非常細密的畫法來畫這個作品，但後來老師不認可，認為這種畫法太不像油畫了，覺得油畫沒有這樣畫的，也沒給我打分。這個畫後來是被《美術》雜誌發表了，就成了我的當時的一個代表性的作品。”
我喜歡呆在角落裡不想成為風口浪尖的人物也不要成為明星……
何多苓
1948年生於四川成都，中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，“傷痕美術”代表人物。1982年畢業於四川美術學院研究生班，現居成都。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。
作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展。何多苓還曾在國內外多次舉辦個展，1994年參加美術批評家年度提名展，1996年參加上海美術雙年展。作品為中國美術館、福岡美術館等海內外藝術機構和收藏家收藏。
俄羅斯森林系列，黃金時代，契珂夫，夜鶯
2017 200 x 150 cm
俄羅斯森林系列，列夫·托爾斯泰，流浪
2016 150 x 200 cm
俄羅斯森林系列，黃金時代，普希金，自由
2017 200 x 150 cm
俄羅斯森林系列，肖斯塔科維奇，等待
2016 150 x 200 cm
俄羅斯森林系列，肖斯塔科維奇，等待（局部）
2016 150 x 200 cm
俄羅斯森林系列，白銀時代，阿赫瑪託娃
2017 150 x 200 cm
俄羅斯森林系列，黃金時代，肖斯達維斯
2016 150 x 200 cm
俄羅斯森林系列，白銀時代，憂傷
2017 150 x 200 cm布面油彩
俄羅斯森林系列，青銅時代
2017 150 x 200 cm布面油彩
俄羅斯森林系列肖像
2017 200 x 150 cm 布面油彩
俄羅斯森林系列肖像（局部）
俄羅斯森林系列肖像
2017 150 x 200 cm 布面油彩
俄羅斯森林系列肖像（局部）
俄羅斯森林系列·深秋1
2014 80 x 100 cm布面油彩
俄羅斯森林系列·深秋2
2014 100 x 80 cm布面油彩
俄羅斯森林系列·深秋3
2014 80 x 100 cm布面油彩
俄羅斯森林系列·深秋4
2014 100 x 80 cm 布面油彩
俄羅斯森林系列·深秋5
2014 80 x 100 cm布面油彩
俄羅斯森林寫生 諾夫哥諾德1
2014 50 x 60 cm布面油彩
俄羅斯森林寫生 諾夫哥諾德2
2014 50 x 60 cm布面油彩
俄羅斯森林寫生 諾夫哥諾德3
2014 50 x 60 cm布面油彩
俄羅斯森林寫生 諾夫哥諾德4
2014 50 x 60 cm布面油彩
在當代中國畫壇，何多苓是一位令人注目的人物。自1982年推出油畫《春風已經甦醒》以來，他不斷有新作問世，畫風悄悄地變化，形式、語言在逐漸完善，但他作為畫家的面貌卻是鮮明的，予人的形象是整體的。他被認為是具有傑出才能的現實主義畫家。
中國美術館館長範迪安說：“上世紀70年代向80年代轉折時，何多苓用作品書寫了當代藝術最初的篇章。90年代，他不同於當時風行的波普、玩世和其他帶有符號化的潮流，仍然延續自己的一貫道路。在21世紀這個圖像碰撞、媒介發展跨越邊界的時代，繪畫遇到前所未有的危機，但何多苓始終堅持架上繪畫。”