在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
▲馬雲和曾梵志合作的《桃花源》。
儘管在我們眼裡，這3幅畫只是畫了一堆垃圾，但它卻拍出了天價。比如《世紀風景之三》，整個畫面都是裹著水泥的破紅磚，中間摻雜這一些塑料玩具，還有不知什麼年代的生鏽的水龍頭。畫面上空無一人，死氣沉沉。就是這幅畫了一堆垃圾的作品，在中國嘉德二零一九北京春拍上，拍出了4370萬，比同場上拍的陳逸飛的《綠綠的草原》貴了2875萬。為什麼能值這麼多錢？
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
▲馬雲和曾梵志合作的《桃花源》。
儘管在我們眼裡，這3幅畫只是畫了一堆垃圾，但它卻拍出了天價。比如《世紀風景之三》，整個畫面都是裹著水泥的破紅磚，中間摻雜這一些塑料玩具，還有不知什麼年代的生鏽的水龍頭。畫面上空無一人，死氣沉沉。就是這幅畫了一堆垃圾的作品，在中國嘉德二零一九北京春拍上，拍出了4370萬，比同場上拍的陳逸飛的《綠綠的草原》貴了2875萬。為什麼能值這麼多錢？
▲冷軍畫的這堆垃圾拍出了4370萬。
冷軍畫這幅畫的時間是一九九五年，也就是說當時他才32歲，正是一生中風華正茂的黃金時期。那他為什麼要畫這堆垃圾？這就是問題所在，也是這3幅的價值所在，是之所以能變成“印鈔機”的原因。用專家的話說，把這幅畫放大看看，答案就在裡面。
這幅畫縱高1.05米，橫長2米，本來就大，我們把畫放大3倍，就可以很清楚地看到畫面上一些細節。不看不知道，一看嚇一跳。原來冷冰冰的鋼筋水泥和斷裂的紅磚堆裡，還有一些色彩鮮豔的塑料玩具、乳膠嬰兒奶嘴、魔方，最多的是各種顏色的塑料車模。不過，這裡有一個疑問，為什麼這些玩具不是蒙著沙子，就是開裂了散架了，輪子東一個西一個，還有被壓在水泥磚塊下。最觸目驚心的是一隻小女孩的涼鞋，和一隻紅背白肚的水豹，儘管都很普通，但現場那種壓在水泥和磚塊下的感覺，讓人很壓抑，心裡很難受。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
▲馬雲和曾梵志合作的《桃花源》。
儘管在我們眼裡，這3幅畫只是畫了一堆垃圾，但它卻拍出了天價。比如《世紀風景之三》，整個畫面都是裹著水泥的破紅磚，中間摻雜這一些塑料玩具，還有不知什麼年代的生鏽的水龍頭。畫面上空無一人，死氣沉沉。就是這幅畫了一堆垃圾的作品，在中國嘉德二零一九北京春拍上，拍出了4370萬，比同場上拍的陳逸飛的《綠綠的草原》貴了2875萬。為什麼能值這麼多錢？
▲冷軍畫的這堆垃圾拍出了4370萬。
冷軍畫這幅畫的時間是一九九五年，也就是說當時他才32歲，正是一生中風華正茂的黃金時期。那他為什麼要畫這堆垃圾？這就是問題所在，也是這3幅的價值所在，是之所以能變成“印鈔機”的原因。用專家的話說，把這幅畫放大看看，答案就在裡面。
這幅畫縱高1.05米，橫長2米，本來就大，我們把畫放大3倍，就可以很清楚地看到畫面上一些細節。不看不知道，一看嚇一跳。原來冷冰冰的鋼筋水泥和斷裂的紅磚堆裡，還有一些色彩鮮豔的塑料玩具、乳膠嬰兒奶嘴、魔方，最多的是各種顏色的塑料車模。不過，這裡有一個疑問，為什麼這些玩具不是蒙著沙子，就是開裂了散架了，輪子東一個西一個，還有被壓在水泥磚塊下。最觸目驚心的是一隻小女孩的涼鞋，和一隻紅背白肚的水豹，儘管都很普通，但現場那種壓在水泥和磚塊下的感覺，讓人很壓抑，心裡很難受。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之一。
冷軍為什麼要畫這樣的場景？原來這堆垃圾是有故事的。冷軍說畫這幅畫是“有感於韓國的一次事故。一座豪華的商廈倒塌，鋼筋水泥夾雜著精美的商品與血肉模糊的屍體……我將鋼筋水泥與兒童玩具設計混雜在一起，模擬出電視中那慘絕人寰的場景……”，他不僅僅是還原災難的場景，而是通過由色彩鮮豔的塑料玩具與灰色的鋼筋水泥，組成了世界地圖的大陸板塊，展現給你的世界是那麼殘破不堪。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
▲馬雲和曾梵志合作的《桃花源》。
儘管在我們眼裡，這3幅畫只是畫了一堆垃圾，但它卻拍出了天價。比如《世紀風景之三》，整個畫面都是裹著水泥的破紅磚，中間摻雜這一些塑料玩具，還有不知什麼年代的生鏽的水龍頭。畫面上空無一人，死氣沉沉。就是這幅畫了一堆垃圾的作品，在中國嘉德二零一九北京春拍上，拍出了4370萬，比同場上拍的陳逸飛的《綠綠的草原》貴了2875萬。為什麼能值這麼多錢？
▲冷軍畫的這堆垃圾拍出了4370萬。
冷軍畫這幅畫的時間是一九九五年，也就是說當時他才32歲，正是一生中風華正茂的黃金時期。那他為什麼要畫這堆垃圾？這就是問題所在，也是這3幅的價值所在，是之所以能變成“印鈔機”的原因。用專家的話說，把這幅畫放大看看，答案就在裡面。
這幅畫縱高1.05米，橫長2米，本來就大，我們把畫放大3倍，就可以很清楚地看到畫面上一些細節。不看不知道，一看嚇一跳。原來冷冰冰的鋼筋水泥和斷裂的紅磚堆裡，還有一些色彩鮮豔的塑料玩具、乳膠嬰兒奶嘴、魔方，最多的是各種顏色的塑料車模。不過，這裡有一個疑問，為什麼這些玩具不是蒙著沙子，就是開裂了散架了，輪子東一個西一個，還有被壓在水泥磚塊下。最觸目驚心的是一隻小女孩的涼鞋，和一隻紅背白肚的水豹，儘管都很普通，但現場那種壓在水泥和磚塊下的感覺，讓人很壓抑，心裡很難受。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之一。
冷軍為什麼要畫這樣的場景？原來這堆垃圾是有故事的。冷軍說畫這幅畫是“有感於韓國的一次事故。一座豪華的商廈倒塌，鋼筋水泥夾雜著精美的商品與血肉模糊的屍體……我將鋼筋水泥與兒童玩具設計混雜在一起，模擬出電視中那慘絕人寰的場景……”，他不僅僅是還原災難的場景，而是通過由色彩鮮豔的塑料玩具與灰色的鋼筋水泥，組成了世界地圖的大陸板塊，展現給你的世界是那麼殘破不堪。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之二。
冷軍畫這幅畫是想表達“人類貌似文明的工業化發展，其實也是不知不覺的異化過程”，告知我們，即便為自己編織了一個又一個光鮮亮麗的幻象，而當災難來臨之時，這一切又顯得那麼的脆弱和不堪一擊。如何探尋人類文明與工業文明的和諧之道，才是這個《世紀風景》系列的主題。這是冷軍對後工業時代所表達的一種無聲的抗議，也是冷軍早期批判現實主義階段的代表作品。這個系列的作品不同於他以往的靜物創作，以一種極其平面化的構圖呈現給人的真實感受，加上明確的光線，造成一種咄咄逼人的視覺壓力。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
▲馬雲和曾梵志合作的《桃花源》。
儘管在我們眼裡，這3幅畫只是畫了一堆垃圾，但它卻拍出了天價。比如《世紀風景之三》，整個畫面都是裹著水泥的破紅磚，中間摻雜這一些塑料玩具，還有不知什麼年代的生鏽的水龍頭。畫面上空無一人，死氣沉沉。就是這幅畫了一堆垃圾的作品，在中國嘉德二零一九北京春拍上，拍出了4370萬，比同場上拍的陳逸飛的《綠綠的草原》貴了2875萬。為什麼能值這麼多錢？
▲冷軍畫的這堆垃圾拍出了4370萬。
冷軍畫這幅畫的時間是一九九五年，也就是說當時他才32歲，正是一生中風華正茂的黃金時期。那他為什麼要畫這堆垃圾？這就是問題所在，也是這3幅的價值所在，是之所以能變成“印鈔機”的原因。用專家的話說，把這幅畫放大看看，答案就在裡面。
這幅畫縱高1.05米，橫長2米，本來就大，我們把畫放大3倍，就可以很清楚地看到畫面上一些細節。不看不知道，一看嚇一跳。原來冷冰冰的鋼筋水泥和斷裂的紅磚堆裡，還有一些色彩鮮豔的塑料玩具、乳膠嬰兒奶嘴、魔方，最多的是各種顏色的塑料車模。不過，這裡有一個疑問，為什麼這些玩具不是蒙著沙子，就是開裂了散架了，輪子東一個西一個，還有被壓在水泥磚塊下。最觸目驚心的是一隻小女孩的涼鞋，和一隻紅背白肚的水豹，儘管都很普通，但現場那種壓在水泥和磚塊下的感覺，讓人很壓抑，心裡很難受。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之一。
冷軍為什麼要畫這樣的場景？原來這堆垃圾是有故事的。冷軍說畫這幅畫是“有感於韓國的一次事故。一座豪華的商廈倒塌，鋼筋水泥夾雜著精美的商品與血肉模糊的屍體……我將鋼筋水泥與兒童玩具設計混雜在一起，模擬出電視中那慘絕人寰的場景……”，他不僅僅是還原災難的場景，而是通過由色彩鮮豔的塑料玩具與灰色的鋼筋水泥，組成了世界地圖的大陸板塊，展現給你的世界是那麼殘破不堪。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之二。
冷軍畫這幅畫是想表達“人類貌似文明的工業化發展，其實也是不知不覺的異化過程”，告知我們，即便為自己編織了一個又一個光鮮亮麗的幻象，而當災難來臨之時，這一切又顯得那麼的脆弱和不堪一擊。如何探尋人類文明與工業文明的和諧之道，才是這個《世紀風景》系列的主題。這是冷軍對後工業時代所表達的一種無聲的抗議，也是冷軍早期批判現實主義階段的代表作品。這個系列的作品不同於他以往的靜物創作，以一種極其平面化的構圖呈現給人的真實感受，加上明確的光線，造成一種咄咄逼人的視覺壓力。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之三。
怎麼樣？沒想到這幅畫的寓意竟然這麼高深。另外，這幅畫之所以要比前兩幅要貴，因為它還承載了一個故事。在二零一六年的拍賣會上，這幅畫以2817萬元被第一位藏家買走，卻被扔在一個櫃子上，三年後畫面的油彩多處起皮剝落，慘不忍睹！後來此畫輾轉到了著名藏家唐炬手中，請來波蘭著名油畫修復專家尤拉女士經過幾個月的精心處理後，才讓原來那些斑駁和脫落的痕跡和畫面混為一體。當冷軍再次看到時，自己都不敢相信。三年之後這幅畫暴漲了1553萬，拍出了4370萬，活活變成了一臺“印鈔機”。
在我看到冷軍這3幅畫之後，我想了很久，那麼死板的一張世界地圖，也能被冷軍折騰成一種藝術，還舉一反三，如果他還想折騰下去，完全有可能不止這三幅，可以折騰出更多。這是不是說，在這世上沒有什麼事情是不可能的，只要你去折騰。
▲李貴君油畫。
還有一個疑問，把世界地圖折騰成藝術，這也只是引起我的好奇而已，但是竟然一幅還能賣出4370萬的天價，這讓多少圈內人羨慕嫉妒恨，連我等圈外人都嫉妒得要死！錢，誰不喜歡？畫一幅世界地圖就能賺這麼多錢，簡直就是一臺印鈔機。
▲王能俊油畫。
我們先來看看，冷軍是怎樣把世界地圖變成了印鈔機的？在一九九四年，冷軍做了個夢，由此產生靈感，要畫《世紀風景》系列，創作跨度兩三年。其中以下3幅的構圖是按世界地圖的輪廓來畫的。
▲冷軍油畫《世紀風景》。
▲冷軍油畫《世紀風景之三》。
▲冷軍油畫《世紀風景之四》。
繪畫技法採用冷軍最擅長的寫實手法。在寫實領域，儘管高手如雲，在技巧上與冷軍不相上下的也不在少數。而且後浪更威猛，比如李貴君（見圖一）、王能俊（見圖二），還有蔡傑、薛廣陳、陳承衛等畫家。但冷軍的地位至今無人能撼動，能成為標杆自然有他的長處。
▲冷軍油畫《小唐》。
這3幅世界地圖不同的地方，就是呈現的質地各異。一幅是鐵絲紮成的地圖經緯線，上面是開裂的泥巴；一幅就是一堆建築垃圾，水泥、鐵絲、小孩玩具等；最後一幅是一張翻過來的單人摺疊床，上面用破布條、手術刀、鑷子、針筒、帶血的紗布和膠帶等醫療垃圾組成世界地圖。
▲冷軍在創作。
有人說這3幅畫世界地圖的作品，對應的有3種寓意：一幅是地球缺水，要珍惜每一滴水；一幅是世界成了鋼筋水泥，成了人類的垃圾場；一幅是指世界環境像生病的患者。所以有人得出結論，這個系列的主題是冷軍呼籲保護環境。
我覺得事情沒這麼簡單。冷軍又不是馬雲，和曾梵志合作畫了個地球，就叫《桃花源》。如果人間處處是桃花源，那還能叫桃花源嗎？桃花源必定是此物只有天上有，人間哪能有幾處。所以，冷軍畫的3幅世界地圖另有寓意，那究竟想告訴我們什麼？
▲馬雲和曾梵志合作的《桃花源》。
儘管在我們眼裡，這3幅畫只是畫了一堆垃圾，但它卻拍出了天價。比如《世紀風景之三》，整個畫面都是裹著水泥的破紅磚，中間摻雜這一些塑料玩具，還有不知什麼年代的生鏽的水龍頭。畫面上空無一人，死氣沉沉。就是這幅畫了一堆垃圾的作品，在中國嘉德二零一九北京春拍上，拍出了4370萬，比同場上拍的陳逸飛的《綠綠的草原》貴了2875萬。為什麼能值這麼多錢？
▲冷軍畫的這堆垃圾拍出了4370萬。
冷軍畫這幅畫的時間是一九九五年，也就是說當時他才32歲，正是一生中風華正茂的黃金時期。那他為什麼要畫這堆垃圾？這就是問題所在，也是這3幅的價值所在，是之所以能變成“印鈔機”的原因。用專家的話說，把這幅畫放大看看，答案就在裡面。
這幅畫縱高1.05米，橫長2米，本來就大，我們把畫放大3倍，就可以很清楚地看到畫面上一些細節。不看不知道，一看嚇一跳。原來冷冰冰的鋼筋水泥和斷裂的紅磚堆裡，還有一些色彩鮮豔的塑料玩具、乳膠嬰兒奶嘴、魔方，最多的是各種顏色的塑料車模。不過，這裡有一個疑問，為什麼這些玩具不是蒙著沙子，就是開裂了散架了，輪子東一個西一個，還有被壓在水泥磚塊下。最觸目驚心的是一隻小女孩的涼鞋，和一隻紅背白肚的水豹，儘管都很普通，但現場那種壓在水泥和磚塊下的感覺，讓人很壓抑，心裡很難受。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之一。
冷軍為什麼要畫這樣的場景？原來這堆垃圾是有故事的。冷軍說畫這幅畫是“有感於韓國的一次事故。一座豪華的商廈倒塌，鋼筋水泥夾雜著精美的商品與血肉模糊的屍體……我將鋼筋水泥與兒童玩具設計混雜在一起，模擬出電視中那慘絕人寰的場景……”，他不僅僅是還原災難的場景，而是通過由色彩鮮豔的塑料玩具與灰色的鋼筋水泥，組成了世界地圖的大陸板塊，展現給你的世界是那麼殘破不堪。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之二。
冷軍畫這幅畫是想表達“人類貌似文明的工業化發展，其實也是不知不覺的異化過程”，告知我們，即便為自己編織了一個又一個光鮮亮麗的幻象，而當災難來臨之時，這一切又顯得那麼的脆弱和不堪一擊。如何探尋人類文明與工業文明的和諧之道，才是這個《世紀風景》系列的主題。這是冷軍對後工業時代所表達的一種無聲的抗議，也是冷軍早期批判現實主義階段的代表作品。這個系列的作品不同於他以往的靜物創作，以一種極其平面化的構圖呈現給人的真實感受，加上明確的光線，造成一種咄咄逼人的視覺壓力。
▲冷軍《世紀風景之三》局部放大之三。
怎麼樣？沒想到這幅畫的寓意竟然這麼高深。另外，這幅畫之所以要比前兩幅要貴，因為它還承載了一個故事。在二零一六年的拍賣會上，這幅畫以2817萬元被第一位藏家買走，卻被扔在一個櫃子上，三年後畫面的油彩多處起皮剝落，慘不忍睹！後來此畫輾轉到了著名藏家唐炬手中，請來波蘭著名油畫修復專家尤拉女士經過幾個月的精心處理後，才讓原來那些斑駁和脫落的痕跡和畫面混為一體。當冷軍再次看到時，自己都不敢相信。三年之後這幅畫暴漲了1553萬，拍出了4370萬，活活變成了一臺“印鈔機”。
▲冷軍靜物油畫。
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本文系【陳洪標寫字說畫】原創，由中國作家協會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，圖片來自網絡。