'女性藝術家的困境，家庭和事業如何兼顧？| Marie Bracquemond'
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
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這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
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這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
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這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
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這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
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這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
Marie Bracquemond，Pots De Fleurs À Sèvres，1880
由於印象派追求表現瞬時的光與色，大多數印象派畫家作畫速度都很快，也並不會提前構思。然而瑪麗·布拉克蒙德不同，儘管她的許多作品有一種自然隨性的感覺，她在正式下筆之前往往會以素描草圖等傳統的方式構思準備。
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
Marie Bracquemond，Pots De Fleurs À Sèvres，1880
由於印象派追求表現瞬時的光與色，大多數印象派畫家作畫速度都很快，也並不會提前構思。然而瑪麗·布拉克蒙德不同，儘管她的許多作品有一種自然隨性的感覺，她在正式下筆之前往往會以素描草圖等傳統的方式構思準備。
Marie Bracquemond，Study for The Lady in white (drawing)
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
Marie Bracquemond，Pots De Fleurs À Sèvres，1880
由於印象派追求表現瞬時的光與色，大多數印象派畫家作畫速度都很快，也並不會提前構思。然而瑪麗·布拉克蒙德不同，儘管她的許多作品有一種自然隨性的感覺，她在正式下筆之前往往會以素描草圖等傳統的方式構思準備。
Marie Bracquemond，Study for The Lady in white (drawing)
Marie Bracquemond，The Umbrellas
家庭矛盾
據布拉克蒙德夫婦唯一的兒子Pierre回憶，父親經常對母親發脾氣，母親一對他的作品提意見就暴跳如雷，也不願把母親的作品展示給家裡的訪客。（其實Félix自己就曾參加印象派的首次展覽，由於資料有限，我也不懂他為什麼這麼反對妻子加入印象派。）
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
Marie Bracquemond，Pots De Fleurs À Sèvres，1880
由於印象派追求表現瞬時的光與色，大多數印象派畫家作畫速度都很快，也並不會提前構思。然而瑪麗·布拉克蒙德不同，儘管她的許多作品有一種自然隨性的感覺，她在正式下筆之前往往會以素描草圖等傳統的方式構思準備。
Marie Bracquemond，Study for The Lady in white (drawing)
Marie Bracquemond，The Umbrellas
家庭矛盾
據布拉克蒙德夫婦唯一的兒子Pierre回憶，父親經常對母親發脾氣，母親一對他的作品提意見就暴跳如雷，也不願把母親的作品展示給家裡的訪客。（其實Félix自己就曾參加印象派的首次展覽，由於資料有限，我也不懂他為什麼這麼反對妻子加入印象派。）
Marie Bracquemond，Under the Lamp，1887
Félix十分厭惡妻子在室外作畫，也不認同她印象派的用色方式，對她的作品嗤之以鼻。面對丈夫的攻擊，她始終都是印象派忠實的捍衛者：“印象派創造了不僅是一種全新的，還是一種非常實用的觀察方式。彷彿所有的窗戶都打開了，陽光和空氣都在你的房子裡奔流。” （印象派的色彩革新在Berthe Morisot那期有詳細講過）
文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
印象派最出色的女畫家，特立獨行的白富美 | Berthe Morisot
終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
Marie Bracquemond，Pots De Fleurs À Sèvres，1880
由於印象派追求表現瞬時的光與色，大多數印象派畫家作畫速度都很快，也並不會提前構思。然而瑪麗·布拉克蒙德不同，儘管她的許多作品有一種自然隨性的感覺，她在正式下筆之前往往會以素描草圖等傳統的方式構思準備。
Marie Bracquemond，Study for The Lady in white (drawing)
Marie Bracquemond，The Umbrellas
家庭矛盾
據布拉克蒙德夫婦唯一的兒子Pierre回憶，父親經常對母親發脾氣，母親一對他的作品提意見就暴跳如雷，也不願把母親的作品展示給家裡的訪客。（其實Félix自己就曾參加印象派的首次展覽，由於資料有限，我也不懂他為什麼這麼反對妻子加入印象派。）
Marie Bracquemond，Under the Lamp，1887
Félix十分厭惡妻子在室外作畫，也不認同她印象派的用色方式，對她的作品嗤之以鼻。面對丈夫的攻擊，她始終都是印象派忠實的捍衛者：“印象派創造了不僅是一種全新的，還是一種非常實用的觀察方式。彷彿所有的窗戶都打開了，陽光和空氣都在你的房子裡奔流。” （印象派的色彩革新在Berthe Morisot那期有詳細講過）
Marie Bracquemond，Landscape in wintertime
由於持續不斷的家庭摩擦、沉重的家務、愈發虛弱的身體、自己的作品越來越得不到認同，瑪麗·布拉克蒙德只好在1890年放棄了繪畫，只保留了少數私人作品。但即便不再創作，她對印象派的擁護始終不變，最後於1916年1月17日在巴黎逝世。
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文：Xi | 本文首發於微信公眾號artag
這期是印象派女畫家的最後一期——瑪麗·布拉克蒙德(Marie Bracquemond)，她與Berthe Morisot、Mary Cassatt一併被批評家Gustave Geffroy在1894年稱為印象派“三個偉大的淑女”（"les trois grandes dames"）。
印象派女畫家特輯回顧：
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終身未婚，她把藝術當作最好的愛人 | Mary Cassatt
布拉克蒙德為批評家Gustave Geffroy畫的肖像
Marie Bracquemond
1840年12月1日-1916年1月17日
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德是這幾位女畫家中最冷門的一位，完全沒有她的中文資料，英文資料也很少。無論生前還是生後，她的光芒都被她更為知名的藝術家丈夫Félix Bracquemond所掩蓋。人們只有在談論她丈夫時，才會順帶提起她。（雖然我並沒有聽說過她丈夫）
雖然知名度較低，布拉克蒙德的藝術才華卻不容小覷，是法國新古典主義大師安格爾最有天分的學生之一。她本是沙龍展的常客，卻轉投印象派。這引起了她丈夫的強烈不滿，進而激化家庭矛盾，使得她後來不得不放棄繪畫，留存至今的作品寥寥可數，這一點頗為遺憾。
漂泊的童年
瑪麗·布拉克蒙德的照片
瑪麗·布拉克蒙德原名Marie Anne Caroline Quivoron，出生於法國西北部的港市佈雷特斯（Brest）。父母的婚姻並不幸福，父親是一名船長，在她出生後不久就去世了。母親隨後很快改嫁，從此過上了漂泊的生活。先是從法國搬去了瑞士西北部的侏羅山（Jura），後又去了法國中部的利穆贊（Limousin）地區，最後在法國中北部的城市埃唐普(Étampes)安頓下來。在利穆贊期間，母親生下了小她9歲的妹妹Louise。
Marie Bracquemond，Louise Quivoron aka Woman in the garden，1877
（貌似是瑪麗·布拉克蒙德畫的妹妹）
少年學畫
Marie Bracquemond，Self-portrait，1870
瑪麗·布拉克蒙德從十幾歲起開始學畫，老師M. Auguste Vassort是一位擅於修復畫作的老畫家，經常給鎮上的年輕女子教畫。她很有天賦， 17歲時向沙龍提交的作品就被評委會選中。這幅參選作品描繪了她的母親、妹妹和老師在畫室的場景。（沒圖）
師從安格爾
隨後瑪麗·布拉克蒙德又拜師當時很有名望的學院派大師安格爾（Ingres，1780–1867），在他巴黎的私人畫室學畫，然而很快就發現自己並不認同這位大師的某些觀念。
Marie Bracquemond，Self-portrait
她曾回憶道：“嚴厲的安格爾先生使我感到害怕…因為他懷疑女人在繪畫領域的勇氣和毅力…他只會讓女學生畫鮮花、水果等靜物，還有肖像和風俗畫”。
Marie Bracquemond，Iris in a vase 1886
而場面宏偉的歷史畫題材和嚴肅的宗教題材，女性畫家由於被禁止學習人體課，都無法表現。這就是為什麼那個年代的女性畫家作品往往具有強烈的女性氣息，描繪的多是家庭生活。同時，因為沙龍偏向於選擇具有道德和宗教意義的作品，與此類題材無緣的女性畫家比男性畫家被選上的機率要小得多。
雖然安格爾的這種觀點代表了那個年代對女性的普遍態度，但還是讓瑪麗·布拉克蒙德大失所望，隨後離開了安格爾的畫室，開始獨立接受繪畫委託。她先是受法國皇后Empress Eugenie委託在監獄中畫了一幅塞萬提斯的肖像，後又受法國博物館總幹事委託去臨摹盧浮宮中重要的作品，工作受到了廣泛認可與好評。
Marie Bracquemond，Melancholy
Marie Bracquemond，Portrait of mademoiselle Charlotte du Val d'Ognes
盧浮宮愛情故事
就是在盧浮宮，瑪麗·布拉克蒙德與她未來丈夫Félix Bracquemond的緣分開始了。Félix在盧浮宮對認真臨摹的她一見鍾情，到處打探這個漂亮姑娘是誰，隨後託一位批評家朋友才得以結識。（那個時候盧浮宮是藝術家的聚集地，很多藝術家夫婦都是在盧浮宮結緣，以後有機會寫寫盧浮宮愛情故事系列）
Félix Bracquemond (1865) by Nadar
兩人一經認識便再也分不開，最後不顧女方母親的反對，在1869年走進了婚姻的殿堂。次年，布拉克蒙德生下了他們唯一的孩子Pierre。由於產子那年正好碰上普法戰爭和巴黎公社運動，無法獲得較好的醫療條件，她本就脆弱的身體在生產後變得愈發虛弱。
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond as child，1878
Marie Bracquemond，Pierre Bracquemond painting a bouquet of flowers，1887
（這兩幅是瑪麗·布拉克蒙德畫的兒子，兒子長大後也成為了一名畫家）
丈夫是良師益友
瑪麗·布拉克蒙德婚後與丈夫一起在巴黎附近的歐特伊（Auteuil）工作，她從1864年起作品就成為沙龍展的常客，事業有成的丈夫在藝術上也給予了她很多幫助，兩人開始的生活比較幸福和睦。
Bracquemond's decor for the Service Rousseau in Creil-Montereau faience, introduced c1867, for the editor François-Eugène Rousseau, is credited with the first expression of japonisme in France.
（丈夫設計的餐具）
丈夫介紹她與她仰慕的藝術家相識，還帶她欣賞靜物畫巨匠夏爾丹（Chardin，1699-1779）等大師的作品，其中她特別喜歡風格優雅的比利時畫家Alfred Stevens（1823–1906）。由於布拉克蒙德不再滿足於繪畫這一單一形式，丈夫還引領她為陶器設計圖案、製作版畫。她所創作的9幅版畫曾在印象派傳奇經紀人Galeries Durand-Ruel於1890年舉辦的Society of Painter-Etchers上展出，不過並未取得很大的成功
轉向印象派
對因循守舊的學院派感到厭倦，瑪麗·布拉克蒙德從1879年至1880年參加了印象派的5次展覽。
Marie Bracquemond，Le Gouter，1880
Marie Bracquemond，On the Terrace at Sèvres，1880
1886年，瑪麗·布拉克蒙德通過西斯萊認識了高更，這對她的藝術之路產生了決定性的影響。她在家熱情招待了當時窮困潦倒的高更，高更也不吝賜教，教會了她如何準備畫布以獲取強烈的色調。
1887年至1890年間，印象派重要成員莫奈和德加變成了她的精神導師。她的畫布變得越來越大，色彩越來越強烈。
Marie Bracquemond，Three ladies with parasol (aka Three Graces)，1880
Marie Bracquemond，Woman with an Umbrella，1880
（這兩幅讓我想起了莫奈的《撐傘的女人》）
她開始嘗試露天作畫，特別鍾愛塞弗爾（Sevres）花園，在那留下了許多優秀作品。
Marie Bracquemond，The Artist’s Son and Sister in the Garden at Sevres，1890
Marie Bracquemond，Pots De Fleurs À Sèvres，1880
由於印象派追求表現瞬時的光與色，大多數印象派畫家作畫速度都很快，也並不會提前構思。然而瑪麗·布拉克蒙德不同，儘管她的許多作品有一種自然隨性的感覺，她在正式下筆之前往往會以素描草圖等傳統的方式構思準備。
Marie Bracquemond，Study for The Lady in white (drawing)
Marie Bracquemond，The Umbrellas
家庭矛盾
據布拉克蒙德夫婦唯一的兒子Pierre回憶，父親經常對母親發脾氣，母親一對他的作品提意見就暴跳如雷，也不願把母親的作品展示給家裡的訪客。（其實Félix自己就曾參加印象派的首次展覽，由於資料有限，我也不懂他為什麼這麼反對妻子加入印象派。）
Marie Bracquemond，Under the Lamp，1887
Félix十分厭惡妻子在室外作畫，也不認同她印象派的用色方式，對她的作品嗤之以鼻。面對丈夫的攻擊，她始終都是印象派忠實的捍衛者：“印象派創造了不僅是一種全新的，還是一種非常實用的觀察方式。彷彿所有的窗戶都打開了，陽光和空氣都在你的房子裡奔流。” （印象派的色彩革新在Berthe Morisot那期有詳細講過）
Marie Bracquemond，Landscape in wintertime
由於持續不斷的家庭摩擦、沉重的家務、愈發虛弱的身體、自己的作品越來越得不到認同，瑪麗·布拉克蒙德只好在1890年放棄了繪畫，只保留了少數私人作品。但即便不再創作，她對印象派的擁護始終不變，最後於1916年1月17日在巴黎逝世。
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