特約評改人：曹元偉（中國書協會員，邳州書法院院長，河北美術學院特聘教授，2012年書法報·書法海選“蘭亭諸子”獲獎書家）
特約評改人：曹元偉（中國書協會員，邳州書法院院長，河北美術學院特聘教授，2012年書法報·書法海選“蘭亭諸子”獲獎書家）
王 雷 行草條幅 規格75cm×33cm 紛紛紅紫不勝稠，爭得春光競出頭。卻是梨花高一著，隨宜梳洗盡風流。 鳥啄梨花花欲稀，去從何處趁風微。傍人不解春光晚，只道清明有雪飛。
王雷作品評語：從此作可看出作者學習過楊維楨《張氏通波阡表》，整體效果不錯，結字大小參差，行書和草書相間。作者有一定的創作實力，但也有明顯的不足：1.落款過於居中，“二首”應為“兩首”，“王雷”與上字靠得太近，“雷”字過大。2.臨帖要做到先專精，後博取，很顯然作者臨帖不專一。3.筆畫普遍太瘦，大多沒有粗細變化。4.下半部分寫得太均勻，缺少變化。建議：首先，以楊維楨《張氏通波阡表》為主要學習範本，不要臨得太雜，特別是風格懸殊比較大的範本不要穿插學習。其次，創作時要注意粗細、大小、墨色、疏密等變化。
經典解讀
特約評改人：曹元偉（中國書協會員，邳州書法院院長，河北美術學院特聘教授，2012年書法報·書法海選“蘭亭諸子”獲獎書家）
王 雷 行草條幅 規格75cm×33cm 紛紛紅紫不勝稠，爭得春光競出頭。卻是梨花高一著，隨宜梳洗盡風流。 鳥啄梨花花欲稀，去從何處趁風微。傍人不解春光晚，只道清明有雪飛。
王雷作品評語：從此作可看出作者學習過楊維楨《張氏通波阡表》，整體效果不錯，結字大小參差，行書和草書相間。作者有一定的創作實力，但也有明顯的不足：1.落款過於居中，“二首”應為“兩首”，“王雷”與上字靠得太近，“雷”字過大。2.臨帖要做到先專精，後博取，很顯然作者臨帖不專一。3.筆畫普遍太瘦，大多沒有粗細變化。4.下半部分寫得太均勻，缺少變化。建議：首先，以楊維楨《張氏通波阡表》為主要學習範本，不要臨得太雜，特別是風格懸殊比較大的範本不要穿插學習。其次，創作時要注意粗細、大小、墨色、疏密等變化。
經典解讀
楊維楨《張氏通波阡表》（局部）
奇崛狂放的楊維楨
■曹元偉
楊維楨（1296—1370），字廉夫，號鐵崖，別號東維子、抱遺老人、鐵笛道人、梅花道人等，諸暨楓橋（今浙江紹興）人。他的書法熔章草、隸書和行書筆法於一爐，形成了奇崛峭拔、狷狂不羈的獨特風格，與前人迥異。明代吳寬《匏翁家藏集》稱其書如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺箋，倒載而歸”。他晚年的行草書，更是恣肆古奧，狂放雄強，顯示出奇詭的想象力和磅礴的氣概。
楊維楨存世作品較多，行草書代表作有《張氏通波阡表》詩卷和題跋等。學習他的書法，重點關注以下幾點：一是用筆勁健爽利，不要拖泥帶水。二是筆畫變化豐富，時而今草，時而章草，時而行書，時而楷書，但並不是無規律可循。要善於抓住特點，並能觸類旁通，比如捺的寫法變化就很多。其他筆畫和偏旁部首都要做歸納和對比，找出變化的基本規律。三是結構隨心所欲，姿態萬千，有些結構往往出人意料，有的嚴謹不乏廟堂之氣，有的活潑又似天真孩童。四是矛盾對比強烈，如筆畫粗細、結字大小變化等。五是臨寫時要以感性為主，理性為輔，在結字的精準上不要斤斤計較，這樣才能寫出他的性情。六是章法不要太規矩，要盡情揮寫，尤其是要注意字與字之間的欹正變化。楊維楨的行草書不拘泥成法，但又不是不守法，他是帶著法的鐐銬在盡情地狂舞。
曹元偉示範作品
特約評改人：曹元偉（中國書協會員，邳州書法院院長，河北美術學院特聘教授，2012年書法報·書法海選“蘭亭諸子”獲獎書家）
王 雷 行草條幅 規格75cm×33cm 紛紛紅紫不勝稠，爭得春光競出頭。卻是梨花高一著，隨宜梳洗盡風流。 鳥啄梨花花欲稀，去從何處趁風微。傍人不解春光晚，只道清明有雪飛。
王雷作品評語：從此作可看出作者學習過楊維楨《張氏通波阡表》，整體效果不錯，結字大小參差，行書和草書相間。作者有一定的創作實力，但也有明顯的不足：1.落款過於居中，“二首”應為“兩首”，“王雷”與上字靠得太近，“雷”字過大。2.臨帖要做到先專精，後博取，很顯然作者臨帖不專一。3.筆畫普遍太瘦，大多沒有粗細變化。4.下半部分寫得太均勻，缺少變化。建議：首先，以楊維楨《張氏通波阡表》為主要學習範本，不要臨得太雜，特別是風格懸殊比較大的範本不要穿插學習。其次，創作時要注意粗細、大小、墨色、疏密等變化。
經典解讀
楊維楨《張氏通波阡表》（局部）
奇崛狂放的楊維楨
■曹元偉
楊維楨（1296—1370），字廉夫，號鐵崖，別號東維子、抱遺老人、鐵笛道人、梅花道人等，諸暨楓橋（今浙江紹興）人。他的書法熔章草、隸書和行書筆法於一爐，形成了奇崛峭拔、狷狂不羈的獨特風格，與前人迥異。明代吳寬《匏翁家藏集》稱其書如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺箋，倒載而歸”。他晚年的行草書，更是恣肆古奧，狂放雄強，顯示出奇詭的想象力和磅礴的氣概。
楊維楨存世作品較多，行草書代表作有《張氏通波阡表》詩卷和題跋等。學習他的書法，重點關注以下幾點：一是用筆勁健爽利，不要拖泥帶水。二是筆畫變化豐富，時而今草，時而章草，時而行書，時而楷書，但並不是無規律可循。要善於抓住特點，並能觸類旁通，比如捺的寫法變化就很多。其他筆畫和偏旁部首都要做歸納和對比，找出變化的基本規律。三是結構隨心所欲，姿態萬千，有些結構往往出人意料，有的嚴謹不乏廟堂之氣，有的活潑又似天真孩童。四是矛盾對比強烈，如筆畫粗細、結字大小變化等。五是臨寫時要以感性為主，理性為輔，在結字的精準上不要斤斤計較，這樣才能寫出他的性情。六是章法不要太規矩，要盡情揮寫，尤其是要注意字與字之間的欹正變化。楊維楨的行草書不拘泥成法，但又不是不守法，他是帶著法的鐐銬在盡情地狂舞。
曹元偉示範作品
行草條幅 規格138cm×33cm
紛紛紅紫不勝稠，爭得春光競出頭。
卻是梨花高一著，隨宜梳洗盡風流。