從藝術角度來說，樣板戲是當時能夠成為綱領性的、唯一的文藝形式。《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率超過了任何大片，並且引領了當時的時尚風潮。
比如《紅燈記》上演時，全國大部分的姑娘們呼啦啦地，全都梳起“鐵梅”式的烏黑粗大的辮子；演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與習德一的對唱。
從藝術角度來說，樣板戲是當時能夠成為綱領性的、唯一的文藝形式。《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率超過了任何大片，並且引領了當時的時尚風潮。
比如《紅燈記》上演時，全國大部分的姑娘們呼啦啦地，全都梳起“鐵梅”式的烏黑粗大的辮子；演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與習德一的對唱。
演《杜鵑山》時，“柯湘”成為標準“紅色美女”的代言人，據說當時在“美琪”理髮廳剪一款“柯湘”式髮型要3元錢，相當於那時候普通女工月薪的十分之一。
1949年後，京劇能在中國多數劇院正規上演的傳統京劇屈指可數。某人一方面在破壞京劇作品，一方面又意識到藝術應該“保護社會主義經濟基礎”，所以某人親自監督樣板戲的創作，這樣京劇的藝術性轉向了政治性。
從藝術角度來說，樣板戲是當時能夠成為綱領性的、唯一的文藝形式。《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率超過了任何大片，並且引領了當時的時尚風潮。
比如《紅燈記》上演時，全國大部分的姑娘們呼啦啦地，全都梳起“鐵梅”式的烏黑粗大的辮子；演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與習德一的對唱。
演《杜鵑山》時，“柯湘”成為標準“紅色美女”的代言人，據說當時在“美琪”理髮廳剪一款“柯湘”式髮型要3元錢，相當於那時候普通女工月薪的十分之一。
1949年後，京劇能在中國多數劇院正規上演的傳統京劇屈指可數。某人一方面在破壞京劇作品，一方面又意識到藝術應該“保護社會主義經濟基礎”，所以某人親自監督樣板戲的創作，這樣京劇的藝術性轉向了政治性。
八大樣板戲不止在一個方面具有革命性。京劇的其他傳統要素，除了唱腔，都已消失。表演者化著淡妝，穿著樸素的棉外衣。不加渲染的現實主義取代了過去象徵性的儀式。樂譜充滿了鼓舞人心的聖歌和感染力。
網絡上關於樣板戲力量的某篇文章介紹稱：從人類學的角度，當一個國家人口過多時很容易造成標準龐雜，需要“樣板”。問一下現在50歲至60歲的中國人，很多是在看樣板戲時被介紹對象並定下終身的，很多人決心像樣板戲那樣過上革命生活，“樣板戲”——成為生活的唯一標準，是原因，也是結果。
從藝術角度來說，樣板戲是當時能夠成為綱領性的、唯一的文藝形式。《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率超過了任何大片，並且引領了當時的時尚風潮。
比如《紅燈記》上演時，全國大部分的姑娘們呼啦啦地，全都梳起“鐵梅”式的烏黑粗大的辮子；演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與習德一的對唱。
演《杜鵑山》時，“柯湘”成為標準“紅色美女”的代言人，據說當時在“美琪”理髮廳剪一款“柯湘”式髮型要3元錢，相當於那時候普通女工月薪的十分之一。
1949年後，京劇能在中國多數劇院正規上演的傳統京劇屈指可數。某人一方面在破壞京劇作品，一方面又意識到藝術應該“保護社會主義經濟基礎”，所以某人親自監督樣板戲的創作，這樣京劇的藝術性轉向了政治性。
八大樣板戲不止在一個方面具有革命性。京劇的其他傳統要素，除了唱腔，都已消失。表演者化著淡妝，穿著樸素的棉外衣。不加渲染的現實主義取代了過去象徵性的儀式。樂譜充滿了鼓舞人心的聖歌和感染力。
網絡上關於樣板戲力量的某篇文章介紹稱：從人類學的角度，當一個國家人口過多時很容易造成標準龐雜，需要“樣板”。問一下現在50歲至60歲的中國人，很多是在看樣板戲時被介紹對象並定下終身的，很多人決心像樣板戲那樣過上革命生活，“樣板戲”——成為生活的唯一標準，是原因，也是結果。
如果我們仔細的研究一下樣板戲，就會發現一個有趣的現象，樣板戲具有“三個突出，一個特點”，三個突出分別是“突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要主要英雄人物”。而樣板戲中與情愛生活無關，則是樣板戲的一大特點。
雖然樣板戲的出現，伴隨著很多政治因素，但它宣傳的正能量，卻影響了一代人，而樣板戲直到今天依然能夠被人們懷念，也正是因為其獨特的特色。
從藝術角度來說，樣板戲是當時能夠成為綱領性的、唯一的文藝形式。《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率超過了任何大片，並且引領了當時的時尚風潮。
比如《紅燈記》上演時，全國大部分的姑娘們呼啦啦地，全都梳起“鐵梅”式的烏黑粗大的辮子；演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與習德一的對唱。
演《杜鵑山》時，“柯湘”成為標準“紅色美女”的代言人，據說當時在“美琪”理髮廳剪一款“柯湘”式髮型要3元錢，相當於那時候普通女工月薪的十分之一。
1949年後，京劇能在中國多數劇院正規上演的傳統京劇屈指可數。某人一方面在破壞京劇作品，一方面又意識到藝術應該“保護社會主義經濟基礎”，所以某人親自監督樣板戲的創作，這樣京劇的藝術性轉向了政治性。
八大樣板戲不止在一個方面具有革命性。京劇的其他傳統要素，除了唱腔，都已消失。表演者化著淡妝，穿著樸素的棉外衣。不加渲染的現實主義取代了過去象徵性的儀式。樂譜充滿了鼓舞人心的聖歌和感染力。
網絡上關於樣板戲力量的某篇文章介紹稱：從人類學的角度，當一個國家人口過多時很容易造成標準龐雜，需要“樣板”。問一下現在50歲至60歲的中國人，很多是在看樣板戲時被介紹對象並定下終身的，很多人決心像樣板戲那樣過上革命生活，“樣板戲”——成為生活的唯一標準，是原因，也是結果。
如果我們仔細的研究一下樣板戲，就會發現一個有趣的現象，樣板戲具有“三個突出，一個特點”，三個突出分別是“突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要主要英雄人物”。而樣板戲中與情愛生活無關，則是樣板戲的一大特點。
雖然樣板戲的出現，伴隨著很多政治因素，但它宣傳的正能量，卻影響了一代人，而樣板戲直到今天依然能夠被人們懷念，也正是因為其獨特的特色。
摘錄於1964年6月6日《人民日報》頭版：
“社會主義社會是有階級鬥爭的社會。這種階級鬥爭，反映到文化領域中，反映到京劇工作中。十五年來，京劇工作中是有過反覆的。大家記得，1957年資產階級強狂進攻的時候，有些人曾經把一批有害的劇目重新搬上舞臺。這實際上是資產階級和封建勢力對社會主義猖狂進攻的一部分。
最近，當我國遭到連續三年的大災荒，以赫魯曉夫為首的現代修正主義撤走專家，撕毀合同，印度反動派在西南邊境進行軍事挑釁，在美國帝國主義保護下的蔣介石匪幫叫喊‘反攻大陸’，地主、富農、反革命分子、資產階級右派分子，也趁此機會大肆活動的時候，京劇舞臺上又出現了許多鬼戲和壞戲。
北京有了，別的城市也有了。城市裡有了鬼戲，鄉村裡也有了。有了鬼戲，就助長封建迷信的抬頭。這是資產階級和封建勢力再次向社會主義猖狂進攻。當時，戲劇界裡有些人，看不清這個形勢，被所謂有鬼無害論’所矇蔽，現在應該得到教訓，覺悟起來。”
從藝術角度來說，樣板戲是當時能夠成為綱領性的、唯一的文藝形式。《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率超過了任何大片，並且引領了當時的時尚風潮。
比如《紅燈記》上演時，全國大部分的姑娘們呼啦啦地，全都梳起“鐵梅”式的烏黑粗大的辮子；演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與習德一的對唱。
演《杜鵑山》時，“柯湘”成為標準“紅色美女”的代言人，據說當時在“美琪”理髮廳剪一款“柯湘”式髮型要3元錢，相當於那時候普通女工月薪的十分之一。
1949年後，京劇能在中國多數劇院正規上演的傳統京劇屈指可數。某人一方面在破壞京劇作品，一方面又意識到藝術應該“保護社會主義經濟基礎”，所以某人親自監督樣板戲的創作，這樣京劇的藝術性轉向了政治性。
八大樣板戲不止在一個方面具有革命性。京劇的其他傳統要素，除了唱腔，都已消失。表演者化著淡妝，穿著樸素的棉外衣。不加渲染的現實主義取代了過去象徵性的儀式。樂譜充滿了鼓舞人心的聖歌和感染力。
網絡上關於樣板戲力量的某篇文章介紹稱：從人類學的角度，當一個國家人口過多時很容易造成標準龐雜，需要“樣板”。問一下現在50歲至60歲的中國人，很多是在看樣板戲時被介紹對象並定下終身的，很多人決心像樣板戲那樣過上革命生活，“樣板戲”——成為生活的唯一標準，是原因，也是結果。
如果我們仔細的研究一下樣板戲，就會發現一個有趣的現象，樣板戲具有“三個突出，一個特點”，三個突出分別是“突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要主要英雄人物”。而樣板戲中與情愛生活無關，則是樣板戲的一大特點。
雖然樣板戲的出現，伴隨著很多政治因素，但它宣傳的正能量，卻影響了一代人，而樣板戲直到今天依然能夠被人們懷念，也正是因為其獨特的特色。
摘錄於1964年6月6日《人民日報》頭版：
“社會主義社會是有階級鬥爭的社會。這種階級鬥爭，反映到文化領域中，反映到京劇工作中。十五年來，京劇工作中是有過反覆的。大家記得，1957年資產階級強狂進攻的時候，有些人曾經把一批有害的劇目重新搬上舞臺。這實際上是資產階級和封建勢力對社會主義猖狂進攻的一部分。
最近，當我國遭到連續三年的大災荒，以赫魯曉夫為首的現代修正主義撤走專家，撕毀合同，印度反動派在西南邊境進行軍事挑釁，在美國帝國主義保護下的蔣介石匪幫叫喊‘反攻大陸’，地主、富農、反革命分子、資產階級右派分子，也趁此機會大肆活動的時候，京劇舞臺上又出現了許多鬼戲和壞戲。
北京有了，別的城市也有了。城市裡有了鬼戲，鄉村裡也有了。有了鬼戲，就助長封建迷信的抬頭。這是資產階級和封建勢力再次向社會主義猖狂進攻。當時，戲劇界裡有些人，看不清這個形勢，被所謂有鬼無害論’所矇蔽，現在應該得到教訓，覺悟起來。”
從藝術角度來講，樣板戲在當年文藝界萬馬齊喑的時代，能夠獨特的綻放，也對文化空白的時代有了一定的填補。樣板戲給當時匱乏的文化生活提供了寶貴的精神食糧，也算是有很大的功勞的。（圖文轉自搜狐號魏青衣，如有侵權聯繫刪除）
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