1975年，我在許昌地區戲劇創作培訓班

1975年，我在許昌地區戲劇創作培訓班‖老家許昌

文·圖‖賈鳳翔

1975年，許昌地區戲劇創作培訓班破土而出，主要目的是培養編劇人才。

當時許昌地區管轄14個縣市，地區要求每個縣市參加一名重點作者。來的作者有幾種情況：一部分在文化部門從事專業編劇工作，如鄢陵縣馬炎心、禹縣劉文平、襄城縣鄙人等；有的是公辦教師，如許昌縣汪國義；一部分來自農村。有的作者連縣城也沒去過，第一次來許昌，第一次見樓房。一個夥計指著天花板上吊的電扇問我：“這就是電扇吧？”

魯山縣賈鳳翔跟我同名同姓，為示區別，大家便稱“魯鳳翔”“襄鳳翔”。炎心還創造了一句名言：“我跟賈鳳翔俺仨一塊兒上街了。”我們兩個中有一人發表作品，總有朋友向另一人表示祝賀。

輔導老師是璩同寅、桑一葉。璩老師當時的身份是許昌地委宣傳部文藝科科長，桑老師是許昌地區文化局創作員。二人都是劇作家。

培訓班的活動方式不是老師講課傳授戲劇理論，而是大家一起深入生活，挖掘素材，商定題綱，討論修改，在戰爭中學習戰爭。

我們曾去鄢陵縣只樂公社體驗生活。那裡有一個省級勞模樑天枝，他是隻樂大隊黨支部書記。通過近距離接觸，我們發現此人很有特點。

他兩袖清風，絕對不吃別人一頓飯，不接別人一支菸。有了這樣一個帶頭人，全體大小隊幹部都是如此。糧食在大隊糧倉統一管理，每戶發一個糧本，按本取糧。群眾非常放心。

他跟社員一樣下地勞動。我們去時是夏天，他整天光著脊樑，只穿一根褲頭，有時還光著腳。有次開生產隊長會，我去一看，笑了。一群生產隊長都像從他那裡複製粘貼出來的，都是五十歲以上的漢子，都是隻穿一條褲頭，都是全身黝黑像醬油裡泡出來的。會議室沒有桌子凳子，樑天枝站在中間講話，二十多個人靠牆根蹲了一圈兒。

樑天枝既堅持原則，又跟幹群關係融洽。大隊規定各家養的豬不準放出去糟蹋集體莊稼。有個大隊幹部家屬沒管理好讓豬跑出去了。樑天枝給那幹部做工作，要他以大局為重，去遊街，起到殺一儆百的作用。

樑天枝跟那個人平時很要好，常常在一起罵玩兒。他拉著那幹部到街上：“X您姐，敲鑼！吆喝！不干我打你小舅！”那幹部敲鑼、大聲吆喝後，再小聲笑著罵：“X您姐，硬扮老子丟人哩。”這就是一個農村基層幹部的工作藝術。

培訓班還分成小組，到各地體驗生活。我們小組三個人到葉縣。傍晚到了縣城，去縣委招待所聯繫住宿。工作人員說房間住滿了。我們三人中，老喬塊頭最大，像領導幹部，小暴個子最小，像通訊員。小暴說：“喬部長，把介紹信拿出來。”老喬拿出蓋著許昌地委宣傳部大印的介紹信。那個工作人員馬上身子矮了一截，把笑容動員到臉上，給我們安排了檔次最高的房間。

第二天早上，見到了璩老師，原來他晚來一步，也住到了這裡。他沒帶介紹信，工作人員起初不安排，他社交能力強，硬是說得安排了，但安排在檔次最低的房間裡。真宣傳部不如假宣傳部，我們慨嘆。

我們還到洪區去過。那年連日暴雨，洪水猛漲，為了減輕損失，丟卒保車，只有用炸彈毀河堤，淹沒部分鄉村。

我們去到舞陽縣澧河邊上，只見洪水一望無邊。第一次見到這種景象，確實是觸目驚心。

解放軍戰士開著遊艇從水中救人。群眾在炸堤之前已被疏散，但一戶留下一個人，以保護家庭財產。這些人在洪水來時都爬上大樹，坐在枝杈上。解放軍救的就是這些人。戰士們一臉疲憊，眼睛裡充滿血絲，不知他們連續奮戰多長時間了。他們把遊艇開到岸邊，扶群眾下船，而後馬不停蹄，掉頭開回。這些戰士有的不會游泳，他們是冒著生命危險在做搶救工作。這令我們肅然起敬。

我們回到古槐街小學（學校放暑假，我們在那裡住），教室裡、校園裡全是人，這是洪水來前疏散的群眾。好多女人在哭：有的擔心家裡留的人水性不好，關心其安危；有的家裡留的人水性好，擔心房子被水沖塌；有的房子堅固，心疼屋子裡的東西被泡毀。女幹部苦口婆心，做群眾的思想工作。男幹部組織突擊隊，準備回去協助解放軍救人。一個生產隊幹部站在隊伍前動員，真有中流砥柱的氣勢。

許昌市區總動員，各家烙饃燒水，捐贈衣物，送給災區群眾，給人一種暖融融的感覺。

疾風知勁草，洪水似考卷，考出了一個人的品格分數。

後來，上級撥款，給這些地方的群眾建了新房。兩層小樓，單門獨院，比原來的檔次高。原來有的兒子結了婚，蓋不起房子，跟父母住在一起，現在就給兩套。

古槐街小學不能住了，我們移師群藝館。那時的群藝館只有一個展覽大廳。每人用幾條矮凳並起來就是床，寫劇本就把本子放在膝蓋上。群藝館裡一個靚妞看上了培訓班的一個帥哥，給他洗衣服，寫求愛信裝進他衣服口袋裡。帥哥把情況告訴了老師，老師說：“暫且別答應她。她如果知道了你沒正式工作，仍然寫信，再說。”帥哥沒回復她。她可能生了氣，不再寫信了。十年後我到群藝館工作，那女子還在那裡上班，已經結婚生子。我看見她，想起當年的事就笑。她問我笑什麼，我也不好說明。

我們還觀摩戲劇。除了看許昌地區劇團演的戲，還到鄭州看省劇團的戲，看過二團趙玉英主演的《杜鵑山》。璩老師說：“主要聽聽她的‘普天下’。”那段用豫西二八，抒情性強，比核心唱段“亂雲飛”還流行。

培訓班搞出了幾個小戲，其中《連心橋》決定在地區豫劇團立本，《會計新歌》在地區越調劇團立本，《棗花蜜》在許昌市曲劇團立本。當時豫劇團在安陽，越調劇團在開封演出，於是派我送本。為什麼派我呢？因為公認我最會讀劇本。同一個劇本，讓我一讀質量就高了。（廣告）

其實，無非是因為我當過演員、語文教師，懂得表達感情掌握節奏，會運用抑揚頓挫輕重緩急罷了。豫劇團領導組織全體人員，越調團組織業務骨幹聽我讀劇本，然後提意見。我住在劇團附近修改，而後交給劇團排練。

給我留下印象最深刻的是毛愛蓮老師。毛老師提了意見，馬上有人批評，說她說得不對。她是文藝黑線人物，剛解放出來，別人不尊重她。那時她有病，但還是堅持參加這個劇本的排練，因為機會難得。晚上在劇院演《沙家浜》，毛老師沒出場，但觀眾激烈爭論哪個是毛愛蓮。

有人說演沙奶奶的是，理由是毛老師是老藝術家，阿慶嫂應該由青年演員來演，再說演沙奶奶的嗓子好，“八一三”那段一句一叫好。有人說演阿慶嫂的是，理由是這個角色比沙奶奶戲多，主要演員應該演主要角色。

我聽著這些議論，禁不住發笑。演沙奶奶的是袁秀蓮，演阿慶嫂的是何蘭英，她們兩個跟毛老師嗓音特點相去甚遠。轉而一想，觀眾哪管什麼嗓音特點，就知道這個劇團主演是毛愛蓮，這說明毛老師知名度高。

緊接著，河南省文化廳舉辦農業學大寨戲劇會演，許昌地區代表隊的劇目是《連心橋》和《伏龍崗》。

那時，鄢陵縣豫劇團剛由珠江電影製片廠拍了專題片《板車劇團》，在全國放映，《連心橋》就由鄢陵縣豫劇團排演。這個團還排了炎心的《新兵》。這個戲構思巧妙，璩老師感嘆說：“炎心聰明，鳳翔勤奮。”

我以編劇身份參加了會演，住在鄭州黃河飯店。演出前還在修改劇本，加工排練。演員提出的建議，有的很好，我當場拍板採納。拿不準的，跟璩老師、桑老師商量後再決定。省文化廳和其他地區的人以為我是鄢陵縣豫劇團的編劇，對我青睞有加。我不會說謊，開始時解釋，但後來發現，鄢陵縣豫劇團的人比許昌地區文化局的人還好辦事，就“沉默是金”了。

在這次會演中，我結識了著名作家李準、楊蘭春，跟他們一起看戲、評戲、就餐、散步。李準弟弟的劇本參加了會演，別人私下議論說還是李準的。

我還有幸見到了常香玉大師，親聆她的教誨。

培訓班結束，不少原來從農村來的鍍了一層金，成了名人，進入文化部門工作，如長葛縣楊應甫、臨潁縣卜澤民等。但炎心跟我卻從文教局出去教書了。炎心是代課教師借調去的，他們縣那批代課教師取消了。我是因為上級精神，行政單位不用非正式人員。這是戲劇性轉折。不過，培訓班的經歷讓我們心中寫劇本的種子發了芽，不管人走到哪裡，這株嫩芽是一定會茁壯成長的。

【作者簡介】賈鳳翔，曾獲河南省高等院校畢業統考漢語言文學專業全省第一名，進修畢業於華中師範大學，現為許昌市老幹部大學文學教師。在小說、散文、戲劇、影視、曲藝、詩歌、文藝評論、歷史研究、書法、音樂、攝影、演講、表演諸領域均有作品在國家級、省級發表或獲獎。出書三十餘本。系中國散文家協會會員、中國硬筆書法協會會員、河南省戲劇家協會會員、河南省曲藝家協會會員。名列《中國當代文藝家辭典》。博客被新浪總部評為全球十大新銳之一。

1、本文由作者授權發表，文責作者自負，如有侵權，請通知本今日頭條號立即刪除。本文作者觀點不代表本今日頭條號立場。

2、文中圖片由作者提供，版權歸作者所有，在此表示誠摯的感謝。本文所用圖片如有侵權，請通知“老家許昌”今日頭條號立即刪除。

3、“老家許昌”版權作品，轉載或投稿請發郵件至[email protected] 。

愛許昌老家，看“老家許昌”。 老家許昌，情懷、溫度、味道