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‘’主人公必須具有移情作用;同情作用則可有可無。

同情是指可愛。例如,湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩或斯賓塞·屈塞或凱瑟琳·赫本所扮演的典型角色:他們登上銀幕的那一瞬間,我們就會喜歡上他們。我們願意讓他們成為我們的朋友、家人或戀人。他們具有一種天生的可愛性,並能喚起同情。而移情卻是一種更為深沉的反應。

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‘’主人公必須具有移情作用;同情作用則可有可無。

同情是指可愛。例如,湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩或斯賓塞·屈塞或凱瑟琳·赫本所扮演的典型角色:他們登上銀幕的那一瞬間,我們就會喜歡上他們。我們願意讓他們成為我們的朋友、家人或戀人。他們具有一種天生的可愛性,並能喚起同情。而移情卻是一種更為深沉的反應。

電影戲劇創作中的同情和移情

移情是指“像我”。在主人公的內心深處,觀眾發現了某種共通的人性。當然,人物和觀眾不可能在各方面都相像;他們也許僅僅共享一種素質。但是人物的某些東西能夠撥動觀眾的心絃。在那一認同的瞬間,觀眾突然本能地希望主人公得到他所欲求的一切。

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‘’主人公必須具有移情作用;同情作用則可有可無。

同情是指可愛。例如,湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩或斯賓塞·屈塞或凱瑟琳·赫本所扮演的典型角色:他們登上銀幕的那一瞬間,我們就會喜歡上他們。我們願意讓他們成為我們的朋友、家人或戀人。他們具有一種天生的可愛性,並能喚起同情。而移情卻是一種更為深沉的反應。

電影戲劇創作中的同情和移情

移情是指“像我”。在主人公的內心深處,觀眾發現了某種共通的人性。當然,人物和觀眾不可能在各方面都相像;他們也許僅僅共享一種素質。但是人物的某些東西能夠撥動觀眾的心絃。在那一認同的瞬間,觀眾突然本能地希望主人公得到他所欲求的一切。

電影戲劇創作中的同情和移情

觀眾這種不自覺的心理邏輯大略是這樣運轉的:“這個人物很像我。因此,我希望他得到他想要得到的一切,因為如果我是他,在那種情況下,我也會想得到同樣的東西。”關於這種聯繫,好萊塢有許多同義語:“一個可以追隨的人”、“一個可以為之喝彩的人”。這一切都是描述了觀眾和主人公之間所產生的移情聯繫。被打動的觀眾也可能會移情於你影片中的每一個人物,但至少,你必須讓他移情於你的主人公,否則觀眾/故事紐帶便斷了。‘’

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‘’主人公必須具有移情作用;同情作用則可有可無。

同情是指可愛。例如,湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩或斯賓塞·屈塞或凱瑟琳·赫本所扮演的典型角色:他們登上銀幕的那一瞬間,我們就會喜歡上他們。我們願意讓他們成為我們的朋友、家人或戀人。他們具有一種天生的可愛性,並能喚起同情。而移情卻是一種更為深沉的反應。

電影戲劇創作中的同情和移情

移情是指“像我”。在主人公的內心深處,觀眾發現了某種共通的人性。當然,人物和觀眾不可能在各方面都相像;他們也許僅僅共享一種素質。但是人物的某些東西能夠撥動觀眾的心絃。在那一認同的瞬間,觀眾突然本能地希望主人公得到他所欲求的一切。

電影戲劇創作中的同情和移情

觀眾這種不自覺的心理邏輯大略是這樣運轉的:“這個人物很像我。因此,我希望他得到他想要得到的一切,因為如果我是他,在那種情況下,我也會想得到同樣的東西。”關於這種聯繫,好萊塢有許多同義語:“一個可以追隨的人”、“一個可以為之喝彩的人”。這一切都是描述了觀眾和主人公之間所產生的移情聯繫。被打動的觀眾也可能會移情於你影片中的每一個人物,但至少,你必須讓他移情於你的主人公,否則觀眾/故事紐帶便斷了。‘’

電影戲劇創作中的同情和移情

上述兩段文字大致可以概括為:偶像派演員容易引發觀眾的同情,演技派演員可產生移情效應。“由迷人的主人公主演的商業災難已經不計其數。可愛並不是觀眾認同的保證;這只不過是人物塑造的一個方面而已。觀眾只認同人物的深層性格,即通過壓力之下的選擇而揭示出的內在品質。”

注:引文摘自《故事:材質、結構、風格和銀幕劇的原理》

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