京劇電影《曹操與楊修》劇照
我是一個超齡服役的“戲曲老兵”，出生於1940年。1949年1月，北平和平解放。第一時間，黨和政府就為梨園人士專門舉辦了三期戲曲講習班。這對於梨園行來說，是聞所未聞見所未見的新鮮事，家父（尚小云，編者注）聽聞，第一時間就積極報名參加。除了父親，大哥、二哥也參加了這個班，連著兩期，每次學習完回家，父親和兩位哥哥都會第一時間與家人、同行們分享。
"京劇電影《曹操與楊修》劇照
我是一個超齡服役的“戲曲老兵”，出生於1940年。1949年1月，北平和平解放。第一時間，黨和政府就為梨園人士專門舉辦了三期戲曲講習班。這對於梨園行來說，是聞所未聞見所未見的新鮮事，家父（尚小云，編者注）聽聞，第一時間就積極報名參加。除了父親，大哥、二哥也參加了這個班，連著兩期，每次學習完回家，父親和兩位哥哥都會第一時間與家人、同行們分享。
尚小云（資料照片）
受講習班的影響，父親於1949年11月成立了以個人名字命名的尚小云劇團，緊隨其後，解放後排演的第一齣大戲《墨黛》也很快出爐，父親以實際行動踐行了他的藝術主張和對新文藝政策的支持，這讓當時的戲曲界甚至文藝界都為之讚佩。父親對我的言傳身教無疑影響深遠。上世紀50年代，文藝發展蒸蒸日上，流派紛呈，大師雲集，童年的我有幸見過許多大家的風采，正是從那時起，我明白了積澱、傳統與創新的重要，這些理念就像一顆顆種子似的刻在了心中，也成為了我畢生的創作追求。
上世紀80年代末，還服務於陝西省京劇院的我發現了《曹操與楊修》的劇本，有了排演的想法。但對當時的陝西省京劇院來說似乎有點吃力，於是我選擇來上海。儘管當時我在上海無親無友，但我覺得這座城市最富創新、求新以及銳意求索的精神。這種精神激勵著我，吸引著我。還記得當時我夾著劇本，聽著貝多芬的《命運》就啟程了。恍惚間我甚至在想，這究竟是戲曲融入時代的“命運”，還是我個人藝術前途的“命運”？就這樣，我坐著綠皮火車，悄悄“潛入”上海，敲響了上海京劇院的門環。我是個幸運者，趕上了好時代，趕上了好政策，趕上了好團隊，也趕上了最好的觀眾。到了上海，大家一拍即合，這才有了《曹操與楊修》的成功。
"京劇電影《曹操與楊修》劇照
我是一個超齡服役的“戲曲老兵”，出生於1940年。1949年1月，北平和平解放。第一時間，黨和政府就為梨園人士專門舉辦了三期戲曲講習班。這對於梨園行來說，是聞所未聞見所未見的新鮮事，家父（尚小云，編者注）聽聞，第一時間就積極報名參加。除了父親，大哥、二哥也參加了這個班，連著兩期，每次學習完回家，父親和兩位哥哥都會第一時間與家人、同行們分享。
尚小云（資料照片）
受講習班的影響，父親於1949年11月成立了以個人名字命名的尚小云劇團，緊隨其後，解放後排演的第一齣大戲《墨黛》也很快出爐，父親以實際行動踐行了他的藝術主張和對新文藝政策的支持，這讓當時的戲曲界甚至文藝界都為之讚佩。父親對我的言傳身教無疑影響深遠。上世紀50年代，文藝發展蒸蒸日上，流派紛呈，大師雲集，童年的我有幸見過許多大家的風采，正是從那時起，我明白了積澱、傳統與創新的重要，這些理念就像一顆顆種子似的刻在了心中，也成為了我畢生的創作追求。
上世紀80年代末，還服務於陝西省京劇院的我發現了《曹操與楊修》的劇本，有了排演的想法。但對當時的陝西省京劇院來說似乎有點吃力，於是我選擇來上海。儘管當時我在上海無親無友，但我覺得這座城市最富創新、求新以及銳意求索的精神。這種精神激勵著我，吸引著我。還記得當時我夾著劇本，聽著貝多芬的《命運》就啟程了。恍惚間我甚至在想，這究竟是戲曲融入時代的“命運”，還是我個人藝術前途的“命運”？就這樣，我坐著綠皮火車，悄悄“潛入”上海，敲響了上海京劇院的門環。我是個幸運者，趕上了好時代，趕上了好政策，趕上了好團隊，也趕上了最好的觀眾。到了上海，大家一拍即合，這才有了《曹操與楊修》的成功。
京劇電影《曹操與楊修》劇照
從小，我就想當一個有出息的演員。我總忘不了《鋼鐵是怎樣煉成的》一書裡保爾·柯察金的那番話：“一個人的生命是應該這樣度過的：當他回首往事的時候，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。”要想當一個有出息的戲曲人，就必須闖一闖，養尊處優、墨守成規是沒有前途的。
此後在上海京劇院的十多年間，我又參演了《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，如今這些作品也都傳承到“80後”一代青年演員手中，還被兄弟劇種移植。從2008年到2018年，我還拍了四部戲曲電影：鄭大聖導演的《廉吏于成龍》，以及滕俊傑導演的3D全景聲《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》。眼下，《貞觀盛事》已進入緊張的後期階段，即將和觀眾見面。
"京劇電影《曹操與楊修》劇照
我是一個超齡服役的“戲曲老兵”，出生於1940年。1949年1月，北平和平解放。第一時間，黨和政府就為梨園人士專門舉辦了三期戲曲講習班。這對於梨園行來說，是聞所未聞見所未見的新鮮事，家父（尚小云，編者注）聽聞，第一時間就積極報名參加。除了父親，大哥、二哥也參加了這個班，連著兩期，每次學習完回家，父親和兩位哥哥都會第一時間與家人、同行們分享。
尚小云（資料照片）
受講習班的影響，父親於1949年11月成立了以個人名字命名的尚小云劇團，緊隨其後，解放後排演的第一齣大戲《墨黛》也很快出爐，父親以實際行動踐行了他的藝術主張和對新文藝政策的支持，這讓當時的戲曲界甚至文藝界都為之讚佩。父親對我的言傳身教無疑影響深遠。上世紀50年代，文藝發展蒸蒸日上，流派紛呈，大師雲集，童年的我有幸見過許多大家的風采，正是從那時起，我明白了積澱、傳統與創新的重要，這些理念就像一顆顆種子似的刻在了心中，也成為了我畢生的創作追求。
上世紀80年代末，還服務於陝西省京劇院的我發現了《曹操與楊修》的劇本，有了排演的想法。但對當時的陝西省京劇院來說似乎有點吃力，於是我選擇來上海。儘管當時我在上海無親無友，但我覺得這座城市最富創新、求新以及銳意求索的精神。這種精神激勵著我，吸引著我。還記得當時我夾著劇本，聽著貝多芬的《命運》就啟程了。恍惚間我甚至在想，這究竟是戲曲融入時代的“命運”，還是我個人藝術前途的“命運”？就這樣，我坐著綠皮火車，悄悄“潛入”上海，敲響了上海京劇院的門環。我是個幸運者，趕上了好時代，趕上了好政策，趕上了好團隊，也趕上了最好的觀眾。到了上海，大家一拍即合，這才有了《曹操與楊修》的成功。
京劇電影《曹操與楊修》劇照
從小，我就想當一個有出息的演員。我總忘不了《鋼鐵是怎樣煉成的》一書裡保爾·柯察金的那番話：“一個人的生命是應該這樣度過的：當他回首往事的時候，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。”要想當一個有出息的戲曲人，就必須闖一闖，養尊處優、墨守成規是沒有前途的。
此後在上海京劇院的十多年間，我又參演了《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，如今這些作品也都傳承到“80後”一代青年演員手中，還被兄弟劇種移植。從2008年到2018年，我還拍了四部戲曲電影：鄭大聖導演的《廉吏于成龍》，以及滕俊傑導演的3D全景聲《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》。眼下，《貞觀盛事》已進入緊張的後期階段，即將和觀眾見面。
電影《廉吏于成龍》劇照
"京劇電影《曹操與楊修》劇照
我是一個超齡服役的“戲曲老兵”，出生於1940年。1949年1月，北平和平解放。第一時間，黨和政府就為梨園人士專門舉辦了三期戲曲講習班。這對於梨園行來說，是聞所未聞見所未見的新鮮事，家父（尚小云，編者注）聽聞，第一時間就積極報名參加。除了父親，大哥、二哥也參加了這個班，連著兩期，每次學習完回家，父親和兩位哥哥都會第一時間與家人、同行們分享。
尚小云（資料照片）
受講習班的影響，父親於1949年11月成立了以個人名字命名的尚小云劇團，緊隨其後，解放後排演的第一齣大戲《墨黛》也很快出爐，父親以實際行動踐行了他的藝術主張和對新文藝政策的支持，這讓當時的戲曲界甚至文藝界都為之讚佩。父親對我的言傳身教無疑影響深遠。上世紀50年代，文藝發展蒸蒸日上，流派紛呈，大師雲集，童年的我有幸見過許多大家的風采，正是從那時起，我明白了積澱、傳統與創新的重要，這些理念就像一顆顆種子似的刻在了心中，也成為了我畢生的創作追求。
上世紀80年代末，還服務於陝西省京劇院的我發現了《曹操與楊修》的劇本，有了排演的想法。但對當時的陝西省京劇院來說似乎有點吃力，於是我選擇來上海。儘管當時我在上海無親無友，但我覺得這座城市最富創新、求新以及銳意求索的精神。這種精神激勵著我，吸引著我。還記得當時我夾著劇本，聽著貝多芬的《命運》就啟程了。恍惚間我甚至在想，這究竟是戲曲融入時代的“命運”，還是我個人藝術前途的“命運”？就這樣，我坐著綠皮火車，悄悄“潛入”上海，敲響了上海京劇院的門環。我是個幸運者，趕上了好時代，趕上了好政策，趕上了好團隊，也趕上了最好的觀眾。到了上海，大家一拍即合，這才有了《曹操與楊修》的成功。
京劇電影《曹操與楊修》劇照
從小，我就想當一個有出息的演員。我總忘不了《鋼鐵是怎樣煉成的》一書裡保爾·柯察金的那番話：“一個人的生命是應該這樣度過的：當他回首往事的時候，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。”要想當一個有出息的戲曲人，就必須闖一闖，養尊處優、墨守成規是沒有前途的。
此後在上海京劇院的十多年間，我又參演了《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，如今這些作品也都傳承到“80後”一代青年演員手中，還被兄弟劇種移植。從2008年到2018年，我還拍了四部戲曲電影：鄭大聖導演的《廉吏于成龍》，以及滕俊傑導演的3D全景聲《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》。眼下，《貞觀盛事》已進入緊張的後期階段，即將和觀眾見面。
電影《廉吏于成龍》劇照
3D全景聲京劇電影《霸王別姬》
新中國即將迎來70週歲的華誕。整整70年，我們感受著這片偉大土地的滄桑鉅變，也經歷著這方舞臺幾十年浮沉的變化與發展。我要感恩這個時代——縱使有過挫折、疑惑、起伏、困難，但政策、平臺和機遇始終呵護著每一位敢想敢幹的文藝工作者。作為戲曲工作者，我們既要做政治上的明白人，堅決擁護黨的文藝方針政策；做藝術上的明白人，讓傳統融入時代，服務社會；更要做感知和體貼人民冷暖的知心人，做有靈魂、有本事、有血性、有品德、有擔當、有情懷的戲曲人。
作者：尚長榮（著名京劇表演藝術家）
編輯：黃啟哲
圖片：非註明均上海京劇院供圖
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