茅威濤，女，生於1962年8月8日，祖籍浙江桐鄉。全國人大代表，中國戲劇家協會副主席，浙江小百花越劇團團長，著名越劇表演藝術家。她17歲從藝，高中畢業後於1979年考入桐鄉縣越劇團，登臺演出後劇團送她到浙江藝術學校進修，回團後挑起大梁。因到上海演出《賣油郎獨佔花魁女》，得尹桂芳、尹小芳賞識，乃成尹桂芳的第三代弟子。一直為浙江小百花越劇團臺柱小生。1986年加入中國共產黨。1995年由文化部、人事部授予全國文化系統先進工作者稱號。1997年當選為中國文聯委員。1991年9月始任浙江小百花越劇團副團長，1999年任團長至今。2015年7月，當選第八屆中國劇協副主席。
人物經歷
1979年，17歲從藝，高中畢業後於1979年考入桐鄉縣越劇團，登臺演出後劇團送她到浙江藝術學校進修，回團後挑起大梁。
《陸游與唐琬》飾陸游
因到上海演出《賣油郎獨佔花魁女》，得尹桂芳、尹小芳賞識，乃成尹桂芳的第三代弟子。
1982年畢業於浙江省藝術學校。進入浙江小百花越劇團。浙江省首屆小百花會演中，她演出的《盤妻索妻·露真》獲優秀小百花獎，選入新建的浙江小百花越劇團。
1983年在省藝校集訓排練後，赴香港演出。成為耀眼的新星。
1984年年僅22歲時赴北京參加國慶演出，奪得第二屆中國戲劇梅花獎。受鄧穎超等國家領導人接見，被全國劇協讚譽為該團“五朵金花”之首。成為越劇小生第一人，一直為浙江小百花越劇團臺柱小生。
《西廂記》飾張生
1986年加入中國共產黨。
1991年9月始任浙江小百花越劇團副團長。
1995年由文化部、人事部授於全國文化系統先進工作者稱號。
1997年當選為中國文聯委員。
1998年當選為中國戲劇家協會副主席。
1999年7月始任浙江小百花越劇團團長。
新版《梁山伯與祝英臺》飾梁山伯
當選為浙江省戲劇家協會副主席。
2015年7月，當選第八屆中國劇協副主席。
2016年12月，當選中國文學藝術界聯合會第十屆全委會委員。
藝術風格
其藝技得尹桂芳親自教誨與指點，並得尹派第一、二代傳人尹小芳、宋普南的悉心教授與幫助，以其勤奮的敬業精神而成為尹派又一代傳人之中的佼佼者。
她的扮相俊美、氣度非凡；其表演高雅脫俗、瀟灑飄逸，表演細膩深刻、含蓄深入、善於創造人物，且能汲取京、昆、川等劇種表演手段，為己所用，融內心體驗與程式化體現為一體，使之角色的創造有較高的文化品位；她的唱腔師承尹派，吐字清晰、行腔流暢、音色圓潤、氣韻悠揚，又根據自己的嗓音條件有所發展，唱做念扮皆達到很高的藝術境界。在繼承中有創新，形成了自己獨特的風格特色，被稱為“茅腔”。
演唱在為傳統越劇觀眾接受的同時也為廣大現代觀眾所喜愛，在繼承傳統的基礎上，努力用現代意識觀照歷史人物，賦予越劇小生以新的深度和魅力。在國內外都擁有眾多茅迷，為之傾倒。大江南北還自發成立“茅迷協會”，出現對越劇演員最廣泛的“追星族”。
主要作品
代表劇目
從藝20多年來，在舞臺上塑造了眾多光彩奪目的藝術形象。
《大觀園》茅威濤飾賈寶玉 何賽飛飾林黛玉
經典摺子戲：
《孔雀東南飛·惜別離》飾焦仲卿
《沙漠王子·算命》飾羅蘭
《桃花扇·香祭》飾侯朝宗
94年《驀然又回首》個人專場
《浪子成龍·雪地》飾韋英
經典劇目：
《五女拜壽》飾鄒士龍（攝成電影）
《西廂記》茅威濤飾張生 顏佳飾崔鶯鶯
《漢宮怨》飾劉詢
《何文秀》飾何文秀
《胭脂》飾吳南岱
《唐伯虎落第》飾唐伯虎（攝成電影）
《大觀園》飾賈寶玉
《西廂記》飾張珙（攝成電影）
《陸游與唐琬》飾陸游（攝成電影）
《寒情》飾荊柯
《陸游與唐琬》茅威濤飾陸游 陳輝玲飾唐琬
《孔乙己》飾孔乙己（攝成電視劇）
《藏書之家》飾範容
新版《梁山伯與祝英臺》飾梁山伯（攝成電影）
影視作品
央視版《笑傲江湖》飾東方不敗
電影《唐伯虎落第》飾唐伯虎 合作演員：何賽飛陳輝玲
1983年戲曲電影《五女拜壽》飾鄒士龍 合作演員：何賽飛、何英、方雪雯
1990年 電視劇《孟麗君》飾孟麗君、酈君玉 合作演員：何音、於代君
1998年 戲曲電視劇《孔乙己》飾孔乙己 合作演員：李麗、華渭強
2000年 電視劇《笑傲江湖》飾東方不敗 合作演員：李亞鵬、許晴
2009年 戲曲電影《西廂記》飾張珙 合作演員：顏佳、何英 陳輝玲董柯娣
2009年 戲曲電影《陸游與唐琬》飾陸游 合作演員：陳輝玲、洪瑛、董柯娣、吳春燕、江瑤、朱丹萍
2009年 戲曲電影《梁山伯與祝英臺》飾梁山伯 合作演員：陳曉紅、章益清、董柯娣、洪瑛、魏春芳、徐葉娜
春晚視頻
1985年春節聯歡晚會越劇何賽飛、茅威濤《五女拜壽·奉湯》
藝術成就
曾隨團多次赴香港、澳門、臺灣等地區和泰國、新加坡、日本、美國、西歐多國演出。
2010年榮獲“第十三屆文華表演獎（九藝節上獲政府最高獎）”《梁山伯與祝英臺》
2010年榮獲全國勞動模範和先進工作者榮譽稱號
《梁祝》茅威濤飾梁山伯 章益清飾祝英臺
2009年榮獲第三屆華鼎獎，暨第三屆中國戲劇榜（第三屆天下英才中國50戲劇演員公眾形象滿意度調查榜）
2008年榮獲浙江省省級文化系統十大崗位模範人物
2007年榮獲第二十三屆梅花獎，創越劇界的唯一“三度梅”《梁山伯與祝英臺》
2007年榮獲“浙江驕傲”最具影響力人物
2005年榮獲當選浙江省首批特級專家
2004年榮獲國家人事部和中國文聯聯合頒發的全國30名中青年“德藝雙馨”文藝工作者稱號
2004年榮獲文華新劇目獎《藏書之家》
2003年榮獲中日戲劇友誼獎 杉山太郎設立
《藏書之家》飾範容
2003年榮獲國家十大舞臺藝術精品工程精品劇目《陸游與唐婉》 2003年榮獲浙江省第九屆戲劇節優秀演員獎 《藏書之家》
1999年榮獲浙江省第八屆戲劇節獲表演藝術突出成就獎
1999年榮獲首屆“中國曹禺戲劇獎”《孔乙己》
1999年榮獲文化部第九屆文華獎《孔乙己》
1999年榮獲第十屆上海“白玉蘭主角獎”《孔乙己》
1999年榮獲中國戲劇節獎 《孔乙己》
1999年榮獲中宣部第七屆“五個一工程獎”《孔乙己》
1999年榮獲浙江省第五屆“十大傑出青年”稱號
1998年榮獲第二屆浙江魯迅文化藝術獎
1998年榮獲全國百家“藝德雙馨”文藝工作者
1997年9月榮獲東京國際舞臺演出藝術大獎 《寒情》
《春香傳》飾李夢龍
1997年榮獲“浙江魯迅文學藝術”突出成就
1997年榮獲浙江省第七屆戲劇節演員一等獎 《寒情》
1997年榮獲“全國文聯百佳藝德雙馨文藝工作者”稱號
1994年榮獲中國小百花越劇節金獎（第一名） 《驀然又回首》
1994年榮獲第十一屆梅花獎，創戲曲界“二度梅”先例 《西廂記》《陸游與唐琬》
1994年榮獲文化部第四屆文華獎 《西廂記》
1993年榮獲文化部第三屆文華獎 《陸游與唐琬》
1993年榮獲第四屆上海“白玉蘭主角獎”《陸游與唐琬》
1993年榮獲浙江省第五屆戲劇節演員一等獎 《西廂記》
1990年榮獲浙江省第四屆戲劇節演員一等獎 《陸游與唐琬》
1990年榮獲上海霞飛杯越劇之星
1988年榮獲浙江省第三屆戲劇節演員一等獎
1986年榮獲浙江省第二屆戲劇節演員一等獎 《唐伯虎落第》
《寒情》茅威濤飾荊軻 陳輝玲飾夏韻
1986榮獲全國越劇演員廣播大獎賽十佳之一 《五女拜壽》奉湯
1986-1987年度全國金榜盒帶 《茅威濤新曲精選》
1985年榮獲第二屆梅花獎榜首《漢宮怨》《何文秀 哭牌算命》
1984年榮獲浙江省第一屆戲劇節演員一等獎 《漢宮怨》
1982年榮獲浙江省“小百花”匯演優秀小百花獎 《盤妻索妻 露真》
評價
茅威濤：在爭議中強大
“稱我為‘戲霸’，我有這個榮幸嗎？”
冬雨霏霏的日子，一襲黑色打扮的浙江小百花越劇團團長茅威濤翩然抵滬，黑色的薄絨大衣，黑色帽子下一頭齊耳短髮……讓這位不惑之年的藝術家顯得精幹和大氣。黑色板材眼鏡的後面，是茅威濤一雙透著獨特神韻的眼睛，眉眼中，曾經傳遞張生的風雅瀟灑，演繹梁山伯的痴情透骨，詮釋孔乙己的狷狂古怪……難怪大家總說茅威濤的眼睛“厲害得令人不敢直視” ，生怕被她一眼看去了所有的性格精神。
今天的茅威濤，眼神中卻透著少見的高興與滿足。作為主辦方代表，她是來參加恩師尹小芳老師的藝術傳承專場演出的。在名為“知音同樂”的活動現場，茅威濤一改往日的雷厲風行，彷彿變了個人，如同女兒般依偎著老師不離左右：為年邁的老師端整衣冠，送茶倒水，時不時還用手輕輕拂著老師滿是皺紋的手，貼著尹小芳的耳朵，說著哄老師開心的悄悄話……
“小芳老師為了越劇尹派的傳承發展起了極為重要的作用，‘文革’之後，太先生尹桂芳老師因為身體原因已經很難恢復演出和教學了，全靠小芳老師的繼承、發展與培養，才使得尹派在今天能有這麼大的影響。”在座談會上，作為弟子代表的茅威濤深情地說道，“就在小芳老師位於威海路三層小 閣樓的家中，方寸之地就是當年我們這群年輕人學習尹派的藝術殿堂。每次離開小芳老師家，我總是不敢回頭，因為我知道，老師一定在三樓的陽臺上望著我們。”一番話，令在場的尹派弟子無不動容。
茅威濤參加活動照
或許，茅威濤在用自己的實際行動，迴應著一度沸沸揚揚的對尹派“忘恩負義”的質疑。這些年來，對於這位越劇界的風雲人物，質疑之聲屢屢不絕，茅威濤總是笑稱自己“人到中年，不會再去憤怒，而更多地學會了平和”。
茅威濤
在創新中繼承
茅威濤或許可算當今越劇界最為重要的藝術家之一了。師出尹派的她不僅繼承了尹桂芳瀟灑獨特的唱腔，更繼承了尹桂芳在藝術上孜孜不倦的探索精神，甚至因此還被同行褒貶參半地稱為“一個不折不扣的改革家”。從學習崑曲身段氣質的《西廂記》，到大膽剃光頭的《孔乙己》，直至前不久引起不小爭議的新版《梁祝》，每一部作品中，她總是嘗試不同的藝術風格。儘管所有的舞臺試驗幾乎都是譭譽不一，但這些年的越劇改革之路，她走得執著、從容而堅定。憑著這些給傳統越劇注入全新生命力的藝術形象，茅威濤不僅成為越劇界唯一三度獲得“梅花獎”的演員，更成就了浙江小百花越劇團今日的輝煌。
“我最早在上海演出時，是一直被觀眾罵的，他們甚至要把我罵出上海的舞臺。”茅威濤回憶，上世紀80年代初期，上海觀眾判斷一個演員的好壞，往往是以流派唱腔學得像不像來衡量的，“我知道我學不像，因為我的音色不可能跟老師一樣。演出結束那一天我們把道具裝箱，我親耳聽見一些上海觀眾在叫：不要來了，不要來了……團裡一位老師趕緊把我拉開不讓我聽，我卻說沒關係。當時我只有一個信念：只要有一個觀眾喜歡我，我就要這樣唱下去。”
“當年，太老師尹桂芳為了塑造屈原，大大突破了越劇女小生原有的程式，也曾經遭受過諸如‘不像尹派’的質疑。但太老師卻堅持道：我尹桂芳唱的，就是尹派！我非常感動於這句話，太老師的創新精神是我前進的動力。”說起自己對於越劇在今天的藝術定位，茅威濤始終堅持“我們要在創新中繼承，而不是繼承中創新”。
茅威濤
“這是我成為一名劇團的管理者後才想到的。”茅威濤介紹道，1999年，茅威濤憑藉在觀眾中的影響當上了浙江小百花越劇團的團長。從此，她也不得不面對越劇觀眾大量流失的嚴酷現狀。在深思熟慮後，茅威濤提出了一系列的改革措施，其中有一條讓當時的很多人完全不能理解——她想讓越劇“都市化”。這是否意味著浙江小百花越劇團將要放棄廣大的農村觀眾和農村市場？一時議論紛紛。“我並沒有放棄農村。自從當了團長之後，我全年的演出差不多有30%是在真正的農村，還有60%的份額，我把它放在都市，另有10%的份額，我爭取多安排國外演出，擴大越劇影響。這是我作為一名管理者，給劇團制定的演出市場百分比。”
她說：“如果我們一味保持傳統，去迎合老觀眾，不出十年勢必走進死衚衕！百年前越劇如同一位穿著藍花布的村姑來到大上海，在新文化的薰陶下一躍成為標緻漂亮的淑女。到了我們這一代人，越劇已經在都市裡成為一門藝術，結果卻又要被迫回到民間去，那麼前人的所有努力，豈不是都付諸東流了？我不甘心！”
有一次，茅威濤在大劇院觀看《暗戀桃花源》，身邊的年輕女大學生認出了她，並自稱是她的戲迷。當茅威濤問起“ 你為什麼不來看我們的《梁祝》”時，女大學生不好意思地說道：“我把票子給我媽媽了。”當時，茅威濤的心情可謂五味雜陳，“要是看《暗戀桃花源》的年輕觀眾都能來看我們的越劇，那該多好啊！”從此，她改革越劇，讓越劇“年輕化、都市化 ”從而贏得年輕觀眾的信念越發堅定。如今，浙江小百花通過高校講座普及、創排符合現代審美與人文精神的作品等方法，逐漸吸引了不少年輕人的關注，形成了一個規模不小的“粉絲團”，在同行劇團中，保持著相對較好的演出市場。
“戲
“茅派”是我的追求目標
關於茅威濤與其他“金花”的“恩恩怨怨”流傳甚廣，但比起對於“茅威濤是否有資格創立‘茅派’”的質疑，這些流言真可算是無足輕重的。
對於越劇女小生的獨特魅力，茅威濤始終有著自己的理解：“女小生有著一種假定美，這個假定美就是你自己可以恰到好處地去把握男女尺度。它與男旦有一脈相承之處，可以用一個異性的角度和眼光來觀察世界。我個人認為這是一種雙重審美，就是你去審視它，同時又可以去體現它。而這種體現往往是帶著一種唯美的，理想的，浪漫的感覺。我覺得一個好的演員，他一定是去把握作品的魂，去駕馭這個舞臺，而不僅僅是講故事。就像梅蘭芳先生演的虞姬、貴妃，在今天看來，他的那種雍容華貴，嫵媚動人，我真覺得女演員都無法企及。”
本著與眾不同的藝術追求，對於所謂的“茅派”之爭，茅威濤一下子超脫許多：“其實我覺得我已經非常個性化了， ‘茅派’是我的追求目標。但叫不叫‘茅派’並不重要，我的‘野心’其實可能更大一些——我希望有一天別人承認我‘茅派 ’的時候不僅僅指我的唱腔。還包括茅威濤獨特的技藝，包括表演和聲腔，從而在舞臺上留下屬於這個時代的越劇的獨具個性的藝術形象。”
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