小小一把扇子讓戲曲演員玩出花樣
在戲曲舞臺上，扇子是最常見的道具。它不單純是裝飾，有的還和戲裡的情節有關，對演員的身段動作也能起到輔助作用，尤其是在表達劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。
以扇為名的劇目
以扇為名的劇目，首推明清戲曲壓卷之作《桃花扇》，用一把信物詩扇將南明興亡史和復社成員侯朝宗、秦淮名妓李香君的愛情悲劇有機地貫穿起來。
郭啟宏改編的《桃花扇》在“訪香”一折中寫了一篇《扇德頌》：
李香君：公子以此扇打了阮賊，伸張正義；又以此扇與香君，正是砥礪香君，分清敵友，明辨是非。
侯方域：（指扇）香君，你來看！
扇面皎皎，扇骨錚錚。
面清骨秀，扇動風生。
李香君：扇面無染，扇骨有靈。
面汙骨折，扇毀風停。
福建閩劇《百蝶香柴扇》，是被譽為“福建梅蘭芳”的閩劇表演藝術家鄭奕奏的代表劇目，他在劇中塑造的英姐表情細膩、真切，形象豐滿完美，影響深遠。
山西蒲劇《陰陽扇》，其內容是包公巧斷張定方與劉鳳英的一樁婚姻案；安徽黃梅戲《沉香扇》，通過鐵中玉、曾玉環、桃花女、杏枝之間以扇示愛，因扇誤會，扇子成為引發矛盾的起因，造成他（她）們之間的愛情糾葛；京劇《借扇》是《火焰山》劇中的一折。
京劇《借扇》
20世紀60年代、80年代，北昆和上昆重新創作上演《晴雯》一劇。表現晴雯失手跌壞名扇，襲人藉機挑撥使寶玉遷怒晴雯。晴雯怪寶玉“重物輕人”，傷心落淚。寶玉深感內疚，並讓晴雯撕毀名扇，共同發洩對封建統治的不滿。人物在觀扇、擲扇、恨扇、奪扇的身段中加強了舞蹈成分，動作靈秀優美，表情真切雋永。
傳統戲曲的四大行當生、旦、淨、醜，各個行當都有用扇表演的套路和技巧。旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用摺扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環、《遊園驚夢》中的杜麗娘等；一類是絹質團扇，如《火焰駒》中的黃桂英、《西廂記》中的紅娘等。
京劇《貴妃醉酒》劇照
豫劇《梵王宮》劇照
京劇《紅娘》劇照
小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達理、文質彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風度翩翩。
秦腔《拾玉鐲》劇照
河北梆子《蝴蝶杯》劇照
老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場的戲，手裡總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現了諸葛亮的瀟灑飄逸、運籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報”和“斬謖”兩場中，他就通過這把扇的搖、頓、顫、抖，表現出自己面對司馬兵臨空城下的內心緊張，以及對馬謖不聽囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。
越調《收姜維》劇照
淨角大花臉使用的摺扇一般稍大，有的角色還用長逾兩尺的特大摺扇，如《豔陽樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大摺扇上畫有大朵牡丹，既表現出了權勢者的氣派，又暗示了他們喜愛女色。
京劇《豔陽樓》
丑角小花臉也有用摺扇的，特別是“方巾醜”和“袍帶醜”，前者如《烏龍院》中的張文遠，後者如《升官記》中的徐九經。武丑一行，有的用稍小些的黑麵摺扇，如《三岔口》中的劉利華等。《巴駱和》中的胡理，還有在手指上耍扇的表演絕活，來刻畫人物的機智、狂野。
京劇《烏龍院》
除羽扇、摺扇外，還有宮廷戲裡的皇后、妃子出場時宮女所執掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見，如《火焰山》裡的鐵扇公主、《八仙過海》裡的漢鍾離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》裡的濟公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》裡的伍音等，用來表現人物的詼諧、滑稽。
由此可知，文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽。總之，戲曲與扇子結成了密切的關係，以至於扇子被稱為戲曲表演中的“萬能道具”。
本文來源：梨園頻道、 新新劇評等