我們在聽戲的時候，會發現演員的演唱“時而細膩婉轉、時而像是娓娓道來、時而激昂強烈”——
這些，就是為了表現各種人物情感，所使用的三種類型的唱腔：
【抒情性唱腔】——
常用於表現角色深沉細膩的內心情感，可以讓演員盡情展示歌唱技巧和抒發情感，也是聽眾感受唱腔之美的重要部分。
特點為 —— 速度較慢，字疏腔繁（一個字唱老半天），旋律優美，婉轉曲折，唱法講究，最有“演唱”的感覺。
『如』：
海島冰輪初轉騰，
見玉兔，玉兔又早東昇。
那冰輪離海島，乾坤分外明，
皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，
奴似嫦娥離月宮，好一似嫦娥下九重，
清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。
—— 京劇《貴妃醉酒》
【敘事性唱腔】——
常用於交代情節和對話敘述等。
特點為 —— 速度中等，字密腔簡，曲調平直，更接近“朗誦”。
『如』：
本應當隨母親鎬京避難，女兒家胡亂走甚是羞慚。
小妹行見姐夫尤其不便，何況那朱千歲甚是不端。
那一日他來將奴騙，幸中母氏巧機關。
如今若再去重相見，他豈肯將兒空放還。
—— 京劇《鳳還巢》
【戲劇性唱腔】——
常用於戲劇衝突爆發或感情強烈的場合，表現激烈的情緒，把劇情推向高潮。
特點為 —— 旋律起伏較大，節奏變化強烈，唱詞可疏可密。
『如』：
（楊延輝）
非是我這幾日愁眉不展， 有一樁心腹事不敢明言。 蕭天佐擺天門兩國交戰， 老孃親押糧草來到北番。 我有心回宋營見母一面， 怎奈我身在番遠隔天邊。
（鐵鏡公主）
你那裡休得要巧言來辯， 你要拜高堂母我不阻攔。
（楊延輝）
公主雖然不阻攔， 無有令箭怎過關。
（鐵鏡公主）
有心贈你金鈚箭， 怕你一去就不回還。
（楊延輝）
公主賜我金鈚箭， 見母一面即刻還。
（鐵鏡公主）
宋營離此路途遠， 這一夜之間你怎能還。
（楊延輝）
宋營雖然路途遠， 快馬加鞭一夜還。
（鐵鏡公主）
適才叫我盟誓願， 你對蒼天與我表一番。
—— 京劇《四郎探母》
這三種唱腔交替運用，組成了戲曲豐富多彩的戲劇性音樂，把劇情演繹得淋漓盡致，把角色塑造得有血有肉；
很多傳統劇目，只是因為有膾炙人口的唱腔樂段，而久唱不衰，至今仍然活躍在戲曲舞臺上
