各位可曉得，各大古典樂團到各大音樂廳演出，隨團Sound Man可是要針對各音樂廳的聲學特性，建議樂團各聲部如何站位，如何拉奏，才能獲得最佳樂團音響效果。同理，喇叭買回家，不可能是隨便擺一擺就能展現其真正音響實力，就能與空間聲學完全水乳交融，於是乎，「擺位」就成了玩賞音響非常重要的一門課程。
近年來許多音響前輩先進紛紛開班授課，教導各自的喇叭擺位心得與方法。我寫這篇不是為了爭勝，而是純粹分享我個人如何看待喇叭擺位的基本原則與背後原理，僅提供各位樂迷參考。
空間聲學條件完全對稱時
在談擺位前，必須先觀察擺位空間的聲學條件是否為全對稱？所謂全對稱，除了與長寬高是否方正，還涉及一空間、六牆面的建材反射阻尼係數 (Damping)是否對稱？如果各條件都臻至於對稱，此時，只要兩喇叭距離各自背牆、側牆等距，水平高度等高(許多玩家聽了一輩子都沒發現自家喇叭水平 儀擺上去是歪的)，兩喇叭高音與皇帝位的投射角(Toe-In Angle)等角，兩喇叭間距離的中線必定是音場畫面聽覺重心的「中央伍」。此時，擁有如此幸福空間的樂迷要管的只有兩喇叭與後牆的距離要多近？還是多 遠？基本上，離背牆越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越豐滿，反之則反。
為什麼離背牆近，低音下盤會越豐滿？原因並非背牆的反射音越大，而是當聆聽距離越遠，單體就越能發出「完整振幅」且「波形相位一致」的頻率就越低。什麼意思？音速 在常溫15度C的情況下每秒可傳遞340m，若各位府上空間坐位與喇叭的距離為20m，完整振幅則可直探17Hz；若聆聽距離只有5m-相信多數人家中的 聆聽距離頂多就是5米，則單體的完整振幅頻率為68Hz。由上述公式可知，喇叭擺位越靠牆，距離座位越遠，單體直接音自然越能探底，下盤當然豐厚需多。
空間聲學條件並非完全對稱時
如果不是對稱空間－相信多數人家中的音響室都是非對稱空間，該當何解？請先將喇叭分成軸內與軸外來處理。
首先處理軸內，也就是座位面對左右喇叭高音的這個三角形區域。
理想上，座位聆聽區與兩喇叭高音距離必須呈現等腰三角形，如此一來，高音傳遞至兩耳才會等速，等時與等校與等壓。可是，以上理想是在完全對稱空間條件才會發生。
如果貴府空間屬非對稱，則需以「歪打正著」的非對稱方法去作擺位。此時，擺位的目標首重讓左右聲道以「等效」方式傳遞到耳際。至於有無「等時」，不對稱 擺位肯定是非等時。非等時聽起來難道不會有時間差嗎？這涉及人類聽覺心理如何判斷Reverb與Delay效果及其背後時間差在多少容忍值內，人類通常難 以判斷是否為Reverb？超過多少時差後會判斷為Reverb？超過多少後會認為是Delay的機制？在此暫時不多寫，這寫下去，肯定又要寫數百甚至數 千字，這不打緊，因為談此話題至少得將一本書的觀念用數千字寫完，還要讓各位聽得懂，並不容易。
迴歸正題，在優先致力於左右聲道軸內直接音傳到左右耳必須「等效」的大前提下，請各位記得三大原則：1. 喇叭往聽者移動時，直接音所賦予雙耳的音壓級會越強，效率感越高，高音延伸會越高，低音延伸越越短，反之則反。2. 喇叭往聽者Toe In，除了高音延伸會越高，低音延伸越越短，還會 聽到衰減更少，密度更高的有效帶寬，反之則反。3. 喇叭水平地（即保持同樣Toe In角度並與背牆等距)往聽者反方向外移(離側牆更近)時，兩喇叭軸內聲壓交會區會越窄，結像會越小，音像密度與重量感會越柔化與軟化；但，越往外拉，在 「兩喇叭一定距離內」，調性會越寬鬆，空間感越越活生，越接近於現場聽感。但，物極必反，直到某個點後，甚至兩喇叭離側牆過近時，反射音會過大，造成整體 音場矇混不清，直接音被吞沒。
補充說明，上述 三大原則中，第一點其實與各喇叭廠所提供的「效率」值並不真正實用有關，因為測試效率的條件是在1m/1KHz，但，鮮少廠商會提供其喇叭在2m、3m、 5m距離下聆聽時，以同一功率推動，效率衰減至多少？再者，有些喇叭的設計是高指向，緩衰減，聲音能量足以投射的很遠，讓整個空間前後幾乎等壓；有些這隻 能投射很短 (針對客廳需求所設計的喇叭尤其如此)，距離遠時，效率會瞬間滾降。總之，喇叭的效率視聆聽距離而有所不同，無論如何，非對稱擺位首重兩耳等效，不管那效 率是多高或多低，重點就是要等效，左右喇叭等校了，聲音畫面的中央伍才能對準。
關於第二點原則，各位也要曉得喇叭廠提供的頻 率響應範圍都是面對喇叭正中央，也就是俗稱In Axis條件下作測試，但鮮少廠家會提供離軸時，如15度角、30度角、45度角使用下，效率衰減-10db、-8dB、-5dB時所聽到的帶寬是多少 呢？這部分就是為什麼喇叭作Toe In/Out時會影響音像與各頻率音調的理論基礎。
最後，各位也要曉得一點，喇叭往前或 往後是改變效率為先，頻率為後，Toe In或Toe Out是改變頻率為先，效率為後，但，所謂的效率或頻率的改變並非高中低音各單體都會「等比」改變，多數狀況都是非等比例與非線性。因此，有些喇叭調整前 後距離，您會發現只有中音在改變；挪動Toe In角度，卻只有低音在變化。狀況不一而足，但，鮮少是等比方式改變。
過度Toe-In經常帶來反效果
有了上述觀念後，各位可以試著想象非對稱擺位如何等效？舉例來說，當一對喇叭在非對稱空間採傳統對稱擺位，聽感總覺得聲壓偏左，以測試訊號片作測試時亦 得證左喇叭效率較高，音壓較強，簡易調整方法有二：1. 左喇叭向側牆外Toe out，讓人耳聽到效率更低的左聲道。Toe-out要多Out，就是直到兩耳聽道左右等效為止。2. 左喇叭不動，右喇叭往聽者方向靠前，讓右聲道的效率更高。
上述兩大簡易作法調過了頭都會有物極必反的副作用。舉例來說，第一 個作法Toe out過了頭會造成某側牆的反射音過大，致使由一次與多次反射音營造的空間感歪了一邊，在系統開到某個音量以上之後，更容易發現反射音單邊牆能量過大，往 往以會造成何以特定音量聽來明明就有以中央伍為準，聽感心理卻仍感覺不舒服。同樣地，第二個方法有可能造成兩喇叭背牆反射音不對稱，或者右喇叭過於靠近人 耳，右聲道高音過分突出的問題。
有人可能會問：「如果在不對稱聲學空間作對稱式擺位，發現聲音重心偏左邊，除了左喇叭Toe Out與右喇叭向前外，為什麼不能將右喇叭Toe-In？許多玩家與廠商常好此道，以為左強右弱，只要將右喇叭Toe In即可，如此一來，您會發現聲音的中央伍在某個音量，「中高音段」是在正中間沒錯，但在該音量下，其他頻段卻是歪了一邊；若是音量放大或減小，中央伍則 又會亂跑一通且通常更往左偏。原因何在？這得與軸外聲一起談，之後再細究。總之，個人並不建議Toe In，除非 1. 高指向性，低擴散性喇叭如B&W、VIVID AUDIO、2. 一開始擺位試作時就先大角度Toe In，讓喇叭高音直直面對聽者，再逐步Toe-Out或挪動前後位置。
無論播放音量高低都有不動如山的定位感
當兩耳感到左右聲道軸內聲壓等效後，通常就會得到聲音畫面以中央伍為準的印象，可是，該印象可能只存在於某個音量下。先前我曾在臉書上｢兩聲道入門討論區」社 群內提過：一對喇叭擺在一個空間內，理想的狀況是坐在座位區上，從小聲漸次將音量放大，聲音畫面的層次定位就是定在那兒等比放大，且反射音不會因為音量一 大就反客為主，喧賓奪主地造成直接音成色，成像蒙渾不清。如果各位朋友府上系統從小聲轉到大聲，定位會左右前後跑，中央伍始終不定，音像飄移，表示您的擺 位還沒調整到最佳狀態，同時，您家喇叭肯定還無法與空間完全水乳交融，系統的最大動態幅度潛力肯定還沒發揮。
因此，當各位找到某個播放音量下的擺位，音響畫面有以中央伍為準時，下一個目標，乃要不斷細修喇叭前後、左右、Toe In/out三大原則，直到座位區所聽到的左右聲道帶寬、效率是對等的，而且是不管音量多大，多小，都是對等，等比的，線性的。
擺位調音非一蹴可成
以上我所分享的觀念與原理都是與音樂廳建築聲學設計有關，各位若無時間研究聲學建築背後的原理也沒關係，反正我是以音響評論為正職，錄音、音控與舞臺音響設計為副業，相關知識我能分享多少就算多少。
關於軸內得擺位調整就先簡短(上千字了吧)此，有空再來談談一次反射音與多次反射音如何處理，處理得當，皇帝位外的位置也都能聽到相差無幾的舒服 音壓、音色、音質與音場、動態，這部分得從音樂廳、影廳空間聲學設計援引更多理論基礎，我的個性習慣一次講個清楚且要有左證，寫下去又是幾千字，等我本期 截稿後有空再寫吧。
最後，由衷建議各位，擺位調音時，一次只調一支喇叭，一次只作一個動作如向前或向右，切莫同時調兩支。此外，擺位調音需要花很長時間與耐心，不要著急，若感覺該擺位設定不錯，記得趕緊標示，聽個兩三後在決定是否要換。
音響路上，我們都是永遠的學生，共勉之。
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