前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
我要說的這個人其實不是周杰倫，而是以前常被拿來與周杰倫相比的權志龍。權志龍相必大家都不陌生，韓國BIGBANG組合成員，在亞洲甚至歐美都比較有影響的韓國藝人，一個令海濤甘願跪拜的神級偶像。他不僅僅是超級偶像，更是被譽為音樂鬼才，號稱“韓國十大作曲家”之一（真假值得商榷）。曾有人在知乎提問，權志龍在韓國，是不是相當於周杰倫在華語圈的地位？一向擅長擺數據的周杰倫粉絲，當即甩出一組雙方對比數據，狠狠地糊了棒吹一臉。
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
我要說的這個人其實不是周杰倫，而是以前常被拿來與周杰倫相比的權志龍。權志龍相必大家都不陌生，韓國BIGBANG組合成員，在亞洲甚至歐美都比較有影響的韓國藝人，一個令海濤甘願跪拜的神級偶像。他不僅僅是超級偶像，更是被譽為音樂鬼才，號稱“韓國十大作曲家”之一（真假值得商榷）。曾有人在知乎提問，權志龍在韓國，是不是相當於周杰倫在華語圈的地位？一向擅長擺數據的周杰倫粉絲，當即甩出一組雙方對比數據，狠狠地糊了棒吹一臉。
關於周杰倫的創作能力就不需多講，他為自己和別人創作超過300首作品，全部為個人獨立作曲，全部由自己負責製作，部分由自己編曲和作詞。而權志龍，說起來似乎原創作品很多，但真正細數，他個人獨立作曲其實僅6首，還有160首屬於參與創作（參與作詞、作曲或編曲都算），而且很多參與作曲的作品中，他的名字都出現在次要位置。
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
我要說的這個人其實不是周杰倫，而是以前常被拿來與周杰倫相比的權志龍。權志龍相必大家都不陌生，韓國BIGBANG組合成員，在亞洲甚至歐美都比較有影響的韓國藝人，一個令海濤甘願跪拜的神級偶像。他不僅僅是超級偶像，更是被譽為音樂鬼才，號稱“韓國十大作曲家”之一（真假值得商榷）。曾有人在知乎提問，權志龍在韓國，是不是相當於周杰倫在華語圈的地位？一向擅長擺數據的周杰倫粉絲，當即甩出一組雙方對比數據，狠狠地糊了棒吹一臉。
關於周杰倫的創作能力就不需多講，他為自己和別人創作超過300首作品，全部為個人獨立作曲，全部由自己負責製作，部分由自己編曲和作詞。而權志龍，說起來似乎原創作品很多，但真正細數，他個人獨立作曲其實僅6首，還有160首屬於參與創作（參與作詞、作曲或編曲都算），而且很多參與作曲的作品中，他的名字都出現在次要位置。
不比不知道，一比嚇一跳，一向給人以創作大神印象的權志龍，原來獨立作曲僅6首作品，這就躋身“韓國十大作曲家”了？難怪張藝興也是韓國作曲家協會會員呢。6首作品，跟擁有300首作品的周杰倫去比，豈非以卵擊石？當然，這裡說的6首，說的是已發表作品，其粉絲說他其實還有一些獨立創作但沒有發表的作品。就像張藝興一樣，其實他十多年前就開始寫歌了，但大都沒有發表。我們是不是可以理解為，直到現在都不能拿出來發表的原因，是作品離發表還差了一點水平？
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
我要說的這個人其實不是周杰倫，而是以前常被拿來與周杰倫相比的權志龍。權志龍相必大家都不陌生，韓國BIGBANG組合成員，在亞洲甚至歐美都比較有影響的韓國藝人，一個令海濤甘願跪拜的神級偶像。他不僅僅是超級偶像，更是被譽為音樂鬼才，號稱“韓國十大作曲家”之一（真假值得商榷）。曾有人在知乎提問，權志龍在韓國，是不是相當於周杰倫在華語圈的地位？一向擅長擺數據的周杰倫粉絲，當即甩出一組雙方對比數據，狠狠地糊了棒吹一臉。
關於周杰倫的創作能力就不需多講，他為自己和別人創作超過300首作品，全部為個人獨立作曲，全部由自己負責製作，部分由自己編曲和作詞。而權志龍，說起來似乎原創作品很多，但真正細數，他個人獨立作曲其實僅6首，還有160首屬於參與創作（參與作詞、作曲或編曲都算），而且很多參與作曲的作品中，他的名字都出現在次要位置。
不比不知道，一比嚇一跳，一向給人以創作大神印象的權志龍，原來獨立作曲僅6首作品，這就躋身“韓國十大作曲家”了？難怪張藝興也是韓國作曲家協會會員呢。6首作品，跟擁有300首作品的周杰倫去比，豈非以卵擊石？當然，這裡說的6首，說的是已發表作品，其粉絲說他其實還有一些獨立創作但沒有發表的作品。就像張藝興一樣，其實他十多年前就開始寫歌了，但大都沒有發表。我們是不是可以理解為，直到現在都不能拿出來發表的原因，是作品離發表還差了一點水平？
聯合創作與獨立創作兩者之間，究竟有多大差別？他對歌曲的貢獻非常有限，也許只是在別人創作過程中給了點意見，修改了旋律上幾個音或歌詞中一個字而已。
也就是說，聯合創作與獨立創作差別其實是非常大的，尤其是作曲一項，來不得半點虛的，音樂才華沒到那個層次，想要獨立作曲，拿出一首像樣的DEMO，真的很難。歌詞嗎，隨便寫一段膚淺的文字都可以對付；製作人呢，也比較虛，真正牛逼的製作人都是底蘊深厚的音樂全才，而現在隨便一個人都能以製作人自居，誰知道他在唱片製作過程中到底幹了些什麼呢？也許他只是一個可有可無的“顧問”罷了，真正執行的是其他人。
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
我要說的這個人其實不是周杰倫，而是以前常被拿來與周杰倫相比的權志龍。權志龍相必大家都不陌生，韓國BIGBANG組合成員，在亞洲甚至歐美都比較有影響的韓國藝人，一個令海濤甘願跪拜的神級偶像。他不僅僅是超級偶像，更是被譽為音樂鬼才，號稱“韓國十大作曲家”之一（真假值得商榷）。曾有人在知乎提問，權志龍在韓國，是不是相當於周杰倫在華語圈的地位？一向擅長擺數據的周杰倫粉絲，當即甩出一組雙方對比數據，狠狠地糊了棒吹一臉。
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不比不知道，一比嚇一跳，一向給人以創作大神印象的權志龍，原來獨立作曲僅6首作品，這就躋身“韓國十大作曲家”了？難怪張藝興也是韓國作曲家協會會員呢。6首作品，跟擁有300首作品的周杰倫去比，豈非以卵擊石？當然，這裡說的6首，說的是已發表作品，其粉絲說他其實還有一些獨立創作但沒有發表的作品。就像張藝興一樣，其實他十多年前就開始寫歌了，但大都沒有發表。我們是不是可以理解為，直到現在都不能拿出來發表的原因，是作品離發表還差了一點水平？
聯合創作與獨立創作兩者之間，究竟有多大差別？他對歌曲的貢獻非常有限，也許只是在別人創作過程中給了點意見，修改了旋律上幾個音或歌詞中一個字而已。
也就是說，聯合創作與獨立創作差別其實是非常大的，尤其是作曲一項，來不得半點虛的，音樂才華沒到那個層次，想要獨立作曲，拿出一首像樣的DEMO，真的很難。歌詞嗎，隨便寫一段膚淺的文字都可以對付；製作人呢，也比較虛，真正牛逼的製作人都是底蘊深厚的音樂全才，而現在隨便一個人都能以製作人自居，誰知道他在唱片製作過程中到底幹了些什麼呢？也許他只是一個可有可無的“顧問”罷了，真正執行的是其他人。
大家都在說，現在的華語樂壇不行了，而讓樂壇走向衰弱的深層原因，就是缺乏好的原創作品。以前的樂壇，歌手輝煌的背後，都有一大批才華橫溢的音樂創作者，所以好歌不斷；而現在，已經很少聽到專業創作者的名字了，市場不斷地湧現出一批批“唱作俱佳”“顏值逆天”的偶像藝人。這看似很了不得啊！時代在進步啊！但實際上，大都是商業泡沫，是空中樓閣。真正會唱的沒幾個，真正會創作的也沒幾個，真正有顏值的也沒幾個——唱歌靠炫技（實際上無技可炫）、才華靠炒作（比如聯合創作就是常見手段）、顏值靠化妝（這個不需要解釋）……
總之，一切缺乏獨立作曲好作品的“音樂才子”，都是紙老虎！看來我們要擦亮眼睛，謹防這些假才子哦！
前兩日，蔡徐坤全新原創EP《YOUNG》強勢上線，不僅在半首歌的時間內創造了近3千萬的銷量，粉絲更是直呼“太炸”“太燃”“坤坤太有才了”。但我們在收聽專輯同名曲《YOUNG》的時候，發現作曲人一欄，有兩個名字，而蔡徐坤的名字排在次要位置，另一個名字叫WURA TANGTANG；
2018年10月，張藝興發行他的第三張個人專輯《夢不落雨林》，創造驚人的數字專輯銷量紀錄。該專輯11首作品的作曲人都有張藝興的名字，但僅有一首是單獨張藝興一個名字，其餘十首都是張藝興和其他一堆類似於“WURA TANGTANG”的英文名；
2018年5月，吳亦凡首張專輯《Antares》發行，橫掃國內外各大榜單。這張專輯共13首歌，吳亦凡的名字出現在每個首歌的作曲人一欄，但也僅一首，署的是吳亦凡單個名字，其他都是吳亦凡與一堆陌生的“字母哥”……
通過以上這些，我們不難發現，越來越多的年輕流量歌手，都在努力打“才子”牌，參與到音樂創作的過程中去。無奈天賦所限，或努力的方向不同，想靠真正的獨立創作拿出過硬的作品並不容易，他們只好選擇與他人合作，如聯合作曲，聯合作詞，聯合編曲製作，硬生生把自己的名字往主創名單裡塞。反正只要擁有了姓名，就能名正言順地宣稱“原創音樂人”“音樂製作人”“音樂才子”了，與粉絲集體自嗨時就更有底氣了。
文章讀到這裡，也許上述藝人的某些粉絲，已經默默地祭出了舉報按鈕。有的會說，別把我家某某與其他放到一起，我家某某不是流量；有的會說，我家某某獨立作曲的歌曲可不少，你沒聽過就來瞎BB？好的，我知道了！畢竟我不是針對誰，我僅僅是說這樣一種現象。如果你依然不服的話，我再舉一個例子。哪怕比你家愛豆更有影響力的超級偶像、音樂鬼才，其創作能力同樣遠遠被誇大了。
我要說的這個人其實不是周杰倫，而是以前常被拿來與周杰倫相比的權志龍。權志龍相必大家都不陌生，韓國BIGBANG組合成員，在亞洲甚至歐美都比較有影響的韓國藝人，一個令海濤甘願跪拜的神級偶像。他不僅僅是超級偶像，更是被譽為音樂鬼才，號稱“韓國十大作曲家”之一（真假值得商榷）。曾有人在知乎提問，權志龍在韓國，是不是相當於周杰倫在華語圈的地位？一向擅長擺數據的周杰倫粉絲，當即甩出一組雙方對比數據，狠狠地糊了棒吹一臉。
關於周杰倫的創作能力就不需多講，他為自己和別人創作超過300首作品，全部為個人獨立作曲，全部由自己負責製作，部分由自己編曲和作詞。而權志龍，說起來似乎原創作品很多，但真正細數，他個人獨立作曲其實僅6首，還有160首屬於參與創作（參與作詞、作曲或編曲都算），而且很多參與作曲的作品中，他的名字都出現在次要位置。
不比不知道，一比嚇一跳，一向給人以創作大神印象的權志龍，原來獨立作曲僅6首作品，這就躋身“韓國十大作曲家”了？難怪張藝興也是韓國作曲家協會會員呢。6首作品，跟擁有300首作品的周杰倫去比，豈非以卵擊石？當然，這裡說的6首，說的是已發表作品，其粉絲說他其實還有一些獨立創作但沒有發表的作品。就像張藝興一樣，其實他十多年前就開始寫歌了，但大都沒有發表。我們是不是可以理解為，直到現在都不能拿出來發表的原因，是作品離發表還差了一點水平？
聯合創作與獨立創作兩者之間，究竟有多大差別？他對歌曲的貢獻非常有限，也許只是在別人創作過程中給了點意見，修改了旋律上幾個音或歌詞中一個字而已。
也就是說，聯合創作與獨立創作差別其實是非常大的，尤其是作曲一項，來不得半點虛的，音樂才華沒到那個層次，想要獨立作曲，拿出一首像樣的DEMO，真的很難。歌詞嗎，隨便寫一段膚淺的文字都可以對付；製作人呢，也比較虛，真正牛逼的製作人都是底蘊深厚的音樂全才，而現在隨便一個人都能以製作人自居，誰知道他在唱片製作過程中到底幹了些什麼呢？也許他只是一個可有可無的“顧問”罷了，真正執行的是其他人。
大家都在說，現在的華語樂壇不行了，而讓樂壇走向衰弱的深層原因，就是缺乏好的原創作品。以前的樂壇，歌手輝煌的背後，都有一大批才華橫溢的音樂創作者，所以好歌不斷；而現在，已經很少聽到專業創作者的名字了，市場不斷地湧現出一批批“唱作俱佳”“顏值逆天”的偶像藝人。這看似很了不得啊！時代在進步啊！但實際上，大都是商業泡沫，是空中樓閣。真正會唱的沒幾個，真正會創作的也沒幾個，真正有顏值的也沒幾個——唱歌靠炫技（實際上無技可炫）、才華靠炒作（比如聯合創作就是常見手段）、顏值靠化妝（這個不需要解釋）……
總之，一切缺乏獨立作曲好作品的“音樂才子”，都是紙老虎！看來我們要擦亮眼睛，謹防這些假才子哦！