學校新來的小陳老師，短短几星期就成了學生中最受歡迎的老師。而他教的班級，以前的成績都在中下游，現在卻一躍成了年級第一名，連班主任都感到不可思議。

班主任很不服氣，就問班上的同學：你們為什麼這麼喜歡小陳老師的課？

於是，她得到了一個匪夷所思的答案：因為小陳老師上課可好玩啦，他邊講故事，我們邊記知識點，一下子就記住了。

和會講故事一樣，會寫故事，可以說是所有的寫作技能中最出彩也最有用的。把知識寫成故事，枯燥的學問也會變得吸引人。把道理寫成故事，大家就更願意接受你想表達的道理。

不過，寫故事也是寫作中最難的一部分。它要求你情節精彩層層推進，它也要求你題材新穎不老套，它還要求你細節豐富不突兀。寫一篇好的故事，真的是要耗費一堆腦細胞。

好在，現實中，很多人都是寫故事的高手，比如腦洞大開的愛倫坡，幽默風趣的馬克·吐溫，才華天下無雙的曹雪芹等等。

詹姆斯·斯科特·貝爾，也是故事高手中的一名。作為一個操碎了心的作家，他不僅自己寫小說，還把看家本領寫成了一本書，教會大家怎麼掌握寫故事的套路。這本書，就是《這樣寫出好故事》。

《這樣寫出好故事》覆蓋了小說寫作中的方方面面，包括情節的編排，結構的搭建，角色的弧度等。從開頭到結尾，這本書都給出了很好的示範。

這本書不僅適合小說家，也適合所有的寫作者，因為書中講述的方法和技巧，可以毫無縫隙地應用到任何一篇文章中。下面我提煉了3個寫故事的關鍵點，和大家一起分享。

01 開頭決定了結局，寫好第一印象比寫好整個故事還重要。

注意力稀缺的當下，不管是短篇文章還是長篇小說，只有在第一時間吸引讀者的注意力，才有可能在挑戰中生存下去。經常被點名提問的“怎樣寫個好開頭”，在這本書中也得到了詳盡的解答。

作者給出的方法是，開頭要簡短明快，迅速建立和讀者之間的關聯。更具體一點地說，就是一出場就要出現一個主要人物，和一件不同尋常的事。

危險的故事自帶動感，能夠在第一時間讓讀者駐足，也足以推動情節進一步發展。很多暢銷小說，一開始劇情就跌宕起伏，分外緊張，像這些開頭就是非常典型的好開頭。

如果你覺得扎心的情節寫起來太困難，也可以通過調動讀者的情緒，讓讀者對主人公產生一定的情感。比如，通過描述主人公遭遇的慘況，讓讀者同情她，迫不及待想幫她。有了這種真情流露，讀者對這部作品的感情就越深，他們也就越認可這部作品。

因此，不要拖泥帶水交代背景，不要慢條斯理煮白水粥，不要用無趣的對話開頭，這隻會讓你的故事迅速被pass掉，白白浪費之後的精彩環節。

02 打破尷尬的昏睡期，喚醒讀者的視覺激情。

第一印象是制勝的關鍵，寫好開頭有著舉足輕重的作用。但是，如果沒有後面精彩紛呈的情節，故事就會逐漸失去吸引力，使得讀者中途退出。

因此，在這本書中，作者不僅提出了保持故事吸引力的兩大制勝法寶，也具體介紹了幾個寫作過程中的小竅門。

第一，兩大法寶：擴寫緊張的片段，提高主人公要付出的代價。

不得不說，故事中的最扣人心絃的部分，也往往是讀者最欲罷不能的部分。如果我們能延長讀者在這一環節的閱讀時間，也就增加了讀者關注這部作品的時間。

這就是說，如果我們把刺激的情節，繼續往復雜方面寫，增加衝突，減弱希望，加入麻煩，引來新人物。嘗試每一種可能性，就能拉緊讀者緊張的情緒，讓讀者情不自禁想讀下去。

與之同樣讓讀者吊著一顆心的，是提高主人公要付出的代價。比如主人公想要救恩師，本來只要深入險境獲取千年的靈芝。如果他發現，靈芝由凶狠的毒蛇守護著，他要完成目標的難度就增大了。而如果毒蛇的主人還是他父親曾經的仇人，這份難度就又上了一個檔次。

難度越大，主人公就越可能完成不了任務，這往往成了主人公生死未卜的一刻。而這樣的情景，恰恰是讀者們最揪心的時候，他們也就越想要知道後面主人公的結局。

第二，來一個180°大轉彎。

另一個讓故事充滿吸引力的方法是，大反轉，讓故事變得完全不一樣。

反轉是寫出讀者意料之外的情節，就像電視劇中一個柔柔弱弱的小姑娘，原來是陷害主人公的幕後凶手一樣。反轉有多大，故事就有多震驚。

如果你一直沿著文章的脈絡走，有時候難免陷入枯燥乏味的死衚衕。適當來點反轉，就像加入了一把調味劑，故事一下子就精彩起來了。

第三，新奇的背景能讓情節活躍起來。

好奇是讀者將故事一看到底的根本動力，因為，每個人心中都有一個探索的慾望。司空見慣的情節讓人覺得無味，平凡沒有特色的背景也會讓故事黯然失色。相比各種需要抓耳撓腮才想得出來的新情節，換一個陌生的背景，顯然沒那麼為難作者。

大家耳熟能詳的《魯冰遜漂流記》，近幾年大火的《三體》等，場景設定就是我們所不熟悉的。因為新奇，這樣的場景更具有衝擊力，也能容易展開意想不到的故事情節。

03 用索引卡代替大綱，讓寫作更靈動。

自古以來，寫不寫大綱都是寫作大師們爭論的話題。

完全不寫大綱的作者，會有天馬行空的創意隨時浮現在腦海，讓筆下的文字在夢想和思考中綻放。但當他們沒有靈感時，或者偶爾回過頭去看，發現自己的文章情節跳躍，缺乏邏輯時，他們便會感到痛苦。

而一味跟著大綱走的作者，在一開始的時候就要投入更多的精力，來設計故事的情節和細節。這讓他們在後續的寫作過程，絲毫不用擔心沒有靈感的意外。但也正是這份謹慎，讓行文和故事缺少了一絲靈動性，也更不容易及時抓住腦海中一閃而過的精彩情節。

為了平衡這兩難的境地，作者介紹了一個便捷有彈性的大綱寫作法：用索引卡來寫大綱。

索引卡，就是一張張便籤紙，你可以隨身攜帶，也可以及時翻看。你要做的，就是把不同的情節，場景，人物發展等，寫到不同的索引卡上。

索引卡的第一個好處：任何時間，你都可以把腦海中的想法，快速地寫下來。

在和朋友喝咖啡的時候，在獨自一人沿著綠蔭小道散步的時候，甚至在文章寫到一半的時候，你都可以掏出索引卡，把突然出現的好主意，快筆疾書下來。

安靜而放鬆的時候，往往是想象力和大腦思維最活躍的時候，也是寫作者們最寶貴的時間段。索引卡方便及時捕捉靈感，隨時留下機智的想法。

索引卡的第二個好處：結構不受限，你可以靈活調整順序，重新組合故事。

分區化的索引卡，沒有綁定場景和情節之間的關係，反而更容易碰撞出精彩的火花。談話不一定是在聚會上，不一定是在咖啡館，也可以是在宇宙飛船上。花園裡發生的不一定是浪漫的事，也不一定有嫉妒的對手，還可能撿到一隻會說話的貓頭鷹。

同樣的情節，出現在不同的場景，就會有不同的發展方向。相似的場景，現身的主角不同，故事的進行也會跟著改變。

當你想不出創意的時候，你完全可以故意把索引卡打亂，然後重新排序。在這樣一種充滿趣味的創作過程中，你常常能找到情節間新的關聯，從而構建出更獨特的故事。

索引卡的第三個好處：錯綜複雜的情節線，也能夠同時表現出來。

很多時候，故事不僅有一條波折起伏的主線，更有許多同樣精彩的副線。這些或明或暗的線索，就像一串繩索，串起了整個完整的故事。

如果在索引卡上填上不同的顏色，用來標註它是屬於哪一條線索的，就不用重新梳理故事的情節線了。

當然，《這樣寫出好故事》還有很多新穎而獨到的妙招，對我們的創作和寫故事都非常實用。感興趣的，可以抽空仔細讀一讀，相信你一定能收穫滿滿。

就像著名作家紀伯倫所說，如果你要寫作，你必須有知識，藝術和魔術。作家不是天生的，只要你有創作的衝動，你也可以寫出好故事。