'是誰讓《肖申克的救贖》丟了票房和奧斯卡小金人？'
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
1994年對整個電影界來說是一個“巔峰”，這一年國內外的電影人都交出了人生中不可多得的好作品，好萊塢有《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《獅子王》等；歐洲有《藍白紅三部曲：白》、《烈日灼人》等；國內有《重慶森林》、《東邪西毒》、《活著》、《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》等。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
1994年對整個電影界來說是一個“巔峰”，這一年國內外的電影人都交出了人生中不可多得的好作品，好萊塢有《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《獅子王》等；歐洲有《藍白紅三部曲：白》、《烈日灼人》等；國內有《重慶森林》、《東邪西毒》、《活著》、《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》等。
一部電影的票房上的成功講究“天時地利人和”，在合適的時間上映一部合適題材的優秀電影更容易獲的成功，就像《戰狼》一樣。
《肖申克的救贖》輸給了誰？《阿甘正傳 》（所有獎項包括十幾次獲獎和幾十次提名）。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
1994年對整個電影界來說是一個“巔峰”，這一年國內外的電影人都交出了人生中不可多得的好作品，好萊塢有《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《獅子王》等；歐洲有《藍白紅三部曲：白》、《烈日灼人》等；國內有《重慶森林》、《東邪西毒》、《活著》、《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》等。
一部電影的票房上的成功講究“天時地利人和”，在合適的時間上映一部合適題材的優秀電影更容易獲的成功，就像《戰狼》一樣。
《肖申克的救贖》輸給了誰？《阿甘正傳 》（所有獎項包括十幾次獲獎和幾十次提名）。
《肖申克的救贖》票房僅有2800萬美元。導演弗蘭克-德拉邦特曾說：“不知道為什麼，我們就是沒辦法讓觀眾進影院。”
主旋律影片《阿甘正傳》北美地區年度票房第一，超過三億美元，全球累計票房六億七千萬美元。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
1994年對整個電影界來說是一個“巔峰”，這一年國內外的電影人都交出了人生中不可多得的好作品，好萊塢有《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《獅子王》等；歐洲有《藍白紅三部曲：白》、《烈日灼人》等；國內有《重慶森林》、《東邪西毒》、《活著》、《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》等。
一部電影的票房上的成功講究“天時地利人和”，在合適的時間上映一部合適題材的優秀電影更容易獲的成功，就像《戰狼》一樣。
《肖申克的救贖》輸給了誰？《阿甘正傳 》（所有獎項包括十幾次獲獎和幾十次提名）。
《肖申克的救贖》票房僅有2800萬美元。導演弗蘭克-德拉邦特曾說：“不知道為什麼，我們就是沒辦法讓觀眾進影院。”
主旋律影片《阿甘正傳》北美地區年度票房第一，超過三億美元，全球累計票房六億七千萬美元。
兩部電影票房的差距不代表影片質量的差距，主要是因為當時市場對不同類型影片的接受程度不一樣。當時的奧斯卡評審更側重於商業影片，影片質量只能決定你是否入圍，獲獎方面考慮更多的是對社會的影響力。《肖申克的救贖》的自然比不上《阿甘正傳》，尤其當時《肖申克的救贖》還面臨各種批評，比如太壓抑、節奏緩慢等。
那個年代人們的思想還停留在阿甘精神，壓抑的監獄題材明顯不符合大眾的審美，《阿甘正傳》的出現完美地滿足了大眾的喜好和情感追求，也就註定了《肖申克的救贖》一時的失敗。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
1994年對整個電影界來說是一個“巔峰”，這一年國內外的電影人都交出了人生中不可多得的好作品，好萊塢有《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《獅子王》等；歐洲有《藍白紅三部曲：白》、《烈日灼人》等；國內有《重慶森林》、《東邪西毒》、《活著》、《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》等。
一部電影的票房上的成功講究“天時地利人和”，在合適的時間上映一部合適題材的優秀電影更容易獲的成功，就像《戰狼》一樣。
《肖申克的救贖》輸給了誰？《阿甘正傳 》（所有獎項包括十幾次獲獎和幾十次提名）。
《肖申克的救贖》票房僅有2800萬美元。導演弗蘭克-德拉邦特曾說：“不知道為什麼，我們就是沒辦法讓觀眾進影院。”
主旋律影片《阿甘正傳》北美地區年度票房第一，超過三億美元，全球累計票房六億七千萬美元。
兩部電影票房的差距不代表影片質量的差距，主要是因為當時市場對不同類型影片的接受程度不一樣。當時的奧斯卡評審更側重於商業影片，影片質量只能決定你是否入圍，獲獎方面考慮更多的是對社會的影響力。《肖申克的救贖》的自然比不上《阿甘正傳》，尤其當時《肖申克的救贖》還面臨各種批評，比如太壓抑、節奏緩慢等。
那個年代人們的思想還停留在阿甘精神，壓抑的監獄題材明顯不符合大眾的審美，《阿甘正傳》的出現完美地滿足了大眾的喜好和情感追求，也就註定了《肖申克的救贖》一時的失敗。
不過後來《肖申克的救贖》的成功也側面反映了人們思想在不同時期的變化。每個時代都有不同的審美、評審標準和精神追求，就像《泰坦尼克號》放在今天，它就不一定能橫掃奧斯卡；《肖申克的救贖》在今天就一定不會成為遺珠一樣。
二十幾後電影主演摩根·弗里曼在節目中談過票房不佳的原因，他認為：一部電影真正的有效宣傳在於觀影者的口口相傳。而這部電影的很多觀眾都無法記住電影名字，這是電影票房低迷的一個原因。
《肖申克的救贖》以安迪、典獄長、獄警和囚犯們構成了一個錯謬、混亂的世界。好人被關進監獄，壞人卻可教化訓導好人。在這個黑白顛倒的世界裡，安迪像一隻浴火重生的鳳凰，讓人們看到了“希望”。
影片在IMDB中被超過160萬以上的會員選為250佳片中的第一名，入選美國電影學會20世紀百大電影清單，是豆瓣第一部突破百萬評分的電影，且評分高達9.6分，不論從哪方面看這都無疑是一部絕佳的電影作品。
可誰能想到這部經典中的經典在1994年上映的時候卻反響平平，票房慘淡，儘管入圍7項奧斯卡（最佳攝影、最佳改編劇本、最佳音響、最佳影片、最佳原創配樂、最佳剪輯、最佳男主角）提名，卻尷尬地一無所獲。這到底是為什麼呢？
1994年對整個電影界來說是一個“巔峰”，這一年國內外的電影人都交出了人生中不可多得的好作品，好萊塢有《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《低俗小說》、《這個殺手不太冷》、《獅子王》等；歐洲有《藍白紅三部曲：白》、《烈日灼人》等；國內有《重慶森林》、《東邪西毒》、《活著》、《陽光燦爛的日子》、《飲食男女》等。
一部電影的票房上的成功講究“天時地利人和”，在合適的時間上映一部合適題材的優秀電影更容易獲的成功，就像《戰狼》一樣。
《肖申克的救贖》輸給了誰？《阿甘正傳 》（所有獎項包括十幾次獲獎和幾十次提名）。
《肖申克的救贖》票房僅有2800萬美元。導演弗蘭克-德拉邦特曾說：“不知道為什麼，我們就是沒辦法讓觀眾進影院。”
主旋律影片《阿甘正傳》北美地區年度票房第一，超過三億美元，全球累計票房六億七千萬美元。
兩部電影票房的差距不代表影片質量的差距，主要是因為當時市場對不同類型影片的接受程度不一樣。當時的奧斯卡評審更側重於商業影片，影片質量只能決定你是否入圍，獲獎方面考慮更多的是對社會的影響力。《肖申克的救贖》的自然比不上《阿甘正傳》，尤其當時《肖申克的救贖》還面臨各種批評，比如太壓抑、節奏緩慢等。
那個年代人們的思想還停留在阿甘精神，壓抑的監獄題材明顯不符合大眾的審美，《阿甘正傳》的出現完美地滿足了大眾的喜好和情感追求，也就註定了《肖申克的救贖》一時的失敗。
不過後來《肖申克的救贖》的成功也側面反映了人們思想在不同時期的變化。每個時代都有不同的審美、評審標準和精神追求，就像《泰坦尼克號》放在今天，它就不一定能橫掃奧斯卡；《肖申克的救贖》在今天就一定不會成為遺珠一樣。
二十幾後電影主演摩根·弗里曼在節目中談過票房不佳的原因，他認為：一部電影真正的有效宣傳在於觀影者的口口相傳。而這部電影的很多觀眾都無法記住電影名字，這是電影票房低迷的一個原因。
尤其臺灣省把電影名字譯為《刺激1995》，香港把名字譯為《月黑高飛》，如果不知道電影內容是《肖申克的救贖》，你會看這兩部電影嗎？你的答案會證明電影取一個好名字是很有必要的。
歡迎補充指正！