1995是一個神奇的年份，影史上的經典層出不窮，奧斯卡在1995年湧現了無數經典。《阿甘正傳》《肖申克救贖》首當其衝。今天說的就是這部《肖申克的救贖》。《肖申克的救贖》這部電影，一度被影迷們奉為越獄電影的始祖。美劇《越獄》裡面很多設置都致敬了這部電影。仔細想想，這部電影真的是在說主人公的救贖嗎？未必，因為凡救贖情節設置，必須滿足三要素：做錯事、努力做事彌補做錯的事、犧牲。安迪其實只實現了其中一條，所以安迪沒有救贖，那電影究竟在說什麼？我來分析一下。
首要素：做錯事。
在電影裡，安迪做錯事了嗎？沒有，他是被冤枉的。劇情很清楚的就說明了。
二要素：努力做事彌補做錯的事
這點安迪有意無意的在做，他通過幫助獄警，讓監獄的生活條件有所改善，所以這點還算勉強符合。為了保留一點懸念，我先借另一部電影來分析這個點，《猜火車2》就是救贖情節設定，主人公在《猜火車1》做錯事，坑了朋友的錢，所以回來努力彌補，挽回跟朋友的友誼。注意這個彌補是有針對性的。例如編劇寫一段劇情，某人殺了人，然後天天去念佛，這就不是救贖也不是彌補，因為你的彌補沒有針對性，充其量只是求得心裡的安慰，所以劇情應該調整為誤殺了人，出獄後去贍養被害者的家人，這才是救贖。《猜火車2》主人公回來的原因就是因為空虛，沒朋友，回來努力挽回朋友，這就是有針對性的救贖。
三要素：犧牲，或者死亡，或者死亡象徵這點很重要，很多救贖類電影在最後一刻能否成功，靠的就是這一點。如果沒有這一點，救贖是失敗的。人不可能做錯事後，來一句對不起就完事了，做錯事就要受到相關的道德或法律懲罰。《猜火車2》裡面，主角最後的高潮點就在於差點被吊死；2006奧斯卡最佳外語片《救贖》（又名《黑幫暴徒》），主角由善而發送回嬰兒，一樣要被繩之於法，等待他的很可能是死刑，這就是死亡象徵。那在《肖申克的救贖》裡，安迪死了嗎？沒有，活得好好的，即使導演用了趴下水道這樣骯髒的鏡頭，但暗示的都是生的希望。
說完三要素，結論黨可以看這裡了，如果我說《肖申克的救贖》裡，主人公安迪沒有救贖情節，你信服嗎？觀眾肯定會反問，沒有救贖，為什麼該片還叫肖申克的救贖，請問肖申克是誰的名字？片名其實說的就很清楚，肖申克是監獄的名字。其實電影把肖申克監獄當作一個人來寫，說的其實是監獄的救贖，或者說是以肖申克監獄為代表的，美國當時黑暗的司法系統的救贖。但監獄不是人如何自救完成救贖，所以必須設計一個主人公來完成，這個人就是安迪，安迪是來幫助監獄（司法系統）救贖的。如何實現，請仔細看。
要素一，做錯事。安迪沒有做錯事，美國昏庸的司法系統卻給他判了
刑，肖申克監獄把他關了起來，所以做錯事的是監獄。而且監獄裡一開始就展示了暴力的強姦行為，獄警打死人情節。一開始和安迪進來的那個小胖子為何無緣無故被打死？編劇無緣無故安排的嗎？不，這是清楚的告訴觀眾，肖申克監獄很黑暗，它在犯錯。其他的暴力情節都充分說明肖申克是一個做錯事的人。
要素二：努力做事彌補做錯的事。自從安迪來了以後，監獄開始好轉，安迪的出現導致三姐妹散夥，強姦事情沒有了，安迪來了以後，增加了圖書館，犯人得到了精神慰藉。對未來同樣茫然的獄警們也對未來有了規劃。安迪來了以後，獄警和犯人的關係趨於緩和，死亡沒有了，除了劇情需要射殺那個知情的小偷以外，其他事情都在說明，肖申克正在彌補以前犯下的錯誤。
要素三：犧牲。監獄可以犧牲嗎？不可以，所以需要象徵性質的犧牲，監獄裡誰最有象徵性？監獄長啊，還有他忠心不二大塊頭的獄卒。結果，正義揭發的時候，獄長自殺，為何自殺，他完全可以被抓，然後接受正義的審判。但不行，劇情走向要的就是要犧牲，犧牲才有重生。所以監獄長必須死。獄卒被抓，影響肖申克的黑暗元素消失，肖申克得到重生，所以，救贖完成。
既然救贖完成，那安迪在裡面繼續待著就沒有意義了，他不越獄還幹嘛？本片看點就在於安迪幫助肖申克完成救贖，很多觀眾看完了還不知道感動在哪裡，以為是安迪個人的精神感動了，其實安迪不過是找回了原本就屬於他的自由，而肖申克，卻在安迪的幫助下，獲得了自由。別說監獄裡那一群老態龍鍾的犯人沒感動你，他們的刻劃，就是為了襯托安迪，安迪的幫助才有意義。肖申克的救贖才有意義。
當年電影輸給了《阿甘正傳》，是因為劇情不精彩嗎？肯定不是，《阿甘正傳》至少贏在兩個地方。首先是政治正確，這點很多人都知道了。但凡影視、傳媒工作者都要注意這一點，國內外都一樣。其次是價值觀共鳴更為強烈。這點如何理解？《阿甘正傳》反應了美國一個時代的精神面貌，經歷過那個時代的人會引起共鳴，所以電影感動的是整個社會。《肖申克的救贖》反應的是個體的感動。抱歉，我們沒有坐牢的經歷，所以沒法引起越獄後的共鳴，只能引發個體的感動。十個人，每個人都感動，但不能說明這十個人都有共鳴。所以，有共鳴的價值觀更具備吸引力。我們如何創作符合我國國情的影視作品，有一點很重要，創作符合社會主義核心價值觀的作品，會贏得更多掌聲。