《小別離》時我就參與過一些編劇工作，只是沒有掛編劇的名，當時是藝術總監。
我和汪俊搭檔了很多年。尤其這些年一起做現實主義的戲，從《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》一直到《小別離》《小歡喜》，一路走來，對現實有很多的感受。
其實，劇本寫的時候我就一直在想，現實主義到底寫什麼。
我想明白了，就是身邊最熟悉的人，是把家人、鄰居、朋友等等，他們每一個人熟悉的樣子、色彩提煉出來。說白了就是要帶點“私貨”、你自己生活的“私貨”，有自己的有感而發。
"《小別離》時我就參與過一些編劇工作，只是沒有掛編劇的名，當時是藝術總監。
我和汪俊搭檔了很多年。尤其這些年一起做現實主義的戲，從《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》一直到《小別離》《小歡喜》，一路走來，對現實有很多的感受。
其實，劇本寫的時候我就一直在想，現實主義到底寫什麼。
我想明白了，就是身邊最熟悉的人，是把家人、鄰居、朋友等等，他們每一個人熟悉的樣子、色彩提煉出來。說白了就是要帶點“私貨”、你自己生活的“私貨”，有自己的有感而發。
回到開始創作的地方。當時剛拍完《小別離》，大家建議繼續做個高考的劇目。為什麼呢？因為高考我們都經歷過，會有一種快樂叫“過關的快樂”。
還記得我高考結束那天，我們全家就是那種過關的感覺。後來長大了，過關的感覺會放大，會在我們經歷現實生活後不斷感受到。比如終於當上老師，終於評上職稱，終於買上了房子。而在“過關”之前，想必會有焦慮。但我們覺得創作不該放大焦慮，而是以反思、幽默來消融它，用或喜感或淚水來化解它。
我想傳達這樣的理念——生活就是這樣，有時候會有小關小卡，過關了之後就是小小的歡喜。當每一份小小的歡喜匯聚起來，那便是人生的幸福。
"《小別離》時我就參與過一些編劇工作，只是沒有掛編劇的名，當時是藝術總監。
我和汪俊搭檔了很多年。尤其這些年一起做現實主義的戲，從《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》一直到《小別離》《小歡喜》，一路走來，對現實有很多的感受。
其實，劇本寫的時候我就一直在想，現實主義到底寫什麼。
我想明白了，就是身邊最熟悉的人，是把家人、鄰居、朋友等等，他們每一個人熟悉的樣子、色彩提煉出來。說白了就是要帶點“私貨”、你自己生活的“私貨”，有自己的有感而發。
回到開始創作的地方。當時剛拍完《小別離》，大家建議繼續做個高考的劇目。為什麼呢？因為高考我們都經歷過，會有一種快樂叫“過關的快樂”。
還記得我高考結束那天，我們全家就是那種過關的感覺。後來長大了，過關的感覺會放大，會在我們經歷現實生活後不斷感受到。比如終於當上老師，終於評上職稱，終於買上了房子。而在“過關”之前，想必會有焦慮。但我們覺得創作不該放大焦慮，而是以反思、幽默來消融它，用或喜感或淚水來化解它。
我想傳達這樣的理念——生活就是這樣，有時候會有小關小卡，過關了之後就是小小的歡喜。當每一份小小的歡喜匯聚起來，那便是人生的幸福。
我對劇中人是有著喜愛和同情，是有關愛也有溫暖感的。我一直認為，現實主義創作就是在我的身邊，我也把我的生活融入到了創作中。
昨天晚上回家，我大女兒講了學校發生的事，我們聊了很久，我感慨，小孩的幸福最重要的是來自於原生家庭。
劇中的方圓就是我理想中的我自己。我希望孩子們輕鬆，我希望我的家庭很溫暖。
童文潔就是我的姐姐，她的孩子去年剛剛經歷了高考。《小歡喜》開頭，童文潔衝方一凡喊“你別叫我媽，我不是你媽”，這個就是我姐的口頭語。
"《小別離》時我就參與過一些編劇工作，只是沒有掛編劇的名，當時是藝術總監。
我和汪俊搭檔了很多年。尤其這些年一起做現實主義的戲，從《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》一直到《小別離》《小歡喜》，一路走來，對現實有很多的感受。
其實，劇本寫的時候我就一直在想，現實主義到底寫什麼。
我想明白了，就是身邊最熟悉的人，是把家人、鄰居、朋友等等，他們每一個人熟悉的樣子、色彩提煉出來。說白了就是要帶點“私貨”、你自己生活的“私貨”，有自己的有感而發。
回到開始創作的地方。當時剛拍完《小別離》，大家建議繼續做個高考的劇目。為什麼呢？因為高考我們都經歷過，會有一種快樂叫“過關的快樂”。
還記得我高考結束那天，我們全家就是那種過關的感覺。後來長大了，過關的感覺會放大，會在我們經歷現實生活後不斷感受到。比如終於當上老師，終於評上職稱，終於買上了房子。而在“過關”之前，想必會有焦慮。但我們覺得創作不該放大焦慮，而是以反思、幽默來消融它，用或喜感或淚水來化解它。
我想傳達這樣的理念——生活就是這樣，有時候會有小關小卡，過關了之後就是小小的歡喜。當每一份小小的歡喜匯聚起來，那便是人生的幸福。
我對劇中人是有著喜愛和同情，是有關愛也有溫暖感的。我一直認為，現實主義創作就是在我的身邊，我也把我的生活融入到了創作中。
昨天晚上回家，我大女兒講了學校發生的事，我們聊了很久，我感慨，小孩的幸福最重要的是來自於原生家庭。
劇中的方圓就是我理想中的我自己。我希望孩子們輕鬆，我希望我的家庭很溫暖。
童文潔就是我的姐姐，她的孩子去年剛剛經歷了高考。《小歡喜》開頭，童文潔衝方一凡喊“你別叫我媽，我不是你媽”，這個就是我姐的口頭語。
這些小小的生活的瞬間，經過導演進行藝術化處理後，誕生了這樣一部能讓更多人心生感觸的戲，我覺得可能就是因為真實。我們不去編造一個架空故事，不去憑空臆想，而是對身邊事和人做一些點滴記錄。我們主創團隊每個人，我們都會有各自的煩惱、焦慮，我們只是用創作的方式幫自己、也幫別人。
《小別離》寫完了後，我有一天去檸萌影業找蘇曉，他從背後的櫥裡拿出《小歡喜》的方案，“你看看這個”。《小歡喜》最後一集寫完了，我也是這樣把一沓稿紙給了蘇曉。我不會用電腦，全是用筆寫的。這兩次劇本寫完，我都會給檸萌方面、也給導演寫封信。這一次我在信裡寫道：希望這個故事予人溫暖，慰藉人心。
"《小別離》時我就參與過一些編劇工作，只是沒有掛編劇的名，當時是藝術總監。
我和汪俊搭檔了很多年。尤其這些年一起做現實主義的戲，從《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》一直到《小別離》《小歡喜》，一路走來，對現實有很多的感受。
其實，劇本寫的時候我就一直在想，現實主義到底寫什麼。
我想明白了，就是身邊最熟悉的人，是把家人、鄰居、朋友等等，他們每一個人熟悉的樣子、色彩提煉出來。說白了就是要帶點“私貨”、你自己生活的“私貨”，有自己的有感而發。
回到開始創作的地方。當時剛拍完《小別離》，大家建議繼續做個高考的劇目。為什麼呢？因為高考我們都經歷過，會有一種快樂叫“過關的快樂”。
還記得我高考結束那天，我們全家就是那種過關的感覺。後來長大了，過關的感覺會放大，會在我們經歷現實生活後不斷感受到。比如終於當上老師，終於評上職稱，終於買上了房子。而在“過關”之前，想必會有焦慮。但我們覺得創作不該放大焦慮，而是以反思、幽默來消融它，用或喜感或淚水來化解它。
我想傳達這樣的理念——生活就是這樣，有時候會有小關小卡，過關了之後就是小小的歡喜。當每一份小小的歡喜匯聚起來，那便是人生的幸福。
我對劇中人是有著喜愛和同情，是有關愛也有溫暖感的。我一直認為，現實主義創作就是在我的身邊，我也把我的生活融入到了創作中。
昨天晚上回家，我大女兒講了學校發生的事，我們聊了很久，我感慨，小孩的幸福最重要的是來自於原生家庭。
劇中的方圓就是我理想中的我自己。我希望孩子們輕鬆，我希望我的家庭很溫暖。
童文潔就是我的姐姐，她的孩子去年剛剛經歷了高考。《小歡喜》開頭，童文潔衝方一凡喊“你別叫我媽，我不是你媽”，這個就是我姐的口頭語。
這些小小的生活的瞬間，經過導演進行藝術化處理後，誕生了這樣一部能讓更多人心生感觸的戲，我覺得可能就是因為真實。我們不去編造一個架空故事，不去憑空臆想，而是對身邊事和人做一些點滴記錄。我們主創團隊每個人，我們都會有各自的煩惱、焦慮，我們只是用創作的方式幫自己、也幫別人。
《小別離》寫完了後，我有一天去檸萌影業找蘇曉，他從背後的櫥裡拿出《小歡喜》的方案，“你看看這個”。《小歡喜》最後一集寫完了，我也是這樣把一沓稿紙給了蘇曉。我不會用電腦，全是用筆寫的。這兩次劇本寫完，我都會給檸萌方面、也給導演寫封信。這一次我在信裡寫道：希望這個故事予人溫暖，慰藉人心。
我希望自己能像《小歡喜》這次一樣繼續創作現實主義題材，讓大家可以感受溫暖。
在綜藝節目《嚮往的生活》裡有人問過我，什麼是我向往的生活，我想我在《小歡喜》裡回答了。就是劇集尾聲時，童文潔懷上二胎，他們夫婦倆站在陽臺的窗邊，方圓望著街上的人，他們每一個早起、為了更幸福的生活而奔波，那一刻突然就有四個字湧上心頭，我向往的生活就是這樣“國泰民安”。這是我的真心話。
"《小別離》時我就參與過一些編劇工作，只是沒有掛編劇的名，當時是藝術總監。
我和汪俊搭檔了很多年。尤其這些年一起做現實主義的戲，從《夫妻那些事》《我愛男閨蜜》一直到《小別離》《小歡喜》，一路走來，對現實有很多的感受。
其實，劇本寫的時候我就一直在想，現實主義到底寫什麼。
我想明白了，就是身邊最熟悉的人，是把家人、鄰居、朋友等等，他們每一個人熟悉的樣子、色彩提煉出來。說白了就是要帶點“私貨”、你自己生活的“私貨”，有自己的有感而發。
回到開始創作的地方。當時剛拍完《小別離》，大家建議繼續做個高考的劇目。為什麼呢？因為高考我們都經歷過，會有一種快樂叫“過關的快樂”。
還記得我高考結束那天，我們全家就是那種過關的感覺。後來長大了，過關的感覺會放大，會在我們經歷現實生活後不斷感受到。比如終於當上老師，終於評上職稱，終於買上了房子。而在“過關”之前，想必會有焦慮。但我們覺得創作不該放大焦慮，而是以反思、幽默來消融它，用或喜感或淚水來化解它。
我想傳達這樣的理念——生活就是這樣，有時候會有小關小卡，過關了之後就是小小的歡喜。當每一份小小的歡喜匯聚起來，那便是人生的幸福。
我對劇中人是有著喜愛和同情，是有關愛也有溫暖感的。我一直認為，現實主義創作就是在我的身邊，我也把我的生活融入到了創作中。
昨天晚上回家，我大女兒講了學校發生的事，我們聊了很久，我感慨，小孩的幸福最重要的是來自於原生家庭。
劇中的方圓就是我理想中的我自己。我希望孩子們輕鬆，我希望我的家庭很溫暖。
童文潔就是我的姐姐，她的孩子去年剛剛經歷了高考。《小歡喜》開頭，童文潔衝方一凡喊“你別叫我媽，我不是你媽”，這個就是我姐的口頭語。
這些小小的生活的瞬間，經過導演進行藝術化處理後，誕生了這樣一部能讓更多人心生感觸的戲，我覺得可能就是因為真實。我們不去編造一個架空故事，不去憑空臆想，而是對身邊事和人做一些點滴記錄。我們主創團隊每個人，我們都會有各自的煩惱、焦慮，我們只是用創作的方式幫自己、也幫別人。
《小別離》寫完了後，我有一天去檸萌影業找蘇曉，他從背後的櫥裡拿出《小歡喜》的方案，“你看看這個”。《小歡喜》最後一集寫完了，我也是這樣把一沓稿紙給了蘇曉。我不會用電腦，全是用筆寫的。這兩次劇本寫完，我都會給檸萌方面、也給導演寫封信。這一次我在信裡寫道：希望這個故事予人溫暖，慰藉人心。
我希望自己能像《小歡喜》這次一樣繼續創作現實主義題材，讓大家可以感受溫暖。
在綜藝節目《嚮往的生活》裡有人問過我，什麼是我向往的生活，我想我在《小歡喜》裡回答了。就是劇集尾聲時，童文潔懷上二胎，他們夫婦倆站在陽臺的窗邊，方圓望著街上的人，他們每一個早起、為了更幸福的生活而奔波，那一刻突然就有四個字湧上心頭，我向往的生活就是這樣“國泰民安”。這是我的真心話。
說到二胎，我也證實一下，劇情鏈接的是上一部《小別離》，朵朵來了，只不過在《小歡喜》裡我說的是“躲來躲去躲不了”的“躲”。我希望用這樣的暗示、一種屬於戲劇的隱祕的方式來隱藏一點自己的小小感受——千家萬戶就藏在故事的縫隙裡面，在屬於《小歡喜》裡方圓一家的故事裡，我們可以用某種戲劇性的小策略鏈接到《小別離》中的主角一家。他們既是同樣的，也是生活裡各有相似又各自繽紛的千家萬戶。
雖然《小歡喜》播出以來一直口碑不錯，但作為我個人，前兩天我得到了一個特別好的評價。
那天，大女兒多多陪我岳母一起看完了結尾。她問我：“爸爸，這真的是你寫的嗎？”我說“是”。她說：“你太棒了。”這是我以為最好的評價。
作者：黃磊 根據《小歡喜》9月3日下午研討會發言整理編輯：王彥責任編輯：王磊
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