相聲演員常愛說這麼兩句話，一句叫“一遍拆洗一遍新”多指演員對傳統活的改編整理，融入符合時代特點的內容和包袱，使老活重新煥發生機。另外一句叫“舊瓶裝新酒”，一般是之前同行使響了的創編相聲，若干年後又被其他演員重新搬上舞臺。前提同樣是對段子內容進行過二度加工創作，加入符合個人表演風格的包袱。這兩句話的指向界定相對模糊，但共通點是都要求演員在傳統的基礎上創新。
相聲演員常愛說這麼兩句話，一句叫“一遍拆洗一遍新”多指演員對傳統活的改編整理，融入符合時代特點的內容和包袱，使老活重新煥發生機。另外一句叫“舊瓶裝新酒”，一般是之前同行使響了的創編相聲，若干年後又被其他演員重新搬上舞臺。前提同樣是對段子內容進行過二度加工創作，加入符合個人表演風格的包袱。這兩句話的指向界定相對模糊，但共通點是都要求演員在傳統的基礎上創新。
郭德綱早期和徐德亮曾經合作過一段創編段子《窮瘋了》，老聽戶們只要聽過一次就知道這塊活是典型“舊瓶裝新酒”的段子。而“舊瓶”正是當年楊議、楊進明合作的《沒主意》。兩段相聲的不同之處在於墊話和瓢把。楊議是從“耳根子軟沒主意”入活，從沒主意到出主意再到結尾還是沒主意，由始至終圍繞“沒主意”的主題展開。而郭德綱則開篇以貶損徐德亮窮瘋了點題，“家裡吃什麼都指著饅頭”的包袱也獲得觀眾強烈反響。兩段雖然切入點不同，但目的都為了引出正活的“出主意”，可謂殊途同歸。
相聲演員常愛說這麼兩句話，一句叫“一遍拆洗一遍新”多指演員對傳統活的改編整理，融入符合時代特點的內容和包袱，使老活重新煥發生機。另外一句叫“舊瓶裝新酒”，一般是之前同行使響了的創編相聲，若干年後又被其他演員重新搬上舞臺。前提同樣是對段子內容進行過二度加工創作，加入符合個人表演風格的包袱。這兩句話的指向界定相對模糊，但共通點是都要求演員在傳統的基礎上創新。
郭德綱早期和徐德亮曾經合作過一段創編段子《窮瘋了》，老聽戶們只要聽過一次就知道這塊活是典型“舊瓶裝新酒”的段子。而“舊瓶”正是當年楊議、楊進明合作的《沒主意》。兩段相聲的不同之處在於墊話和瓢把。楊議是從“耳根子軟沒主意”入活，從沒主意到出主意再到結尾還是沒主意，由始至終圍繞“沒主意”的主題展開。而郭德綱則開篇以貶損徐德亮窮瘋了點題，“家裡吃什麼都指著饅頭”的包袱也獲得觀眾強烈反響。兩段雖然切入點不同，但目的都為了引出正活的“出主意”，可謂殊途同歸。
瓢把部分兩段也有明顯區別，但通過對比不難發現，楊議使的瓢把顯然更勝一籌。在《沒主意》裡，由乙耳根子軟沒主意，到舉例有主意的人如何發財，再到你想要發財我給你出個主意。墊話、瓢把、正活，三個部分呈現出環環相扣、層層遞進的關係。甲：我們樓上的孫先生開出租車一個月掙四千多塊，我們二樓那趙先生推一排子車賣煎餅果子一個月掙六千多塊，我們四樓上那劉先生蹬一三輪車拉座一個月掙八千多塊，我們樓下那四奶奶給人看自行車，一個月掙一萬多塊。乙：你打主，看自行車一個月掙一萬多塊啊？甲：她是一天準賣幾輛。這段瓢把就巧妙的借鑑了傳統活《怯拉車》的內容。同時從鋪墊上來看，嚴格遵循著三翻四抖的相聲表演規律。
相聲演員常愛說這麼兩句話，一句叫“一遍拆洗一遍新”多指演員對傳統活的改編整理，融入符合時代特點的內容和包袱，使老活重新煥發生機。另外一句叫“舊瓶裝新酒”，一般是之前同行使響了的創編相聲，若干年後又被其他演員重新搬上舞臺。前提同樣是對段子內容進行過二度加工創作，加入符合個人表演風格的包袱。這兩句話的指向界定相對模糊，但共通點是都要求演員在傳統的基礎上創新。
郭德綱早期和徐德亮曾經合作過一段創編段子《窮瘋了》，老聽戶們只要聽過一次就知道這塊活是典型“舊瓶裝新酒”的段子。而“舊瓶”正是當年楊議、楊進明合作的《沒主意》。兩段相聲的不同之處在於墊話和瓢把。楊議是從“耳根子軟沒主意”入活，從沒主意到出主意再到結尾還是沒主意，由始至終圍繞“沒主意”的主題展開。而郭德綱則開篇以貶損徐德亮窮瘋了點題，“家裡吃什麼都指著饅頭”的包袱也獲得觀眾強烈反響。兩段雖然切入點不同，但目的都為了引出正活的“出主意”，可謂殊途同歸。
瓢把部分兩段也有明顯區別，但通過對比不難發現，楊議使的瓢把顯然更勝一籌。在《沒主意》裡，由乙耳根子軟沒主意，到舉例有主意的人如何發財，再到你想要發財我給你出個主意。墊話、瓢把、正活，三個部分呈現出環環相扣、層層遞進的關係。甲：我們樓上的孫先生開出租車一個月掙四千多塊，我們二樓那趙先生推一排子車賣煎餅果子一個月掙六千多塊，我們四樓上那劉先生蹬一三輪車拉座一個月掙八千多塊，我們樓下那四奶奶給人看自行車，一個月掙一萬多塊。乙：你打主，看自行車一個月掙一萬多塊啊？甲：她是一天準賣幾輛。這段瓢把就巧妙的借鑑了傳統活《怯拉車》的內容。同時從鋪墊上來看，嚴格遵循著三翻四抖的相聲表演規律。
再來看郭德綱《窮瘋了》的結構安排，瓢把用了“賣兵馬俑”“賣腎”兩番小包袱，緊接著給乙出主意合夥賣菜、包酒店、辦奧運會的內容與《沒主意》的正活如出一轍。但問題在於瓢把和正活都是給乙出主意，缺乏推進表演應有的層次。雖然在中間郭德綱墊了一句過橋的話，“這都是大買賣，你幹不了這個，你乾點小買賣，賣菜吧”但這句反而成了整段作品裡最不講理的臺詞。因為正活的三番僅有賣菜這一番是小買賣，其他兩番可都算是大買賣。
相聲演員常愛說這麼兩句話，一句叫“一遍拆洗一遍新”多指演員對傳統活的改編整理，融入符合時代特點的內容和包袱，使老活重新煥發生機。另外一句叫“舊瓶裝新酒”，一般是之前同行使響了的創編相聲，若干年後又被其他演員重新搬上舞臺。前提同樣是對段子內容進行過二度加工創作，加入符合個人表演風格的包袱。這兩句話的指向界定相對模糊，但共通點是都要求演員在傳統的基礎上創新。
郭德綱早期和徐德亮曾經合作過一段創編段子《窮瘋了》，老聽戶們只要聽過一次就知道這塊活是典型“舊瓶裝新酒”的段子。而“舊瓶”正是當年楊議、楊進明合作的《沒主意》。兩段相聲的不同之處在於墊話和瓢把。楊議是從“耳根子軟沒主意”入活，從沒主意到出主意再到結尾還是沒主意，由始至終圍繞“沒主意”的主題展開。而郭德綱則開篇以貶損徐德亮窮瘋了點題，“家裡吃什麼都指著饅頭”的包袱也獲得觀眾強烈反響。兩段雖然切入點不同，但目的都為了引出正活的“出主意”，可謂殊途同歸。
瓢把部分兩段也有明顯區別，但通過對比不難發現，楊議使的瓢把顯然更勝一籌。在《沒主意》裡，由乙耳根子軟沒主意，到舉例有主意的人如何發財，再到你想要發財我給你出個主意。墊話、瓢把、正活，三個部分呈現出環環相扣、層層遞進的關係。甲：我們樓上的孫先生開出租車一個月掙四千多塊，我們二樓那趙先生推一排子車賣煎餅果子一個月掙六千多塊，我們四樓上那劉先生蹬一三輪車拉座一個月掙八千多塊，我們樓下那四奶奶給人看自行車，一個月掙一萬多塊。乙：你打主，看自行車一個月掙一萬多塊啊？甲：她是一天準賣幾輛。這段瓢把就巧妙的借鑑了傳統活《怯拉車》的內容。同時從鋪墊上來看，嚴格遵循著三翻四抖的相聲表演規律。
再來看郭德綱《窮瘋了》的結構安排，瓢把用了“賣兵馬俑”“賣腎”兩番小包袱，緊接著給乙出主意合夥賣菜、包酒店、辦奧運會的內容與《沒主意》的正活如出一轍。但問題在於瓢把和正活都是給乙出主意，缺乏推進表演應有的層次。雖然在中間郭德綱墊了一句過橋的話，“這都是大買賣，你幹不了這個，你乾點小買賣，賣菜吧”但這句反而成了整段作品裡最不講理的臺詞。因為正活的三番僅有賣菜這一番是小買賣，其他兩番可都算是大買賣。
最後底包袱處理上，楊議的使法更合乎邏輯。甲：誒，我再給你出個主意，要不你還說相聲去吧。乙：還是沒主意啊！除了再次點題，也更充分地塑造了甲乙兩個異想天開又沒準主意的形象，其諷刺意義深刻。而郭德綱也完全沿用了《沒主意》的底，底包袱跟“窮瘋了”並沒有直接關聯。
相聲演員常愛說這麼兩句話，一句叫“一遍拆洗一遍新”多指演員對傳統活的改編整理，融入符合時代特點的內容和包袱，使老活重新煥發生機。另外一句叫“舊瓶裝新酒”，一般是之前同行使響了的創編相聲，若干年後又被其他演員重新搬上舞臺。前提同樣是對段子內容進行過二度加工創作，加入符合個人表演風格的包袱。這兩句話的指向界定相對模糊，但共通點是都要求演員在傳統的基礎上創新。
郭德綱早期和徐德亮曾經合作過一段創編段子《窮瘋了》，老聽戶們只要聽過一次就知道這塊活是典型“舊瓶裝新酒”的段子。而“舊瓶”正是當年楊議、楊進明合作的《沒主意》。兩段相聲的不同之處在於墊話和瓢把。楊議是從“耳根子軟沒主意”入活，從沒主意到出主意再到結尾還是沒主意，由始至終圍繞“沒主意”的主題展開。而郭德綱則開篇以貶損徐德亮窮瘋了點題，“家裡吃什麼都指著饅頭”的包袱也獲得觀眾強烈反響。兩段雖然切入點不同，但目的都為了引出正活的“出主意”，可謂殊途同歸。
瓢把部分兩段也有明顯區別，但通過對比不難發現，楊議使的瓢把顯然更勝一籌。在《沒主意》裡，由乙耳根子軟沒主意，到舉例有主意的人如何發財，再到你想要發財我給你出個主意。墊話、瓢把、正活，三個部分呈現出環環相扣、層層遞進的關係。甲：我們樓上的孫先生開出租車一個月掙四千多塊，我們二樓那趙先生推一排子車賣煎餅果子一個月掙六千多塊，我們四樓上那劉先生蹬一三輪車拉座一個月掙八千多塊，我們樓下那四奶奶給人看自行車，一個月掙一萬多塊。乙：你打主，看自行車一個月掙一萬多塊啊？甲：她是一天準賣幾輛。這段瓢把就巧妙的借鑑了傳統活《怯拉車》的內容。同時從鋪墊上來看，嚴格遵循著三翻四抖的相聲表演規律。
再來看郭德綱《窮瘋了》的結構安排，瓢把用了“賣兵馬俑”“賣腎”兩番小包袱，緊接著給乙出主意合夥賣菜、包酒店、辦奧運會的內容與《沒主意》的正活如出一轍。但問題在於瓢把和正活都是給乙出主意，缺乏推進表演應有的層次。雖然在中間郭德綱墊了一句過橋的話，“這都是大買賣，你幹不了這個，你乾點小買賣，賣菜吧”但這句反而成了整段作品裡最不講理的臺詞。因為正活的三番僅有賣菜這一番是小買賣，其他兩番可都算是大買賣。
最後底包袱處理上，楊議的使法更合乎邏輯。甲：誒，我再給你出個主意，要不你還說相聲去吧。乙：還是沒主意啊！除了再次點題，也更充分地塑造了甲乙兩個異想天開又沒準主意的形象，其諷刺意義深刻。而郭德綱也完全沿用了《沒主意》的底，底包袱跟“窮瘋了”並沒有直接關聯。
客觀來說，不管是楊議、楊進明的《沒主意》，還是郭德綱、徐德亮的《窮瘋了》都在當時的觀眾中使響了。但如果演員本著不說糊塗相聲的初衷，在作品結構以及包袱設計還是應該多下功夫，“講理的相聲”往往才能有強的生命力。