提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
大環境決定的客觀原因。
像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。
唯一能用的地方就是在廣播，先別說廣播本就式微了，而且人廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。
提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
大環境決定的客觀原因。
像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。
唯一能用的地方就是在廣播，先別說廣播本就式微了，而且人廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。
主觀原因就是單口是最難的
還有就是相聲演員自己的主觀原因，單口相聲是相聲十二門功課裡面最難的一個，最難說的就是單口相聲了，一個人說比兩個人說難太多了。
兩個人說有捧有逗的，還可以在對方身上找樂子，互相擠兌，臺上看起來也熱鬧，效果也容易出來，單口就不行了，說文說武我自己，好似一臺大戲，一個人演一臺大戲你說難度大不大。
而在單口相聲裡面，最難的就是說書了，別看說書好像是就跟背書似得，這裡面的難度可是大了天了。為什麼單口相聲裡面有好多殘缺不全的段子一直補不齊，就是因為太難了，一個詞一個意思，一個小情節的變化都可能導致整個單口相聲的崩潰，也有人補過，但是最後還是給拿掉了。補單口相聲這種活兒，非驚才絕豔之輩不行。
單口不利於解決就業
還有一個原因就是，說對口可以解決兩個員工的就業和工作，單口就只能一人了，太浪費舞臺時間了。別笑，這是真的，當年好多領導真的是這麼考慮的，特別是各種文工團。少馬爺有一個代表的段子叫《糾紛》，最初的本子是說單口的，給他們領導一看。領導就說你說單口相聲，你就不考慮你搭檔的感受啊，你這是不團結自己同志啊。最後改成對口的了。
提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
大環境決定的客觀原因。
像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。
唯一能用的地方就是在廣播，先別說廣播本就式微了，而且人廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。
主觀原因就是單口是最難的
還有就是相聲演員自己的主觀原因，單口相聲是相聲十二門功課裡面最難的一個，最難說的就是單口相聲了，一個人說比兩個人說難太多了。
兩個人說有捧有逗的，還可以在對方身上找樂子，互相擠兌，臺上看起來也熱鬧，效果也容易出來，單口就不行了，說文說武我自己，好似一臺大戲，一個人演一臺大戲你說難度大不大。
而在單口相聲裡面，最難的就是說書了，別看說書好像是就跟背書似得，這裡面的難度可是大了天了。為什麼單口相聲裡面有好多殘缺不全的段子一直補不齊，就是因為太難了，一個詞一個意思，一個小情節的變化都可能導致整個單口相聲的崩潰，也有人補過，但是最後還是給拿掉了。補單口相聲這種活兒，非驚才絕豔之輩不行。
單口不利於解決就業
還有一個原因就是，說對口可以解決兩個員工的就業和工作，單口就只能一人了，太浪費舞臺時間了。別笑，這是真的，當年好多領導真的是這麼考慮的，特別是各種文工團。少馬爺有一個代表的段子叫《糾紛》，最初的本子是說單口的，給他們領導一看。領導就說你說單口相聲，你就不考慮你搭檔的感受啊，你這是不團結自己同志啊。最後改成對口的了。
所以因為種種原因，說書型的單口相聲在現在的相聲表演中基本是見不到了，甚至於說除了老先生外，中年一輩的相聲演員大部分都不會說說書型的單口了，學是學過，但是你用不上啊，用不上，時間一長，就給荒廢了。年輕一輩更是如此了，甚至有些師父都不教徒弟說單口相聲了，他自己也不怎麼會，教了也用不上。
提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
大環境決定的客觀原因。
像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。
唯一能用的地方就是在廣播，先別說廣播本就式微了，而且人廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。
主觀原因就是單口是最難的
還有就是相聲演員自己的主觀原因，單口相聲是相聲十二門功課裡面最難的一個，最難說的就是單口相聲了，一個人說比兩個人說難太多了。
兩個人說有捧有逗的，還可以在對方身上找樂子，互相擠兌，臺上看起來也熱鬧，效果也容易出來，單口就不行了，說文說武我自己，好似一臺大戲，一個人演一臺大戲你說難度大不大。
而在單口相聲裡面，最難的就是說書了，別看說書好像是就跟背書似得，這裡面的難度可是大了天了。為什麼單口相聲裡面有好多殘缺不全的段子一直補不齊，就是因為太難了，一個詞一個意思，一個小情節的變化都可能導致整個單口相聲的崩潰，也有人補過，但是最後還是給拿掉了。補單口相聲這種活兒，非驚才絕豔之輩不行。
單口不利於解決就業
還有一個原因就是，說對口可以解決兩個員工的就業和工作，單口就只能一人了，太浪費舞臺時間了。別笑，這是真的，當年好多領導真的是這麼考慮的，特別是各種文工團。少馬爺有一個代表的段子叫《糾紛》，最初的本子是說單口的，給他們領導一看。領導就說你說單口相聲，你就不考慮你搭檔的感受啊，你這是不團結自己同志啊。最後改成對口的了。
所以因為種種原因，說書型的單口相聲在現在的相聲表演中基本是見不到了，甚至於說除了老先生外，中年一輩的相聲演員大部分都不會說說書型的單口了，學是學過，但是你用不上啊，用不上，時間一長，就給荒廢了。年輕一輩更是如此了，甚至有些師父都不教徒弟說單口相聲了，他自己也不怎麼會，教了也用不上。
現在中年一輩和年輕一輩的相聲演員裡面真正會說單口相聲的，尤其會說書型的單口相聲的，已經很少很少了，屈指可數。有名的可能有郭德綱、孟凡貴、方清平、王玥波、徐亮等人了。郭德綱的單口更多的可能偏向於神魔鬥法，妖狐鬼怪之類的，簡單的神話故事出自他口總會有密集的笑料，就像張小乙下南京，也叫凶宅詭話，整個故事倒是不長，但是笑料真的太密集了。而且笑完之後還有對人對社會的一點反思，萍水相逢，知恩圖報，善惡有報，勸人向善，這些都是郭德綱的能耐，建議各位去聽聽哦。
提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
大環境決定的客觀原因。
像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。
唯一能用的地方就是在廣播，先別說廣播本就式微了，而且人廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。
主觀原因就是單口是最難的
還有就是相聲演員自己的主觀原因，單口相聲是相聲十二門功課裡面最難的一個，最難說的就是單口相聲了，一個人說比兩個人說難太多了。
兩個人說有捧有逗的，還可以在對方身上找樂子，互相擠兌，臺上看起來也熱鬧，效果也容易出來，單口就不行了，說文說武我自己，好似一臺大戲，一個人演一臺大戲你說難度大不大。
而在單口相聲裡面，最難的就是說書了，別看說書好像是就跟背書似得，這裡面的難度可是大了天了。為什麼單口相聲裡面有好多殘缺不全的段子一直補不齊，就是因為太難了，一個詞一個意思，一個小情節的變化都可能導致整個單口相聲的崩潰，也有人補過，但是最後還是給拿掉了。補單口相聲這種活兒，非驚才絕豔之輩不行。
單口不利於解決就業
還有一個原因就是，說對口可以解決兩個員工的就業和工作，單口就只能一人了，太浪費舞臺時間了。別笑，這是真的，當年好多領導真的是這麼考慮的，特別是各種文工團。少馬爺有一個代表的段子叫《糾紛》，最初的本子是說單口的，給他們領導一看。領導就說你說單口相聲，你就不考慮你搭檔的感受啊，你這是不團結自己同志啊。最後改成對口的了。
所以因為種種原因，說書型的單口相聲在現在的相聲表演中基本是見不到了，甚至於說除了老先生外，中年一輩的相聲演員大部分都不會說說書型的單口了，學是學過，但是你用不上啊，用不上，時間一長，就給荒廢了。年輕一輩更是如此了，甚至有些師父都不教徒弟說單口相聲了，他自己也不怎麼會，教了也用不上。
現在中年一輩和年輕一輩的相聲演員裡面真正會說單口相聲的，尤其會說書型的單口相聲的，已經很少很少了，屈指可數。有名的可能有郭德綱、孟凡貴、方清平、王玥波、徐亮等人了。郭德綱的單口更多的可能偏向於神魔鬥法，妖狐鬼怪之類的，簡單的神話故事出自他口總會有密集的笑料，就像張小乙下南京，也叫凶宅詭話，整個故事倒是不長，但是笑料真的太密集了。而且笑完之後還有對人對社會的一點反思，萍水相逢，知恩圖報，善惡有報，勸人向善，這些都是郭德綱的能耐，建議各位去聽聽哦。
還有一個很有意思的現象就是，德雲社現在的一眾弟子，在單口上都不突出，反而以前曹雲金《青樓夢》《隋唐演義》《皮褲衚衕凶宅奇案》等說了不少，何雲偉也有不少成名的單口。
提到單口相聲，大家首先想到的就是單口相聲大王劉寶瑞，那可是可以和侯寶林、馬三立分庭抗禮的大師級人物。到現在單口相聲說的人就很少了，也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口，例如方清平那種，說長篇的少。
大環境決定的客觀原因。
像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。
唯一能用的地方就是在廣播，先別說廣播本就式微了，而且人廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。
主觀原因就是單口是最難的
還有就是相聲演員自己的主觀原因，單口相聲是相聲十二門功課裡面最難的一個，最難說的就是單口相聲了，一個人說比兩個人說難太多了。
兩個人說有捧有逗的，還可以在對方身上找樂子，互相擠兌，臺上看起來也熱鬧，效果也容易出來，單口就不行了，說文說武我自己，好似一臺大戲，一個人演一臺大戲你說難度大不大。
而在單口相聲裡面，最難的就是說書了，別看說書好像是就跟背書似得，這裡面的難度可是大了天了。為什麼單口相聲裡面有好多殘缺不全的段子一直補不齊，就是因為太難了，一個詞一個意思，一個小情節的變化都可能導致整個單口相聲的崩潰，也有人補過，但是最後還是給拿掉了。補單口相聲這種活兒，非驚才絕豔之輩不行。
單口不利於解決就業
還有一個原因就是，說對口可以解決兩個員工的就業和工作，單口就只能一人了，太浪費舞臺時間了。別笑，這是真的，當年好多領導真的是這麼考慮的，特別是各種文工團。少馬爺有一個代表的段子叫《糾紛》，最初的本子是說單口的，給他們領導一看。領導就說你說單口相聲，你就不考慮你搭檔的感受啊，你這是不團結自己同志啊。最後改成對口的了。
所以因為種種原因，說書型的單口相聲在現在的相聲表演中基本是見不到了，甚至於說除了老先生外，中年一輩的相聲演員大部分都不會說說書型的單口了，學是學過，但是你用不上啊，用不上，時間一長，就給荒廢了。年輕一輩更是如此了，甚至有些師父都不教徒弟說單口相聲了，他自己也不怎麼會，教了也用不上。
現在中年一輩和年輕一輩的相聲演員裡面真正會說單口相聲的，尤其會說書型的單口相聲的，已經很少很少了，屈指可數。有名的可能有郭德綱、孟凡貴、方清平、王玥波、徐亮等人了。郭德綱的單口更多的可能偏向於神魔鬥法，妖狐鬼怪之類的，簡單的神話故事出自他口總會有密集的笑料，就像張小乙下南京，也叫凶宅詭話，整個故事倒是不長，但是笑料真的太密集了。而且笑完之後還有對人對社會的一點反思，萍水相逢，知恩圖報，善惡有報，勸人向善，這些都是郭德綱的能耐，建議各位去聽聽哦。
還有一個很有意思的現象就是，德雲社現在的一眾弟子，在單口上都不突出，反而以前曹雲金《青樓夢》《隋唐演義》《皮褲衚衕凶宅奇案》等說了不少，何雲偉也有不少成名的單口。