'你也許看懂了《紫色》，但你看懂了它成功的因素了嗎？'
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
譯文版《紫色》封面
史蒂文•斯皮爾伯格他的影片《紫色》
作為美國著名電影導演，斯皮爾伯格的成就大家有目共睹，他不僅以《辛德拉名單》和《拯救大兵瑞恩》兩獲奧斯卡最佳導演獎，而且他拍攝的其它很多影片，諸如《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《E.T.》等影片，不僅分別獲得了很多獎項，也深受全球影迷的追捧。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
譯文版《紫色》封面
史蒂文•斯皮爾伯格他的影片《紫色》
作為美國著名電影導演，斯皮爾伯格的成就大家有目共睹，他不僅以《辛德拉名單》和《拯救大兵瑞恩》兩獲奧斯卡最佳導演獎，而且他拍攝的其它很多影片，諸如《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《E.T.》等影片，不僅分別獲得了很多獎項，也深受全球影迷的追捧。
史蒂文•斯皮爾伯格
無論是從那個方面來講，斯皮伯格的技巧和資源都是用之不盡的，但是，1985年他執導的電影《紫色》成了他電影生涯中的一個例外，首先，《紫色》是他執導經歷中的第一部傳記片；其次，他在這部影片中大膽放棄了以前輕鬆愉快的講故事的風格，擷取小說精華，真實再現了黑人女孩西麗的一生；另外，這也是斯皮爾伯格第一部沒有帶上約翰·威廉姆斯音樂標的電影。
以此，我們不難看出斯皮爾伯格對於影片《紫色》的‘別有用心’，而不僅如此，他在整個拍攝過程中的嚴謹和細膩也很是令人欽佩不已：
首先是對原著的改編潤色：作者艾麗斯在小說《紫色》中較為強較的種族歧視，導致很多讀者斷章取義地把作品所指歸結在單純的種族問題上，但斯皮爾伯格卻很巧妙地降低了這方面的敏感性，他把對故事的關注點放在了女性本身的意識覺醒上，這一作看似‘減法’的作法，卻更好地把觀眾的關注點引導到了為所有女性平權上，起到了很好的‘加法’作用，也使得作品的感染面更為寬廣。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
譯文版《紫色》封面
史蒂文•斯皮爾伯格他的影片《紫色》
作為美國著名電影導演，斯皮爾伯格的成就大家有目共睹，他不僅以《辛德拉名單》和《拯救大兵瑞恩》兩獲奧斯卡最佳導演獎，而且他拍攝的其它很多影片，諸如《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《E.T.》等影片，不僅分別獲得了很多獎項，也深受全球影迷的追捧。
史蒂文•斯皮爾伯格
無論是從那個方面來講，斯皮伯格的技巧和資源都是用之不盡的，但是，1985年他執導的電影《紫色》成了他電影生涯中的一個例外，首先，《紫色》是他執導經歷中的第一部傳記片；其次，他在這部影片中大膽放棄了以前輕鬆愉快的講故事的風格，擷取小說精華，真實再現了黑人女孩西麗的一生；另外，這也是斯皮爾伯格第一部沒有帶上約翰·威廉姆斯音樂標的電影。
以此，我們不難看出斯皮爾伯格對於影片《紫色》的‘別有用心’，而不僅如此，他在整個拍攝過程中的嚴謹和細膩也很是令人欽佩不已：
首先是對原著的改編潤色：作者艾麗斯在小說《紫色》中較為強較的種族歧視，導致很多讀者斷章取義地把作品所指歸結在單純的種族問題上，但斯皮爾伯格卻很巧妙地降低了這方面的敏感性，他把對故事的關注點放在了女性本身的意識覺醒上，這一作看似‘減法’的作法，卻更好地把觀眾的關注點引導到了為所有女性平權上，起到了很好的‘加法’作用，也使得作品的感染面更為寬廣。
《紫色》劇照
其次，在選景方面，斯皮爾伯格也表現出了異常嚴謹的藝術態度：僅僅主角西麗所居住的房間，斯皮爾伯格就很是費了一番思量，他沒有將它設計成當時美國南部破落的民房，根據艾麗斯•沃克提供的祖父母（相對富裕）的房間所設計佈置的，這個作法因很好的避免了敏感的種族問題臉譜化的問題，也規避了後續發行中的一些難以跨越的政治阻礙。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
譯文版《紫色》封面
史蒂文•斯皮爾伯格他的影片《紫色》
作為美國著名電影導演，斯皮爾伯格的成就大家有目共睹，他不僅以《辛德拉名單》和《拯救大兵瑞恩》兩獲奧斯卡最佳導演獎，而且他拍攝的其它很多影片，諸如《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《E.T.》等影片，不僅分別獲得了很多獎項，也深受全球影迷的追捧。
史蒂文•斯皮爾伯格
無論是從那個方面來講，斯皮伯格的技巧和資源都是用之不盡的，但是，1985年他執導的電影《紫色》成了他電影生涯中的一個例外，首先，《紫色》是他執導經歷中的第一部傳記片；其次，他在這部影片中大膽放棄了以前輕鬆愉快的講故事的風格，擷取小說精華，真實再現了黑人女孩西麗的一生；另外，這也是斯皮爾伯格第一部沒有帶上約翰·威廉姆斯音樂標的電影。
以此，我們不難看出斯皮爾伯格對於影片《紫色》的‘別有用心’，而不僅如此，他在整個拍攝過程中的嚴謹和細膩也很是令人欽佩不已：
首先是對原著的改編潤色：作者艾麗斯在小說《紫色》中較為強較的種族歧視，導致很多讀者斷章取義地把作品所指歸結在單純的種族問題上，但斯皮爾伯格卻很巧妙地降低了這方面的敏感性，他把對故事的關注點放在了女性本身的意識覺醒上，這一作看似‘減法’的作法，卻更好地把觀眾的關注點引導到了為所有女性平權上，起到了很好的‘加法’作用，也使得作品的感染面更為寬廣。
《紫色》劇照
其次，在選景方面，斯皮爾伯格也表現出了異常嚴謹的藝術態度：僅僅主角西麗所居住的房間，斯皮爾伯格就很是費了一番思量，他沒有將它設計成當時美國南部破落的民房，根據艾麗斯•沃克提供的祖父母（相對富裕）的房間所設計佈置的，這個作法因很好的避免了敏感的種族問題臉譜化的問題，也規避了後續發行中的一些難以跨越的政治阻礙。
《紫色》劇照
另外，他獨到的拍攝手法，也為影片添色不少：影片《紫色》中有一場西麗和妹妹南蒂不得已必須分離的戲，一般這樣的場面，導演會了深化感染力，強調分離的悲痛，多會考慮分次拍攝，但是斯皮爾伯格卻沒有這樣做，他在演員醞釀好情緒後，一次拍下了整個離別的畫面，反而更好地演繹出了那種分離的悲傷，這讓當時作為現場顧問的原著作者愛麗斯·沃克都深為感動。
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
譯文版《紫色》封面
史蒂文•斯皮爾伯格他的影片《紫色》
作為美國著名電影導演，斯皮爾伯格的成就大家有目共睹，他不僅以《辛德拉名單》和《拯救大兵瑞恩》兩獲奧斯卡最佳導演獎，而且他拍攝的其它很多影片，諸如《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《E.T.》等影片，不僅分別獲得了很多獎項，也深受全球影迷的追捧。
史蒂文•斯皮爾伯格
無論是從那個方面來講，斯皮伯格的技巧和資源都是用之不盡的，但是，1985年他執導的電影《紫色》成了他電影生涯中的一個例外，首先，《紫色》是他執導經歷中的第一部傳記片；其次，他在這部影片中大膽放棄了以前輕鬆愉快的講故事的風格，擷取小說精華，真實再現了黑人女孩西麗的一生；另外，這也是斯皮爾伯格第一部沒有帶上約翰·威廉姆斯音樂標的電影。
以此，我們不難看出斯皮爾伯格對於影片《紫色》的‘別有用心’，而不僅如此，他在整個拍攝過程中的嚴謹和細膩也很是令人欽佩不已：
首先是對原著的改編潤色：作者艾麗斯在小說《紫色》中較為強較的種族歧視，導致很多讀者斷章取義地把作品所指歸結在單純的種族問題上，但斯皮爾伯格卻很巧妙地降低了這方面的敏感性，他把對故事的關注點放在了女性本身的意識覺醒上，這一作看似‘減法’的作法，卻更好地把觀眾的關注點引導到了為所有女性平權上，起到了很好的‘加法’作用，也使得作品的感染面更為寬廣。
《紫色》劇照
其次，在選景方面，斯皮爾伯格也表現出了異常嚴謹的藝術態度：僅僅主角西麗所居住的房間，斯皮爾伯格就很是費了一番思量，他沒有將它設計成當時美國南部破落的民房，根據艾麗斯•沃克提供的祖父母（相對富裕）的房間所設計佈置的，這個作法因很好的避免了敏感的種族問題臉譜化的問題，也規避了後續發行中的一些難以跨越的政治阻礙。
《紫色》劇照
另外，他獨到的拍攝手法，也為影片添色不少：影片《紫色》中有一場西麗和妹妹南蒂不得已必須分離的戲，一般這樣的場面，導演會了深化感染力，強調分離的悲痛，多會考慮分次拍攝，但是斯皮爾伯格卻沒有這樣做，他在演員醞釀好情緒後，一次拍下了整個離別的畫面，反而更好地演繹出了那種分離的悲傷，這讓當時作為現場顧問的原著作者愛麗斯·沃克都深為感動。
《紫色》劇照
而正是斯皮爾伯格如此的良苦用心，運用一系列細微巧妙的改變，使得《紫色》運用智慧與理性的敘事手法，帶領觀眾進入了一個真正的電影藝術的世界，同時也順利地使《紫色》得以從幕後走到臺前，走向全世界，影響了無數的女性，點燃他們追求尊嚴和平等的意識！
在討論《簡•愛》和斯皮爾伯格之前，我們需要先說說電影《紫色》。拍攝並上映於1985年的這部影片，改編自美國女作家艾麗斯·沃克的同名小說，由著名導演斯皮爾伯格執導，影片講述的是1909年美國南部鄉村一名黑人女孩西麗的故事，主要描述了西麗意識覺醒、勇敢地與命運做抗爭的過程。
影片《紫色》海報
黑人女孩西麗幾乎自一出生就背上了種族及性別的雙重歧視，好在生活雖苦，但是有妹妹南蒂的陪伴，這悽苦裡便總是會溢出一點點甜蜜的顏色，後來殘暴的繼父將西麗嫁給了黑人男子亞伯特。亞伯特同繼父一樣，也是個凶狠無德的傢伙，他非但沒有給予西麗半點愛戀，還總是把她當奴隸一樣的使喚。
西麗每天不但要伺候亞伯特的起居事務，還要照顧他和前妻生下的幾個孩子，而就在這水深火熱的生活裡，妹妹南蒂也因為繼父和亞伯特的不懷好意，而下落不明。西麗徹底跌入命運的谷底，她雖曾多次掙扎，但最終都無一例外地屈服於歧視和強權之下，直到蘇菲亞和夏戈的出現，才將她引向覺醒，擺脫亞伯特的控制，開啟了自己的人生。
這部為女性意識代言的影片上映之初便贏得一陣好評，並於1986年榮獲十一項奧斯卡提片，成了當年第58屆奧斯卡上呼聲最高的一部影片，雖然結果有點兒不盡人意，但是這並不影響它在全球範圍內成了一部公認的佳作，也是斯皮爾伯格執導影片中他個人最為喜歡的一部。
電影《紫色》劇照
《紫色》的成功，是有目共睹的，然而，促成一件事情的成功，往往需要太多的因素，但至關重要的因素往往就是那兩三個。《紫色》的成功也不例，可以說它是一個必然，也可以說它是一個巧合：
夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》
提起《簡·愛》可能知道的人很多，但是知道該書作者夏洛蒂·勃朗特的人卻相對較少。作為英國知名女作家，夏洛蒂·勃朗特曾與自己的兩個妹妹艾米莉和安妮在英國文學史上被並稱為‘勃朗特三姐妹’，分別出版了《簡•愛》、《呼嘯山莊》和《艾格尼斯·格雷》。
勃朗特三姐妹
夏洛蒂·勃朗特1816年出生於英國北部的約克郡，父親是位窮牧師，母親是個普通的家庭主婦，家中六個孩子，夏洛蒂排行老三。這樣的家境原本就非常困頓，而夏洛蒂五歲那年，母親又因病去世，所以她的童年是極其不幸的，但不幸中的萬幸是，夏洛蒂的父親是劍橋聖約翰學院的畢業生，學識淵博，也非常看重對子女的教育。
母親去世後，父親的壓力驟增，但在照顧孩子們的同時，他還是會經常抽空給他們講故事，讀報紙，教他們讀書識字，也正是因為這重因素，夏洛蒂和自己的兩個妹妹才從小就對文學產生了極大的興趣。
夏洛蒂年長一些後，在父親的支持下開始四處求學，這令她學到了很多知識，但也遭受了諸多歧視，例如她最早入讀的一所寄宿學校，那是一所只開設給窮人子女的學校，條件極差，而校規又非常嚴格，吃不飽飯不說，還會經常遭受體罰。這樣的經歷給年幼的夏洛蒂在心靈上造成了很大創傷，以至於之後《簡•愛》中，夏洛蒂也飽含痛切之情對此作了描繪，而小說中海倫的形象，就來源於夏洛蒂的姐姐瑪麗亞。
《簡•愛》封面
其後，15歲的夏洛蒂又進入了另一所學校，她開始嘗試寫作，並將自己的作品寄給了一位大詩人期待點評，結果這位大詩人卻在回信裡態度惡劣地訓斥她道：文學不是婦女的事業！它不應該是婦女的事業！這也令夏洛蒂更深一步地感受到了被歧視的傷害。
又是數年光陰流轉，22歲的夏洛蒂為了賺錢供養弟弟妹妹們讀書，她又選擇了家庭都教師的職業，但這一職業在當時是非常受歧視的，夏洛蒂又一次體會到了被歧視的羞辱，她在給妹妹的一封信中這樣寫道：私人教師是沒有存在意義的，根本不被當作活的、有理性的人看待。
勃朗特故居之三姐妹雕像
在經歷了這一系列的冷落、歧視和羞辱之後，夏洛蒂筆下的女主角不再嬌豔柔弱，她開始用角色詮釋心靈的創傷以及對獨立平等的訴求，因而才有了《簡•愛》裡貧窮矮小的女主角，她雖然微不足道，但她沒有沉沒於生活的旋渦，而是昂首挺胸努力地學著忍耐、反抗、追求平等維持尊嚴！
1847年，《簡•愛》問世，毫無意外地成了很多女性意識覺醒追求獨立平等的啟蒙小說，乍一看去，《簡•愛》似乎和《紫色》毫無聯繫，但正是因為《簡•愛》一書，才促使女作家艾麗絲•沃克構思創作了小說《紫色》，所以說，夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》是促使《紫色》成功的第一要素！
夏洛蒂·勃朗特
艾麗斯•沃克和她的小說《紫色》
艾麗斯·沃克1944出生於南部一個貧困的佃農家庭，是家裡8個孩子中最小的一個，因為家境困頓，父母忙於農活，對其疏於管顧，艾麗斯七八歲和哥哥們玩的遊戲時被玩具槍射瞎了右眼，但這樣的起跑線並沒有限制艾麗斯奔跑的步伐，與夏洛蒂相同的是，她內心那股不服輸的勁，越是深處泥潭，越要努力掙扎出來。
自1961年獲獎學金進入斯帕爾曼大學學習以後，艾麗斯積極地投身民權運動，盡一己之力爭取種族平等，與此同時，艾麗斯也一直筆耕不轟，並先後發表了詩集《一度》和小說《格蘭奇·科普蘭的第三次生命》
艾麗斯·沃克
1972年艾麗斯進入威爾斯利大學任教，並開設了‘婦女文學’課程，這也是美國大學最早開設的女性研究課程。艾麗斯誓要以‘星火燎原’的勇氣，大量蒐集整理，給學生介紹了許多黑人女作家及其他們的作品，意在從教育這個端口，疏減人們彌留在心的種族歧視。
有了夢想，再難的路，走起來也有力氣。艾麗斯在不懈的努力之下，1976年，艾麗斯在一邊授課一邊擔任《女士》雜誌編輯的同時，又先後出版了小說集《愛與煩惱》和長篇小說《梅麗迪恩》。
《梅麗迪恩》中艾麗斯將自己對政治浪潮的深刻認識很巧妙地加諸於主角梅麗迪恩之身，深刻地表現了其在民權運動中既感到精神解放又孤立無援的矛盾心理，而梅麗迪恩頑強不屈的新女性形象也得到了業界及讀者多女權主義者們的高度讚揚。
艾麗斯·沃克
此後不久，艾麗斯無意間接觸到了夏落蒂的《簡•愛》，小說主人公的命運讓艾麗斯感同身受，同時也給了她一定鼓舞，艾麗斯因此開始創作書信體小說《紫色》（也稱《紫顏色》），跳脫了以往黑人小說中揭露種族歧視帶來的痛苦與仇恨，把視點放在了黑人男女間的家庭關係和男權的壓迫。
1983年《紫色》脫稿發行，一舉拿下美曾文學最高榮譽的三大獎項：普利策小說獎、美國國家圖書獎、全國書評家協會獎，艾麗斯也因此書而成為美國普利策獎的第一位黑人女作家！
同時，《紫色》也成了美國大學中黑人文學與婦女文學的必讀作品，以至於到現在，很多人都認為，《紫色》是美國文學史上一部無人可超越的作品，連作者艾麗斯本人都做不到！足見它的經典之所在！而紫色的成功也不是出於偶然，而在於艾麗斯勇於與現實做鬥爭的、強烈的女性意識，以及她在作品中對於這種壓迫和抗爭間淋漓盡致的表現！這也是《紫色》成功的不二因素！
譯文版《紫色》封面
史蒂文•斯皮爾伯格他的影片《紫色》
作為美國著名電影導演，斯皮爾伯格的成就大家有目共睹，他不僅以《辛德拉名單》和《拯救大兵瑞恩》兩獲奧斯卡最佳導演獎，而且他拍攝的其它很多影片，諸如《大白鯊》、《侏羅紀公園》、《E.T.》等影片，不僅分別獲得了很多獎項，也深受全球影迷的追捧。
史蒂文•斯皮爾伯格
無論是從那個方面來講，斯皮伯格的技巧和資源都是用之不盡的，但是，1985年他執導的電影《紫色》成了他電影生涯中的一個例外，首先，《紫色》是他執導經歷中的第一部傳記片；其次，他在這部影片中大膽放棄了以前輕鬆愉快的講故事的風格，擷取小說精華，真實再現了黑人女孩西麗的一生；另外，這也是斯皮爾伯格第一部沒有帶上約翰·威廉姆斯音樂標的電影。
以此，我們不難看出斯皮爾伯格對於影片《紫色》的‘別有用心’，而不僅如此，他在整個拍攝過程中的嚴謹和細膩也很是令人欽佩不已：
首先是對原著的改編潤色：作者艾麗斯在小說《紫色》中較為強較的種族歧視，導致很多讀者斷章取義地把作品所指歸結在單純的種族問題上，但斯皮爾伯格卻很巧妙地降低了這方面的敏感性，他把對故事的關注點放在了女性本身的意識覺醒上，這一作看似‘減法’的作法，卻更好地把觀眾的關注點引導到了為所有女性平權上，起到了很好的‘加法’作用，也使得作品的感染面更為寬廣。
《紫色》劇照
其次，在選景方面，斯皮爾伯格也表現出了異常嚴謹的藝術態度：僅僅主角西麗所居住的房間，斯皮爾伯格就很是費了一番思量，他沒有將它設計成當時美國南部破落的民房，根據艾麗斯•沃克提供的祖父母（相對富裕）的房間所設計佈置的，這個作法因很好的避免了敏感的種族問題臉譜化的問題，也規避了後續發行中的一些難以跨越的政治阻礙。
《紫色》劇照
另外，他獨到的拍攝手法，也為影片添色不少：影片《紫色》中有一場西麗和妹妹南蒂不得已必須分離的戲，一般這樣的場面，導演會了深化感染力，強調分離的悲痛，多會考慮分次拍攝，但是斯皮爾伯格卻沒有這樣做，他在演員醞釀好情緒後，一次拍下了整個離別的畫面，反而更好地演繹出了那種分離的悲傷，這讓當時作為現場顧問的原著作者愛麗斯·沃克都深為感動。
《紫色》劇照
而正是斯皮爾伯格如此的良苦用心，運用一系列細微巧妙的改變，使得《紫色》運用智慧與理性的敘事手法，帶領觀眾進入了一個真正的電影藝術的世界，同時也順利地使《紫色》得以從幕後走到臺前，走向全世界，影響了無數的女性，點燃他們追求尊嚴和平等的意識！
史蒂文•斯皮爾伯格
無論是從夏洛蒂•勃朗特和她的《簡•愛》，還是艾麗斯•沃克和她的原著小說《紫色》（又稱《紫顏色》），還是素有‘電影王子、票房冠軍’之稱的導演史蒂文•斯皮爾伯格，他們都成了影片《紫色》成功過程中不可或缺的因素，也都成為了世界女性間意識覺醒道路上的功臣，如果沒有他們的存在、出現以及努力，或許還會有更多女性把自己鎖定在弱者的角色裡，過著逆來順受的生活，但他們以及《紫色》的出現，改變了很多！