'翻拍《追捕》爛口碑，他的時代已去，吳宇森徹底江郎才盡了嗎？'
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
今年的《追捕》吊足胃口，卻換來的是滿屏的尷尬，影片一開始，其女兒的特寫鏡頭佔據整個熒幕，殺手的身份也是讓人無法信服。拜託吳導演的千金能不能減減肥啊？你可是在拍電影啊！還是個殺手哎！臺詞蠢到全場笑翻。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
今年的《追捕》吊足胃口，卻換來的是滿屏的尷尬，影片一開始，其女兒的特寫鏡頭佔據整個熒幕，殺手的身份也是讓人無法信服。拜託吳導演的千金能不能減減肥啊？你可是在拍電影啊！還是個殺手哎！臺詞蠢到全場笑翻。
鴿導吳宇森這次的翻拍，是致命的，是無法挽救的失敗。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
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1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
今年的《追捕》吊足胃口，卻換來的是滿屏的尷尬，影片一開始，其女兒的特寫鏡頭佔據整個熒幕，殺手的身份也是讓人無法信服。拜託吳導演的千金能不能減減肥啊？你可是在拍電影啊！還是個殺手哎！臺詞蠢到全場笑翻。
鴿導吳宇森這次的翻拍，是致命的，是無法挽救的失敗。
電影《追捕》除了在劇情的上尊重了原版，且借用了原版的人物名字，其他劇情基本就是天馬行空，胡編亂造，浮誇的打鬥和毫無意義的槍戰，號稱用6000發真子彈打出的槍戰場面，讓人看起來是那麼的無聊。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
今年的《追捕》吊足胃口，卻換來的是滿屏的尷尬，影片一開始，其女兒的特寫鏡頭佔據整個熒幕，殺手的身份也是讓人無法信服。拜託吳導演的千金能不能減減肥啊？你可是在拍電影啊！還是個殺手哎！臺詞蠢到全場笑翻。
鴿導吳宇森這次的翻拍，是致命的，是無法挽救的失敗。
電影《追捕》除了在劇情的上尊重了原版，且借用了原版的人物名字，其他劇情基本就是天馬行空，胡編亂造，浮誇的打鬥和毫無意義的槍戰，號稱用6000發真子彈打出的槍戰場面，讓人看起來是那麼的無聊。
如今已經74歲的鴿導拍電影的精力卻越來越旺盛，據悉，還有2部未開拍的電影項目。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
今年的《追捕》吊足胃口，卻換來的是滿屏的尷尬，影片一開始，其女兒的特寫鏡頭佔據整個熒幕，殺手的身份也是讓人無法信服。拜託吳導演的千金能不能減減肥啊？你可是在拍電影啊！還是個殺手哎！臺詞蠢到全場笑翻。
鴿導吳宇森這次的翻拍，是致命的，是無法挽救的失敗。
電影《追捕》除了在劇情的上尊重了原版，且借用了原版的人物名字，其他劇情基本就是天馬行空，胡編亂造，浮誇的打鬥和毫無意義的槍戰，號稱用6000發真子彈打出的槍戰場面，讓人看起來是那麼的無聊。
如今已經74歲的鴿導拍電影的精力卻越來越旺盛，據悉，還有2部未開拍的電影項目。
吳宇森，這位享譽全球的香港導演，在《追捕》之後，那隻象徵著吳氏電影靈魂的白鴿卻再也飛不動。
吳宇森的童年生活辛酸，周遭黑幫橫行。他的內心給暴力及信仰兩種力量撕裂，因此這兩種力量都成了他作品的重心。他說：“我是基督徒，受愛、罪惡及救贖等宗教觀的影響。古代俠士行俠仗義精神現已蕩然無存，我們得獨自面對邪惡。”
和比他更小，然而有機會讀大學的新浪潮導演不同，他出身於片場體系，輾轉於國泰、 邵氏、嘉禾、新藝城，卻一直沒有得到多少機會。不過，從張徹那裡，他學到了許多專業技巧，“把張徹電影中的刀換成槍，那麼就會很像我的《英雄本色》了。”
70年代末，吳宇森曾受聘於中國電影工作室做製片助理和劇本檢查員。在這期間美國的新生代導演山姆•派金帕和斯坦利•庫布裡克給了他很多靈感，他們作品中的暴力對他產生了深遠的影響。
1986年在徐克的幫助下，吳宇森因《英雄本色》而一舉成名。這次成名對整個亞洲青年都影響深遠，周潤發披大衣、戴墨鏡、以極有型的姿態口銜火柴梗的打扮隨處可見。 他的這一系列“英雄片”中，動作配合MTV式的音樂連續鏡頭，再加上永無休止的弧形運動攝影及濃郁背景映襯下憂鬱的人物輪廓，集合了意式西部片、武俠片、黑色電影及浪漫通俗劇等各類型之大成，不管香港或西方，都屬前所未見。
吳宇森在談到《喋血雙雄》時說：“只有西方觀眾才欣賞我此片的所作所為。” 《八彩林亞珍》中，蕭芳芳扮演的林亞珍問他：“導演究竟做些什麼？”他答道：“導演不是人，導演是神”他雙手高高舉起，沐浴在一片光芒之中。
他去了好萊塢，之後回來接拍《赤壁》，上下兩部，整部影片雷點巨多，還是那個熱血情懷的吳宇森嗎？再到後來的《太平輪》，竟然再次走上《赤壁》的路子，上下兩集，下集還找來曾經的好友徐克剪輯才挽回一些顏面。
今年的《追捕》吊足胃口，卻換來的是滿屏的尷尬，影片一開始，其女兒的特寫鏡頭佔據整個熒幕，殺手的身份也是讓人無法信服。拜託吳導演的千金能不能減減肥啊？你可是在拍電影啊！還是個殺手哎！臺詞蠢到全場笑翻。
鴿導吳宇森這次的翻拍，是致命的，是無法挽救的失敗。
電影《追捕》除了在劇情的上尊重了原版，且借用了原版的人物名字，其他劇情基本就是天馬行空，胡編亂造，浮誇的打鬥和毫無意義的槍戰，號稱用6000發真子彈打出的槍戰場面，讓人看起來是那麼的無聊。
如今已經74歲的鴿導拍電影的精力卻越來越旺盛，據悉，還有2部未開拍的電影項目。
也希望吳導能再次帶領我們重回到英雄本色那個年代的熱血，誠然，當年那部電影可是傾注了感情和心血，已經有了靈魂，而現在的電影圈，彷彿是一場水深火熱的戰爭，哪裡還有什麼靈魂可言？
你還會繼續期待吳宇森的電影嗎？