備受議論的默克爾（左）與朴槿惠。（路透社）
這是個女性政治家異軍突起的年代，也是從政的女士們浮沉起落，面臨考驗的年代。從政的女士們並未理所當然的“以稀為貴”，相反的，面對的是世人更嚴峻、苛刻的眼光與評價。
2017年快來到5月，時局延續2016，依然紛紛擾擾。從政的女士們依然吸引世人的眼光，但也隨之被指指點點，議論紛紛。
韓國曆史上最有權力的女人朴槿惠，被憲法法院罷免總統職務之後，因涉及受賄、濫用職權等多項控狀，收押進首爾拘留所。
霎那間，全世界的媒體紛紛關注朴槿惠的單人囚室有多大，她換上的綠色囚衣，她的囚犯編號503號，她午餐吃了泡菜和醃豆芽，每餐價值多少等等；她在步入牢房前，在房外徘徊許久，還流下了眼淚。
閒聊時有回朋友問起：會同情朴槿惠嗎。我沒有多想，坦白以告：很難同情朴槿惠。對，很難同情，但那無關性別。
就別說什麼舉世關注的“閨蜜干政”，這回朴槿惠面臨的指控，其實還包括其政權把成千上萬態度“不友好”的藝術家和作家列入黑名單，不允許他們參與或得到政府支持的項目。
都什麼年代了，朴槿惠執政後，卻步步走向她父親朴正熙那獨裁與鐵腕統治的老路，這原本就令人難以接受。所謂“閨蜜干政”大概是推倒其政權，力度最大的一根稻草。
應該是2014年吧，韓國藝術家洪成潭的作品，被韓國最著名國際藝術節“光州雙年展”展前撤下。洪成潭的畫作《世越五月》取材當年4月造成近300人死亡的世越號渡輪沉沒事件，畫中把朴槿惠畫成一個稻草人，暗喻其政權受到某些幕後力量的影響和操縱，包括她已死去多年的父親朴正熙。
許多韓國藝術家知道洪成潭事件之後，也主動撤下自己的作品以示抗議。 這事後來引起國際媒體關注，而朴槿惠政權到了後期，官方對藝術作品做出的政治審查也越來越嚴格。
在政壇女強人中，我較同情的倒是德國總理默克爾。她慷慨引入100萬難民時，一度迎來全世界媒體的讚歌。沒多久發生的柏林聖誕恐怖襲擊，卻讓默克爾備受指責。
柏林聖誕集市恐怖襲擊發生後，默克爾的政敵急著告訴世人，遇害者都是默克爾害死的。突然德國人也都將憤怒與恐懼的情緒指向了她，批評排山倒海而來，嘲笑她的字眼，也因此是帶有性別色彩的“婦人之仁”。
最近看到有關默克爾的評論更是變本加厲，說她不僅“毀了德國，還毀了歐洲”，甚至是英國決心退歐也歸咎於她，罪名之大，真要嘆一聲：悲乎！
這是個女性政治家異軍突起的年代，也是從政的女士們浮沉起落，面臨考驗的年代。從政的女士們並未理所當然的“以稀為貴”，相反的，面對的似乎是世人更嚴峻，更苛刻的眼光與評價。
寫到這裡，忍不住還是要提起我喜歡的一個馬奎斯短篇《格蘭德大媽的葬禮》，小說中的格蘭德大媽當然不是一位普通的大媽，而是馬奎斯筆下虛構的馬孔多王國的主宰者。格蘭德大媽足足活了92歲，她22歲繼承權位，整整70年一直主宰著馬孔多這塊獨立王國的命運。到了她與世長辭，連總統、教皇都趕來參加她的葬禮。
小說當然不只是寫格蘭德大媽國喪級葬禮之奢華隆重，馬奎斯娓娓說著“大媽”如何繼承家族有形的與無形的龐大資產，造成她權力無限。 格蘭德大媽在近一世紀獨攬霸權，為了確保自己屬下帝國的社會安寧和政治穩定，她耍盡手段，包括在選舉上大量造假。一方面暗地裡給鎮壓者提供武器，另一方面則公開對被鎮壓者表示同情。
《格蘭德大媽的葬禮》明顯的挖苦了獨裁者，在馬奎斯筆下，男權也要服膺於財勢雄厚的格蘭德大媽的威權。小說到了最後，格蘭德大媽“打了個響嗝，伸了伸腿”，就這樣斷了氣。歷來的文學評論有很多認為格蘭德大媽實際上暗喻美國勢力，和馬奎斯的其他作品一樣，馬孔多則影射著哥倫比亞乃至整個拉丁美洲。
馬奎斯為何選擇一個女性獨裁者而不是男性？這也許是個無聊的問題。可以肯定的是，馬奎斯並不歧視女性，馬奎斯的祖母一直是他心目中的女性典範，強悍地照顧著每一個家庭成員，為家族的核心人物。
在馬奎斯的許多作品中，女性，有許多都是生命的強者，最廣為人知的，應該是《百年孤寂》中邦迪亞家族的女主人易家蘭，她是個生命力特別旺盛、性格無比堅毅的奇女子，活了百餘歲，從第一代活到第四代，不但見證了邦迪亞家族的興盛衰亡，她的存在也緊繫著家族與族人的命運。