歷來敢噴的小鋼炮，馮小剛這樣說觀眾：“中國電影現在這麼的讓觀眾吐槽，LJ遍地，一定是和大批的LJ觀眾有關。你如果不去給他捧場，他就沒有這生存的空間。”這叫做話粗理不糙，但是隻說對了一部分。
張藝謀說的大意是這樣的：現在很多年輕演員還是非常努力的，他們還年輕我們應該給他們機會，讓他們磨礪自己的演技；當然有一些確實名氣很大演技不好，我們要相信市場，相信觀眾會優勝劣汰。你看，他不愧是國際大導演，把話講得很委婉，值得我們仔細去琢磨。
李敖接受記者的採訪，他說自己不看武俠小說，他無法接受那種荒謬的內容，他KBQ金庸。說金庸信佛是假偽善，對自己有利的就信，對自己不利的就不信。說金庸在小說裡歌頌行俠仗義，笑傲江湖，但在現實生活中卻很“市儈”，因此M金庸是“兩截人”。
那麼記者就問李敖：“這樣看來，金庸的幾百萬讀者都是JINGJIE低的？”他這樣迴應記者說，當你學會拉胡琴時感覺很好聽，但是當你學會拉小提琴時，就感覺拉胡琴不好聽了，從側面說明金庸的幾百萬讀者是JINGJIE低，以此來佐證金庸作品是“LJ”。
再來說說網絡作家紅人唐家三少，社會上有一句話叫做“鐵打的三少，流水的讀者”，唐家三少自己也說過，自己不跟著讀者一起成長，因為成長的讀者走了，又會來一撥新的讀者，因此，他培養了一批批的讀者，這些讀者不斷更新，而自己不用成長，只寫自己擅長的就可以留住那些喜歡他的人。我們之前以為寫作者要跟著讀者一起進步，現在他的這種觀點還是比較少見的。
從上面的幾個典型事例來看，說觀眾是LJ的，說年輕演員需要提高的，說讀者是"JINGJIE"低的，說寫作者不用同時進步，等等，說到底就是創作者與受眾的辯證關係。我們應該清楚的知道，創作者必須是為大眾服務的，不論是電影藝術還是小說等文學作品，首先就是要滿足社會大眾的精神需求，教育人們，讓社會大眾的思想得到昇華。
在這一系列的辯證關係中，創作者團隊的社會作用應該是擺在首位的，但與受眾的關係作用又是互相的，大眾的視覺滿足閱讀體驗是需要被引導的，因此，我要說，馮小剛講的是客觀存在的事實，但是他作為一個導演竟然說出這樣的話，我是不敢苟同的。說一說你怎麼看？