'馮小剛你是才華橫溢的大導演？還是說錯話被掌嘴的“馮褲子”？'
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
在馮小剛心中，《一聲嘆息》是他最看重的片子。因為這部電影不僅有他自己生活的縮影，也是他真正的轉型之作。在這之前，大家覺得馮小剛只會拍搞笑片，但《一聲嘆息》不一樣，是帶有人文關懷的劇情片。
實際上，電影出來後，無論是票房還是口碑，都也不錯，還得了埃及一個電影節的獎項，馮小剛很是得意。但有記者問過王朔的意見，王朔卻說：“在我的印象中，埃及電影節就相當於中國一個鄉鎮企業獎。”
因為王朔這句話，馮小剛又哭了。
為了王朔，馮小剛把這輩子的眼淚都哭光了。他那麼在乎王朔，但又想超越王朔。有一次，馮小剛甚至憋不住問葉京：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎？”
葉京把這一切都看在眼裡，十年後， 他創作、導演了電視劇《與青春有關的日子》。劇中的馮褲子被認為是以馮小剛為原型：長相醜陋、性格猥瑣、欺軟怕硬，又愛哭、愛佔小便宜，最後做了導演。
這部電視劇裡的其他人物，據說是以王中磊、王中軍、海巖等那幫朋友為原型的，但葉京都不承認。唯有馮褲子，葉京很肯定地說：就是以馮小剛為原型的。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
在馮小剛心中，《一聲嘆息》是他最看重的片子。因為這部電影不僅有他自己生活的縮影，也是他真正的轉型之作。在這之前，大家覺得馮小剛只會拍搞笑片，但《一聲嘆息》不一樣，是帶有人文關懷的劇情片。
實際上，電影出來後，無論是票房還是口碑，都也不錯，還得了埃及一個電影節的獎項，馮小剛很是得意。但有記者問過王朔的意見，王朔卻說：“在我的印象中，埃及電影節就相當於中國一個鄉鎮企業獎。”
因為王朔這句話，馮小剛又哭了。
為了王朔，馮小剛把這輩子的眼淚都哭光了。他那麼在乎王朔，但又想超越王朔。有一次，馮小剛甚至憋不住問葉京：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎？”
葉京把這一切都看在眼裡，十年後， 他創作、導演了電視劇《與青春有關的日子》。劇中的馮褲子被認為是以馮小剛為原型：長相醜陋、性格猥瑣、欺軟怕硬，又愛哭、愛佔小便宜，最後做了導演。
這部電視劇裡的其他人物，據說是以王中磊、王中軍、海巖等那幫朋友為原型的，但葉京都不承認。唯有馮褲子，葉京很肯定地說：就是以馮小剛為原型的。
03、紅極一時的口無遮攔——本山大叔領獎臺上的一耳光
作為紅極一時的大導演馮小剛在媒體面前往往都是敢說感言的，就在在第三屆“演藝名人公眾形象滿意度調查”華鼎獎上，當時趙本山共斬獲了3個獎項，並且趙本山獲得了年度最傑出藝術家成就大獎。這家這件事情原本應該上一個非常好的事情，當趙本山被提名上臺領獎的時候，馮小剛先在臺上說了幾句祝賀獲獎人的祝福詞語，前面開頭的時候都還說的非常的正式，可是說到一半的時候馮大導演展現了他那個神奇的口誤。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
在馮小剛心中，《一聲嘆息》是他最看重的片子。因為這部電影不僅有他自己生活的縮影，也是他真正的轉型之作。在這之前，大家覺得馮小剛只會拍搞笑片，但《一聲嘆息》不一樣，是帶有人文關懷的劇情片。
實際上，電影出來後，無論是票房還是口碑，都也不錯，還得了埃及一個電影節的獎項，馮小剛很是得意。但有記者問過王朔的意見，王朔卻說：“在我的印象中，埃及電影節就相當於中國一個鄉鎮企業獎。”
因為王朔這句話，馮小剛又哭了。
為了王朔，馮小剛把這輩子的眼淚都哭光了。他那麼在乎王朔，但又想超越王朔。有一次，馮小剛甚至憋不住問葉京：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎？”
葉京把這一切都看在眼裡，十年後， 他創作、導演了電視劇《與青春有關的日子》。劇中的馮褲子被認為是以馮小剛為原型：長相醜陋、性格猥瑣、欺軟怕硬，又愛哭、愛佔小便宜，最後做了導演。
這部電視劇裡的其他人物，據說是以王中磊、王中軍、海巖等那幫朋友為原型的，但葉京都不承認。唯有馮褲子，葉京很肯定地說：就是以馮小剛為原型的。
03、紅極一時的口無遮攔——本山大叔領獎臺上的一耳光
作為紅極一時的大導演馮小剛在媒體面前往往都是敢說感言的，就在在第三屆“演藝名人公眾形象滿意度調查”華鼎獎上，當時趙本山共斬獲了3個獎項，並且趙本山獲得了年度最傑出藝術家成就大獎。這家這件事情原本應該上一個非常好的事情，當趙本山被提名上臺領獎的時候，馮小剛先在臺上說了幾句祝賀獲獎人的祝福詞語，前面開頭的時候都還說的非常的正式，可是說到一半的時候馮大導演展現了他那個神奇的口誤。
馮小剛硬是把一句“他是站在黑土地上的一棵奇葩”錯念成“站在黑社會上的一個奇葩”，現場的人全部的都笑了場，本山大叔也是被驚出一身冷汗，也因這句話下不少人都也熱議紛紛，馮小剛到底似乎不是故意的？不過這這句“黑社會”似乎給趙本山嚇得不輕，在上臺領獎的時候直接給了馮小剛一巴掌，當時的馮小剛也顫抖了一下。作為當時的主持人相信也相當震撼。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
在馮小剛心中，《一聲嘆息》是他最看重的片子。因為這部電影不僅有他自己生活的縮影，也是他真正的轉型之作。在這之前，大家覺得馮小剛只會拍搞笑片，但《一聲嘆息》不一樣，是帶有人文關懷的劇情片。
實際上，電影出來後，無論是票房還是口碑，都也不錯，還得了埃及一個電影節的獎項，馮小剛很是得意。但有記者問過王朔的意見，王朔卻說：“在我的印象中，埃及電影節就相當於中國一個鄉鎮企業獎。”
因為王朔這句話，馮小剛又哭了。
為了王朔，馮小剛把這輩子的眼淚都哭光了。他那麼在乎王朔，但又想超越王朔。有一次，馮小剛甚至憋不住問葉京：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎？”
葉京把這一切都看在眼裡，十年後， 他創作、導演了電視劇《與青春有關的日子》。劇中的馮褲子被認為是以馮小剛為原型：長相醜陋、性格猥瑣、欺軟怕硬，又愛哭、愛佔小便宜，最後做了導演。
這部電視劇裡的其他人物，據說是以王中磊、王中軍、海巖等那幫朋友為原型的，但葉京都不承認。唯有馮褲子，葉京很肯定地說：就是以馮小剛為原型的。
03、紅極一時的口無遮攔——本山大叔領獎臺上的一耳光
作為紅極一時的大導演馮小剛在媒體面前往往都是敢說感言的，就在在第三屆“演藝名人公眾形象滿意度調查”華鼎獎上，當時趙本山共斬獲了3個獎項，並且趙本山獲得了年度最傑出藝術家成就大獎。這家這件事情原本應該上一個非常好的事情，當趙本山被提名上臺領獎的時候，馮小剛先在臺上說了幾句祝賀獲獎人的祝福詞語，前面開頭的時候都還說的非常的正式，可是說到一半的時候馮大導演展現了他那個神奇的口誤。
馮小剛硬是把一句“他是站在黑土地上的一棵奇葩”錯念成“站在黑社會上的一個奇葩”，現場的人全部的都笑了場，本山大叔也是被驚出一身冷汗，也因這句話下不少人都也熱議紛紛，馮小剛到底似乎不是故意的？不過這這句“黑社會”似乎給趙本山嚇得不輕，在上臺領獎的時候直接給了馮小剛一巴掌，當時的馮小剛也顫抖了一下。作為當時的主持人相信也相當震撼。
馮小剛被當眾一耳光迴應，打完後趙本山才接過獎盃，而捱打的馮小剛看起來沒有特別的氣憤，並且依然是笑臉相迎，也許他應該知道這是自己口誤的錯，該認錯。隨後接過話筒的趙本山發話，說到“小剛差點給我念成黑社會”
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
在馮小剛心中，《一聲嘆息》是他最看重的片子。因為這部電影不僅有他自己生活的縮影，也是他真正的轉型之作。在這之前，大家覺得馮小剛只會拍搞笑片，但《一聲嘆息》不一樣，是帶有人文關懷的劇情片。
實際上，電影出來後，無論是票房還是口碑，都也不錯，還得了埃及一個電影節的獎項，馮小剛很是得意。但有記者問過王朔的意見，王朔卻說：“在我的印象中，埃及電影節就相當於中國一個鄉鎮企業獎。”
因為王朔這句話，馮小剛又哭了。
為了王朔，馮小剛把這輩子的眼淚都哭光了。他那麼在乎王朔，但又想超越王朔。有一次，馮小剛甚至憋不住問葉京：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎？”
葉京把這一切都看在眼裡，十年後， 他創作、導演了電視劇《與青春有關的日子》。劇中的馮褲子被認為是以馮小剛為原型：長相醜陋、性格猥瑣、欺軟怕硬，又愛哭、愛佔小便宜，最後做了導演。
這部電視劇裡的其他人物，據說是以王中磊、王中軍、海巖等那幫朋友為原型的，但葉京都不承認。唯有馮褲子，葉京很肯定地說：就是以馮小剛為原型的。
03、紅極一時的口無遮攔——本山大叔領獎臺上的一耳光
作為紅極一時的大導演馮小剛在媒體面前往往都是敢說感言的，就在在第三屆“演藝名人公眾形象滿意度調查”華鼎獎上，當時趙本山共斬獲了3個獎項，並且趙本山獲得了年度最傑出藝術家成就大獎。這家這件事情原本應該上一個非常好的事情，當趙本山被提名上臺領獎的時候，馮小剛先在臺上說了幾句祝賀獲獎人的祝福詞語，前面開頭的時候都還說的非常的正式，可是說到一半的時候馮大導演展現了他那個神奇的口誤。
馮小剛硬是把一句“他是站在黑土地上的一棵奇葩”錯念成“站在黑社會上的一個奇葩”，現場的人全部的都笑了場，本山大叔也是被驚出一身冷汗，也因這句話下不少人都也熱議紛紛，馮小剛到底似乎不是故意的？不過這這句“黑社會”似乎給趙本山嚇得不輕，在上臺領獎的時候直接給了馮小剛一巴掌，當時的馮小剛也顫抖了一下。作為當時的主持人相信也相當震撼。
馮小剛被當眾一耳光迴應，打完後趙本山才接過獎盃，而捱打的馮小剛看起來沒有特別的氣憤，並且依然是笑臉相迎，也許他應該知道這是自己口誤的錯，該認錯。隨後接過話筒的趙本山發話，說到“小剛差點給我念成黑社會”
然後再趙本山發表自己的感言時說到：“這個獎很沉，唯一一點不舒服的就是，剛才給我頒獎的人長得太漂亮了，把我念成了黑社會，我確實是從黑土地長大的，感謝啊!”可見趙本山還是對馮小剛的那一句話心有餘悸。
從畫電影海報的美工到國內一線大導演——馮小剛的身上總不缺少話題性，他是敢說敢言的“小鋼炮”，也是貪生怕死、見色忘義的“馮褲子”。
一邊是老搭檔劉震雲筆中富有創造力的大導演：
馮小剛是以一個非凡的導演著稱於世的”，“對中國電影有開創性的貢獻”，他“開創了中國電影 的另一種話語系統和敘述方式。”因王朔的引見，初見馮小剛時，“那時馮導演上身穿一紅色套頭衫，下身穿一軍褲，脖子裡日夜掛著"北京電視藝術中心"的工作照。易感動，易激動，易喝大，也易發火。走起路來昂首闊步。
一邊也是圈內好友樑宏達口中的“馬屁精”：
生活中的馮小剛很會說話捧人，他當年為了讓《甲方乙方》儘快通過審查，請相關的官員吃飯，怎麼吹捧的：“您是什麼人呢？您在天安門城樓上一站，覺得那邊忒費電，啪，那頭燈就會滅一半。”拍馬屁的藝術是爐火純青的。
馮小剛的名聲總是呈先兩極分化嚴重的對立，或許我們可以從馮小剛的經歷中窺探一二吧！
01、初來乍到的為人處世——機會主義者的崛起
高中畢業的馮小剛，78年入伍在北京軍區戰友京劇團任美術組學員，後獲得提幹；7年後，卻因“作風”問題，被女孩的父親通過關係借精簡整編之名將他納入了轉業的名單之中。
84年從部隊正式轉業的馮小剛，先是被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，成了戰友們口中的“西糧太守”，後來又進入北京城建開發總公司工會，從事宣傳工作。也一見鍾情了當時來公司探親的小護士張娣，由此展開了熱烈的追求，最終抱得美人歸。
就在愛情豐收的時候，馮小剛的機遇也隨之而來，認識了改變他命運的第一個貴人——鄭曉龍——就是《甄嬛傳》的導演和總製片人，不過，他最劃時代的代表作應該是早期的電視劇《渴望》、《北京人在紐約》。
鄭曉龍是馮小剛羨慕的那群人，那群他做夢都想當的人——大院子弟。當時的鄭曉龍是在北京電視劇藝術中心主抓生產，誰想進中心，都要通過他，馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他後面跑，最後，總算調到了電視劇中心當美工。說是美工，其實就是打雜的，平時的主要工作是場記、劇務，有時候給美工打打下手，如果需要群眾演員時，他也可以上陣。
那時候有一部電視劇叫《凱旋在子夜》，裡面有一個微不足道的小反派，一上場就被擊斃的越南軍官。劇組裡的人跟馮小剛開玩笑說，看您長得特像越南壞人，瘦小乾癟、獐頭鼠目，外加一排大門牙，你不演這個太可惜了。——於是馮小剛義不容辭地上陣了。
馮小剛明知大傢伙的這個起鬨有點刻薄，但是他不介意，只要有機會，他都願意往上爬，哪怕這個機會多微小、多不堪。——這一點，和他早期電影裡的小人物一樣，在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好地活下去。
和同時代的其他導演比起來，張藝謀雖然大器晚成但是科班出身，陳凱歌則生於電影世家，姜文演而優則導，只有一點美術底子又沒受過專業學習的馮小剛，可以說是野路子出生。但是馮小剛比這幾個人都有韌性及成功的慾望。其他三個人，在本質上，都是清高和驕傲的，是有所堅持有所不為的；但馮小剛早期，考慮的只是如何在這個圈子裡活下去，他沒資格清高。
02、略有小成的“欺下必定媚上”——“馮褲子”的來歷
1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時，翻到一本雜誌，正好看到裡面刊登了王朔的小說《浮出海面》，就看了起來，他邊看邊笑，馮小剛在他旁邊，也跟著邊看邊笑。
馮小剛問，這人你認識嗎？
鄭曉龍說：認識啊，是我很好的朋友。
王朔和鄭曉龍出生在一個大院裡，雖然比鄭曉龍小几歲，但兩人玩得挺好的。並且在90年代的電影、電視圈裡導演的話語權並沒有那麼強，反而是編劇們的天下。
作為機會主義者的馮小剛做了他人生中最重要的一個抉擇——央求鄭曉龍，一定要帶他認識王朔。
後來，鄭曉龍實在煩不過馮小剛的央求終於答應由馮小剛做東，請鄭曉龍和王朔一塊兒在燕京飯店吃了頓飯。
從那以後，還在美工試用期的馮小剛，就改跟在王朔後頭了。
王朔是馮小剛生命中的第二個貴人，也是他最重要的人。王朔親眼目睹了馮小剛是如何從馮褲子走向馮大導的。
當然剛開始的王朔對馮小剛也是極其反感，從他的和朋友葉京的對話中可見一二。葉京問過王朔：，既然你這麼討厭這個人，早幹嗎了？王朔來一句：如果一個人天天拍你馬屁，你不能跟他急吧。
但也確實在馮小剛的拍馬屁下，作為當時的名編劇兼作家的王朔給了馮小剛很多機會。馮小剛的出名源於《編輯部的故事》，當時王朔和、蘇雷、魏人、葛小剛、馬未都準備撰個本子《編輯部的故事》，可事不隨人願本子總被斃。就在內部傳來北京電視局缺本子的時候，《編輯部的故事》這個本子卻不翼而飛了，這時馮小剛站出來說他能寫出大綱，於是王朔便在《編輯部的故事》中加上了馮小剛的名字，當本子交上去後，那個不翼而飛的本子卻又找到了。
當然最後王朔和馮小剛也是因為利益分手，就在王朔遭到了全國性的行政打壓，出逃美國時。馮小剛拍攝了根據王朔小說《你不是一個俗人》改編的《甲方乙方》，上映時編劇並沒有沒有署名王朔，還準備只用5萬塊就打發了後兩人徹底鬧翻，期間作為王朔兄弟的葉京也被馮小剛利用並通過自己關係免費幫馮小剛掉過一個坦克營幫忙拍攝。王朔早就知道馮小剛是個功利的人，但是不可否認，他被馮小剛的讚美衝昏了判斷力。馮小剛說“王朔對他的盛讚充滿了警惕”，但實際上，王朔還是高估了馮小剛，這個人，不僅從他這裡撈到了不少，在他最苦悶的時候，又一腳把他踢開了，王朔也說出了對馮小剛最有名的評價：一個人欺下，必定媚上。
但是沒過幾年，馮小剛發現自己又得去找王朔了。
當時，他正籌拍《一聲嘆息》，是根據王朔小說《過著狼狽不堪的生活》改編的，如果沒有王朔的認可，就沒法進行。
王朔不接馮小剛的電話，馮小剛託遍了所有和王朔關係不錯的人，都不管用。馮小剛急的褲子都要掉了，最後哭著找到了王朔的鐵哥們葉京。
在葉京的勸說下，王朔終於同意和馮小剛見面。一聽這個消息，馮小剛立馬開車過去，結果激動得都迷路了。
馮小剛跟王朔簽完《一聲嘆息》合同，結果第二天他就抱著葉京哭訴了！
原來，《一聲嘆息》是他第一次跟王中軍、王中磊合作，他既想巴結王中軍、王中磊，又想討好王朔。而王朔最看不慣的，就是馮小剛這種慫樣。結果飯局上，王朔就給他來了一下。
馮小剛哭著說：朔爺為什麼那麼不給我面子啊？人那麼大老闆掏錢買朔爺的劇本眼睛都不眨啊。王老闆很大度，人家把給你的稅錢都背了。結果王朔不冷不熱回了一句：哎，人那麼大老闆也不缺這幾萬塊錢。當時搞得馮小剛很下不來臺。
在馮小剛心中，《一聲嘆息》是他最看重的片子。因為這部電影不僅有他自己生活的縮影，也是他真正的轉型之作。在這之前，大家覺得馮小剛只會拍搞笑片，但《一聲嘆息》不一樣，是帶有人文關懷的劇情片。
實際上，電影出來後，無論是票房還是口碑，都也不錯，還得了埃及一個電影節的獎項，馮小剛很是得意。但有記者問過王朔的意見，王朔卻說：“在我的印象中，埃及電影節就相當於中國一個鄉鎮企業獎。”
因為王朔這句話，馮小剛又哭了。
為了王朔，馮小剛把這輩子的眼淚都哭光了。他那麼在乎王朔，但又想超越王朔。有一次，馮小剛甚至憋不住問葉京：“如果我和王朔出去，哪個更受老百姓歡迎？”
葉京把這一切都看在眼裡，十年後， 他創作、導演了電視劇《與青春有關的日子》。劇中的馮褲子被認為是以馮小剛為原型：長相醜陋、性格猥瑣、欺軟怕硬，又愛哭、愛佔小便宜，最後做了導演。
這部電視劇裡的其他人物，據說是以王中磊、王中軍、海巖等那幫朋友為原型的，但葉京都不承認。唯有馮褲子，葉京很肯定地說：就是以馮小剛為原型的。
03、紅極一時的口無遮攔——本山大叔領獎臺上的一耳光
作為紅極一時的大導演馮小剛在媒體面前往往都是敢說感言的，就在在第三屆“演藝名人公眾形象滿意度調查”華鼎獎上，當時趙本山共斬獲了3個獎項，並且趙本山獲得了年度最傑出藝術家成就大獎。這家這件事情原本應該上一個非常好的事情，當趙本山被提名上臺領獎的時候，馮小剛先在臺上說了幾句祝賀獲獎人的祝福詞語，前面開頭的時候都還說的非常的正式，可是說到一半的時候馮大導演展現了他那個神奇的口誤。
馮小剛硬是把一句“他是站在黑土地上的一棵奇葩”錯念成“站在黑社會上的一個奇葩”，現場的人全部的都笑了場，本山大叔也是被驚出一身冷汗，也因這句話下不少人都也熱議紛紛，馮小剛到底似乎不是故意的？不過這這句“黑社會”似乎給趙本山嚇得不輕，在上臺領獎的時候直接給了馮小剛一巴掌，當時的馮小剛也顫抖了一下。作為當時的主持人相信也相當震撼。
馮小剛被當眾一耳光迴應，打完後趙本山才接過獎盃，而捱打的馮小剛看起來沒有特別的氣憤，並且依然是笑臉相迎，也許他應該知道這是自己口誤的錯，該認錯。隨後接過話筒的趙本山發話，說到“小剛差點給我念成黑社會”
然後再趙本山發表自己的感言時說到：“這個獎很沉，唯一一點不舒服的就是，剛才給我頒獎的人長得太漂亮了，把我念成了黑社會，我確實是從黑土地長大的，感謝啊!”可見趙本山還是對馮小剛的那一句話心有餘悸。
馮小剛你到底是為了目的不擇手段的馮褲子呢？還是那個富有創作力的賀歲片大導演——馮小剛？或許人性永遠都會隨著自己的位置改變吧！