'20世紀意大利反對派文學，為何現實主義小說如此慘淡'
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
他們提倡用自由不羈的字句寫詩主張用“類比”“感應”表現直覺，用斷斷續續的想象表現奧祕感受。有些未來主義者要求取消語法，消滅形容詞、副詞、標點符號，用詞形變化、圖案組合、數學符號、樂譜音符傳達意圖。馬利涅蒂為首的右翼同法西斯公開合作，引起未來主義隊伍分化，20年代末該流派走向終結。黃昏派詩歌與未來主義相反，是失去追求、沒有強烈激情的沉鬱而冷漠的詩。黃昏派反對政治和道德說教，反對浮華詩風，以哀傷低沉的聲調、自由隨意的形式、樸實無華的語言準確地反映了一戰前低沉的社會情緒，但社會影響不大。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
他們提倡用自由不羈的字句寫詩主張用“類比”“感應”表現直覺，用斷斷續續的想象表現奧祕感受。有些未來主義者要求取消語法，消滅形容詞、副詞、標點符號，用詞形變化、圖案組合、數學符號、樂譜音符傳達意圖。馬利涅蒂為首的右翼同法西斯公開合作，引起未來主義隊伍分化，20年代末該流派走向終結。黃昏派詩歌與未來主義相反，是失去追求、沒有強烈激情的沉鬱而冷漠的詩。黃昏派反對政治和道德說教，反對浮華詩風，以哀傷低沉的聲調、自由隨意的形式、樸實無華的語言準確地反映了一戰前低沉的社會情緒，但社會影響不大。
一戰結束不久意大利的先鋒派文學產生傑出代表是皮蘭德婁和斯維沃。戰後意大利工人運動在俄國十月革命影響下高漲，社會黨曾在議會擁有最多席位。1922年10月29日國王授命法西斯黨魁墨索里尼組閣，世界上第一個法西斯獨裁政權出現。一系列鎮壓性和專制性法律出臺，取消了結社、出版和言論的自由，進步作家被監禁或流放。正直的作家只能用隱晦的方式表達對法西斯統治的憤懣和對壟斷資本主義社會的失望，如隱祕派詩歌。翁加雷蒂關於一戰的一組短詩《被埋葬的港口》是該派的先聲，蒙塔萊、誇西莫多在30年代使隱祕派詩歌達到高峰。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
他們提倡用自由不羈的字句寫詩主張用“類比”“感應”表現直覺，用斷斷續續的想象表現奧祕感受。有些未來主義者要求取消語法，消滅形容詞、副詞、標點符號，用詞形變化、圖案組合、數學符號、樂譜音符傳達意圖。馬利涅蒂為首的右翼同法西斯公開合作，引起未來主義隊伍分化，20年代末該流派走向終結。黃昏派詩歌與未來主義相反，是失去追求、沒有強烈激情的沉鬱而冷漠的詩。黃昏派反對政治和道德說教，反對浮華詩風，以哀傷低沉的聲調、自由隨意的形式、樸實無華的語言準確地反映了一戰前低沉的社會情緒，但社會影響不大。
一戰結束不久意大利的先鋒派文學產生傑出代表是皮蘭德婁和斯維沃。戰後意大利工人運動在俄國十月革命影響下高漲，社會黨曾在議會擁有最多席位。1922年10月29日國王授命法西斯黨魁墨索里尼組閣，世界上第一個法西斯獨裁政權出現。一系列鎮壓性和專制性法律出臺，取消了結社、出版和言論的自由，進步作家被監禁或流放。正直的作家只能用隱晦的方式表達對法西斯統治的憤懣和對壟斷資本主義社會的失望，如隱祕派詩歌。翁加雷蒂關於一戰的一組短詩《被埋葬的港口》是該派的先聲，蒙塔萊、誇西莫多在30年代使隱祕派詩歌達到高峰。
他們的詩排斥任何邏輯的敘述和解釋，強調絕對的直覺靈感，因此不顧及語法結構，捨棄詞彙的日常含義，用極經濟的語言組成類比，通過隱喻形象或詞的聲音造成形而上的象徵。這些作品大多以自由體的形式描寫片斷場景、瞬間感受，含義模糊，但韻味雋永。隱祕派詩歌以克羅齊的直覺主義美學為核心，並接受了法國象徵主義的影響。而與之對立的反對派主張現實主義創作道路，是戰後新現實主義文學的先導，一些小說是最早的反法西斯文學作品。克羅齊和葛蘭西分別是此期資產階級和無產階級最優秀的文藝理論家。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
他們提倡用自由不羈的字句寫詩主張用“類比”“感應”表現直覺，用斷斷續續的想象表現奧祕感受。有些未來主義者要求取消語法，消滅形容詞、副詞、標點符號，用詞形變化、圖案組合、數學符號、樂譜音符傳達意圖。馬利涅蒂為首的右翼同法西斯公開合作，引起未來主義隊伍分化，20年代末該流派走向終結。黃昏派詩歌與未來主義相反，是失去追求、沒有強烈激情的沉鬱而冷漠的詩。黃昏派反對政治和道德說教，反對浮華詩風，以哀傷低沉的聲調、自由隨意的形式、樸實無華的語言準確地反映了一戰前低沉的社會情緒，但社會影響不大。
一戰結束不久意大利的先鋒派文學產生傑出代表是皮蘭德婁和斯維沃。戰後意大利工人運動在俄國十月革命影響下高漲，社會黨曾在議會擁有最多席位。1922年10月29日國王授命法西斯黨魁墨索里尼組閣，世界上第一個法西斯獨裁政權出現。一系列鎮壓性和專制性法律出臺，取消了結社、出版和言論的自由，進步作家被監禁或流放。正直的作家只能用隱晦的方式表達對法西斯統治的憤懣和對壟斷資本主義社會的失望，如隱祕派詩歌。翁加雷蒂關於一戰的一組短詩《被埋葬的港口》是該派的先聲，蒙塔萊、誇西莫多在30年代使隱祕派詩歌達到高峰。
他們的詩排斥任何邏輯的敘述和解釋，強調絕對的直覺靈感，因此不顧及語法結構，捨棄詞彙的日常含義，用極經濟的語言組成類比，通過隱喻形象或詞的聲音造成形而上的象徵。這些作品大多以自由體的形式描寫片斷場景、瞬間感受，含義模糊，但韻味雋永。隱祕派詩歌以克羅齊的直覺主義美學為核心，並接受了法國象徵主義的影響。而與之對立的反對派主張現實主義創作道路，是戰後新現實主義文學的先導，一些小說是最早的反法西斯文學作品。克羅齊和葛蘭西分別是此期資產階級和無產階級最優秀的文藝理論家。
格拉齊婭·黛萊達17歲出版第一部短篇小說集，18歲發表第一部長篇小說。1900年結婚，隨丈夫遷居羅馬，踏入文化名人圈子，拓展了視野。她以故鄉撒丁島的風土人情為背景，用現實主義手法描寫家鄉的貧窮、落後和保守，表現社會的變遷、人生的艱難，流露濃厚的宿命論思想。她的文筆清麗婉約，抒情性強。作品大多寫弱小者的悲苦，揭示社會的陰暗，被認為是真實主義文學晚期的傑出代表。她共發表長篇小說、中短篇小說集50餘部，詩歌、戲劇作品數卷，還翻譯了巴爾扎克作品。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
他們提倡用自由不羈的字句寫詩主張用“類比”“感應”表現直覺，用斷斷續續的想象表現奧祕感受。有些未來主義者要求取消語法，消滅形容詞、副詞、標點符號，用詞形變化、圖案組合、數學符號、樂譜音符傳達意圖。馬利涅蒂為首的右翼同法西斯公開合作，引起未來主義隊伍分化，20年代末該流派走向終結。黃昏派詩歌與未來主義相反，是失去追求、沒有強烈激情的沉鬱而冷漠的詩。黃昏派反對政治和道德說教，反對浮華詩風，以哀傷低沉的聲調、自由隨意的形式、樸實無華的語言準確地反映了一戰前低沉的社會情緒，但社會影響不大。
一戰結束不久意大利的先鋒派文學產生傑出代表是皮蘭德婁和斯維沃。戰後意大利工人運動在俄國十月革命影響下高漲，社會黨曾在議會擁有最多席位。1922年10月29日國王授命法西斯黨魁墨索里尼組閣，世界上第一個法西斯獨裁政權出現。一系列鎮壓性和專制性法律出臺，取消了結社、出版和言論的自由，進步作家被監禁或流放。正直的作家只能用隱晦的方式表達對法西斯統治的憤懣和對壟斷資本主義社會的失望，如隱祕派詩歌。翁加雷蒂關於一戰的一組短詩《被埋葬的港口》是該派的先聲，蒙塔萊、誇西莫多在30年代使隱祕派詩歌達到高峰。
他們的詩排斥任何邏輯的敘述和解釋，強調絕對的直覺靈感，因此不顧及語法結構，捨棄詞彙的日常含義，用極經濟的語言組成類比，通過隱喻形象或詞的聲音造成形而上的象徵。這些作品大多以自由體的形式描寫片斷場景、瞬間感受，含義模糊，但韻味雋永。隱祕派詩歌以克羅齊的直覺主義美學為核心，並接受了法國象徵主義的影響。而與之對立的反對派主張現實主義創作道路，是戰後新現實主義文學的先導，一些小說是最早的反法西斯文學作品。克羅齊和葛蘭西分別是此期資產階級和無產階級最優秀的文藝理論家。
格拉齊婭·黛萊達17歲出版第一部短篇小說集，18歲發表第一部長篇小說。1900年結婚，隨丈夫遷居羅馬，踏入文化名人圈子，拓展了視野。她以故鄉撒丁島的風土人情為背景，用現實主義手法描寫家鄉的貧窮、落後和保守，表現社會的變遷、人生的艱難，流露濃厚的宿命論思想。她的文筆清麗婉約，抒情性強。作品大多寫弱小者的悲苦，揭示社會的陰暗，被認為是真實主義文學晚期的傑出代表。她共發表長篇小說、中短篇小說集50餘部，詩歌、戲劇作品數卷，還翻譯了巴爾扎克作品。
1900—1920年是她的創作高峰期，寫了長篇小說《埃里亞斯·波爾託盧》、《骨灰》、常春藤》、《風中蘆葦》、《瑪麗安娜·西爾卡》、《橄欖園裡的火災》、《母親》等。她用意大利語寫撒丁島的變化，人物在高壓下的扭曲心理和人與命運的抗爭。《常春藤》和《風中蘆葦》真實細緻地描繪撒丁島的封建社會關係在資本主義新勢力衝擊下分崩離析，揭示經濟基礎、道德觀念、生活方式空前的變革。資本主義的發展給寧靜的海島造成動亂，也帶來了生機。不幸的是人們不是成為封建社會的殉葬品，就是變成新興資產階級的依附者。
今天小編主要給大家講講20世紀的意大利文學發展以及這個時候的意大利出現了哪些偉大的文學作家，他們的作品又有哪些呢？一起來了解一下吧！1896年至1907年意大利完成工業起飛同時對北非發動了幾次侵略戰爭，進入帝國主義，1922年法西斯上臺。世紀初意大利文學極為活躍，隨著19世紀真實主義衰落，頹廢主義、未來主義、先鋒派文學興起，開始現代文學階段。然而，法西斯統治剝奪了言論自由，扼殺作家的創作，方興未艾的現代文學被窒息。此期作家介入政治較多，支持和反對法西斯的營壘分明，文學事業轉入低潮。隱祕派詩歌發出高壓下的喘息，現實主義小說直面慘淡人生，同法西斯對抗，被稱為“反對派文學”。帝國主義時代創造了巨大的物質財富，卻沒有實現社會進步。
實證主義哲學遭嚴重挫折，以實證主義決定美學為思想基礎的真實主義文學衰落。黛萊達和託齊的小說代表真實主義的嬗變，顯示了傳統現實主義文學的深化，也預示了現代主義文學的新趨勢。真實主義接近尾聲時產生了頹廢主義，鄧南遮為代表的頹廢派迴避壟斷資本主義的各種危機，沉湎於臆造的虛幻美好世界。他們追求藝術形式完美又稱唯美主義派，代表作家還有福加扎洛、帕斯科利。未來主義是20世紀初崇尚機器和科技的現代都市文明的文學藝術流派。未來主義藝術家謳歌機械的力量、速度和節奏，謳歌都市生活的動亂，讚美暴力、恐怖、戰爭，表現神祕意識，刻畫病態、夢魘、死亡。
他們提倡用自由不羈的字句寫詩主張用“類比”“感應”表現直覺，用斷斷續續的想象表現奧祕感受。有些未來主義者要求取消語法，消滅形容詞、副詞、標點符號，用詞形變化、圖案組合、數學符號、樂譜音符傳達意圖。馬利涅蒂為首的右翼同法西斯公開合作，引起未來主義隊伍分化，20年代末該流派走向終結。黃昏派詩歌與未來主義相反，是失去追求、沒有強烈激情的沉鬱而冷漠的詩。黃昏派反對政治和道德說教，反對浮華詩風，以哀傷低沉的聲調、自由隨意的形式、樸實無華的語言準確地反映了一戰前低沉的社會情緒，但社會影響不大。
一戰結束不久意大利的先鋒派文學產生傑出代表是皮蘭德婁和斯維沃。戰後意大利工人運動在俄國十月革命影響下高漲，社會黨曾在議會擁有最多席位。1922年10月29日國王授命法西斯黨魁墨索里尼組閣，世界上第一個法西斯獨裁政權出現。一系列鎮壓性和專制性法律出臺，取消了結社、出版和言論的自由，進步作家被監禁或流放。正直的作家只能用隱晦的方式表達對法西斯統治的憤懣和對壟斷資本主義社會的失望，如隱祕派詩歌。翁加雷蒂關於一戰的一組短詩《被埋葬的港口》是該派的先聲，蒙塔萊、誇西莫多在30年代使隱祕派詩歌達到高峰。
他們的詩排斥任何邏輯的敘述和解釋，強調絕對的直覺靈感，因此不顧及語法結構，捨棄詞彙的日常含義，用極經濟的語言組成類比，通過隱喻形象或詞的聲音造成形而上的象徵。這些作品大多以自由體的形式描寫片斷場景、瞬間感受，含義模糊，但韻味雋永。隱祕派詩歌以克羅齊的直覺主義美學為核心，並接受了法國象徵主義的影響。而與之對立的反對派主張現實主義創作道路，是戰後新現實主義文學的先導，一些小說是最早的反法西斯文學作品。克羅齊和葛蘭西分別是此期資產階級和無產階級最優秀的文藝理論家。
格拉齊婭·黛萊達17歲出版第一部短篇小說集，18歲發表第一部長篇小說。1900年結婚，隨丈夫遷居羅馬，踏入文化名人圈子，拓展了視野。她以故鄉撒丁島的風土人情為背景，用現實主義手法描寫家鄉的貧窮、落後和保守，表現社會的變遷、人生的艱難，流露濃厚的宿命論思想。她的文筆清麗婉約，抒情性強。作品大多寫弱小者的悲苦，揭示社會的陰暗，被認為是真實主義文學晚期的傑出代表。她共發表長篇小說、中短篇小說集50餘部，詩歌、戲劇作品數卷，還翻譯了巴爾扎克作品。
1900—1920年是她的創作高峰期，寫了長篇小說《埃里亞斯·波爾託盧》、《骨灰》、常春藤》、《風中蘆葦》、《瑪麗安娜·西爾卡》、《橄欖園裡的火災》、《母親》等。她用意大利語寫撒丁島的變化，人物在高壓下的扭曲心理和人與命運的抗爭。《常春藤》和《風中蘆葦》真實細緻地描繪撒丁島的封建社會關係在資本主義新勢力衝擊下分崩離析，揭示經濟基礎、道德觀念、生活方式空前的變革。資本主義的發展給寧靜的海島造成動亂，也帶來了生機。不幸的是人們不是成為封建社會的殉葬品，就是變成新興資產階級的依附者。
這兩部作品突破了真實主義不偏不倚的客觀立場，哀傷悽婉地述說人世滄桑，抒發宿命論的悲嘆，對不幸的人們給予極大同情，對逐漸失去古老風貌的故土深表惋惜。作品不像優秀真實主義文學那樣具有鮮明的社會意義，顯示出真實主義文學走向衰落。但她的幾部愛情小說《邪惡之路》《埃里亞斯·波爾託盧》《瑪麗安娜·西爾卡》講述主僕、叔嫂、綠林強盜與大家閨秀的戀愛。這些戀情與傳統道德觀念衝突在男女主人公精神上留下重創。作品向心理深度開掘，超越了真實主義文學浮淺的表面真實。1926年她榮獲諾貝爾文學獎。好了，意大利的文學史和作家我們就先講到這裡，大家對這些作家及其作品有什麼補充嗎？歡迎評論