據《南華早報》報道，香港知名武俠小說家黃易4月5日病逝，享年65歲。他的《破碎虛空》《星際浪子》《覆雨翻雲》《尋秦記》《大唐雙龍傳》《雲夢城之謎》等作品曾風靡整個華人世界，科幻、玄幻、武俠、易理在他筆下融為一體，又推陳出新，引領了整個網絡小說世界玄幻、穿越的創作風潮。
2012年11月2日，中國作家網編輯超俠與黃易有過一場有關武俠與科幻文學的對話。黃易曾表示，不管什麼文學，只有最好的小說才能留下來。
黃易：左手科幻，右手武俠
超俠
寫國際化的故事
超俠：這次您寫《日月當空》，是否想彌補《大唐雙龍傳》的遺憾，因為很多讀者，包括我在內，都認為它的結尾實在太倉促了，寇仲轉變得太快，不像他的性格，您覺得呢？
黃易：不遺憾，一點也不遺憾，當時想到的就是這個結果，所以《日月當空》也只是它後面的故事，與《大唐雙龍傳》有一定的聯繫，但並非是它的續集。
超俠：新作有什麼與過去作品不一樣的地方？
黃易：這部新作和《大唐雙龍傳》可以說是再續前緣。因為在《大唐雙龍傳》的結尾我寫過一個小女孩，就是婠婠的女兒，這個女孩子叫明空。這部新作寫的就是這個小女孩在60年之後成為武則天的故事。她與以往的武則天不太一樣，她是《大唐雙龍傳》出來的武則天，並不是歷史上的武則天，像是在《大唐雙龍傳》的土壤上長出的另一種奇花異卉，與你們想象的可能有點不同。
超俠：你寫的武則天，與歷史上的武則天有什麼不同？因為大家對這個人物已經很熟悉了。
黃易：我寫的武則天是世界性的武則天，與過去所有的都不同，我主要是看這個人物本身是否精彩。我認為武則天本身是一個很精彩的人物，每一個進入皇宮的女人，她們的命運幾乎是註定的，她們的命運不掌握在自己手中，中國歷史上，她們在皇宮裡幾乎沒有人成功，但武則天成功了，走到權力最高位。她怎麼做到的？在這樣一個男尊女卑的社會，一個女人可以坐到皇位，她的經歷應該很精彩，而且非常具有戲劇性。
我在《大唐雙龍傳》裡面寫到過一個叫跋風寒的人，他說誰夠狠，誰就能活下去，他說的就是政治。所以母親可以殺自己的兒子，兄弟可以相殘，兒子可以殺死自己的父親，所以皇宮是一個特別令人害怕的地方。我要描寫的就是這麼一個地方。
超俠：現在很流行後宮題材，你會偏重後宮權術這一塊嗎？還是以神話為主？
黃易：這是一個國際性的故事，後宮只是其中一個地方。
超俠：國際化的武則天，這個怎麼理解？
黃易：因為當時是盛唐，是一個國際化的時代，它的影響力是非常深遠的，包括現在還有很多人稱我們為唐人，國外有唐人街。唐朝時日本還派人來學中文，當時絲綢之路剛剛開始，光揚州就有幾千的波斯商人，那是一個國際性的大時代，是中國最強大的時代，並且在武則天時期達到頂峰。
玄祕是最美的經驗
超俠：你為什麼不寫科幻了呢？我感覺你自從“凌渡宇系列”後，主要以寫武俠為主。
黃易：不，你有沒有看過我上部寫的《封神記》，那就是科幻，我是左手科幻，右手武俠。寫《封神記》的時候，我提到一位名人的話，我們需要的，是一個屬於我們這個時代的神話，因為我們這個時代已經沒有神話了。就像從前的人拜一塊石頭也會深信不疑，現在人們是做不到的。所以我們欠缺的，是一個令我們現代人信服的神話，一個屬於這個時代的神話。其實這是一個迷失的時代。
超俠：這部新作題材上偏玄幻還是偏武俠？
黃易：偏真實，這你要看了才知道。當所有的事情變得有血有肉時，就是一種真實的描寫。這與一般的現實主義並不一樣。你覺得它是真的就是真的，你覺得它假它就假，你可以想象自己的人生，很多事你深信不疑，但其實它並不是真的。
超俠：將來你會不會寫恐怖、推理小說，因為你的創作包容性很強。
黃易：我現在主要寫兩類小說，一種是武俠，一種是科幻，這兩者可以包括很多，可以包容恐怖、推理，這兩種題材是包羅萬象的，不需要單獨開闢如恐怖、鬼怪等類型，我寫過一個小說叫《雲夢城之謎》，那是一個很浪漫的愛情小說。
超俠：《尋秦記》常被認為是穿越小說的鼻祖，你怎麼看待目前那麼多的“穿越”題材的作品呢？
黃易：穿越，時空旅行這件事，是開始於一個西方的科幻作家威爾斯。後來關於時間、時空旅行的話題，都來自於他最初的創作。穿越成為一種可能性，我正是利用這樣的可能性，來突破傳統武俠小說的標準，給大家展現一個完全新奇另類的武俠世界。
超俠：您的玄幻作品，引領了一代網絡玄幻小說創作潮流，您認為什麼是玄幻呢？您是怎麼想到用玄幻這個詞語來寫小說的？
黃易：我想解釋一下“玄”這件事，它來自愛因斯坦的兩句話。他曾說，最美麗的經驗，就是經驗玄祕。這也正是所有藝術和科學的本源和機制。所以玄幻這個事情，其實是從愛因斯坦那裡來的。
黃易（左一）與友人交談
影視與遊戲對創作小說的影響與融合
超俠：你影響了後來很多的網絡玄幻小說作者，那你有沒有關注內地現在知名的一些網絡小說？網絡有沒有影響過你？
黃易：其實網絡並沒有影響我，我以前寫過一個關於網絡的預言，在1995年，當時我在那個小說裡寫到網絡會征服這個世界，那是17年前網絡還沒有完全盛行。這可能是整個時代的變化。
超俠：我知道你也喜歡玩一些遊戲，遊戲似乎對現在流行文學的樣式產生了一些影響，你怎麼看待遊戲與文學的關係？你最喜歡玩什麼遊戲？
黃易：小說可以有遊戲的感覺，就像你的人生可以是遊戲，看你怎麼去看。我喜歡玩輻射系列。
超俠：您的作品有很多被拍成影視，對於這些翻拍作品，你覺得哪部比較滿意？
黃易：影視作品如果不提內容，從男主角形象上，我覺得《尋秦記》中的古天樂是比較符合的。不過我基本上都沒看過那些拍攝出來的作品。
超俠：現在的社會發展很快，電影、遊戲、漫畫以及多媒體的發展，已經影響到小說的創作，這與金庸的時代很不一樣了，你的小說是否也融合了這些東西在裡面？
黃易：當然了，金庸那個時代甚至都不知道黑洞。我常常說，我們是兩個不同時代的人。每個時代的人，會寫出他那個時代的小說。你可以嘗試看一下早些時候的電影，節奏慢到你沒法接受。但你如果請一位老人家來看現在的電影，因為節奏太快了，他可能會很不適應，甚至不知道這部電影在說些什麼。
超俠：當你的作品剛出來時，外界對你的作品是否有所爭議？
黃易：每個時代都有每個時代的成見。一個時代就像是一個堡壘，它會捍衛那一代人的想法。被捧上神壇的東西是至高無上的，沒有人可以去觸碰，誰去觸碰它，就會被排斥。從牛頓到愛因斯坦的經典物理學，曾是一座沒有人可以與之對抗的大山，當量子力學出現的時候，最後它還是垮了。文學領域也是一樣，每個時代都有它的定見，但新一代一定會出現，一代一代這樣傳下去。很難說誰好誰不好，任何新東西出來都有可能會被排斥。
M+1代表傳統與無限的可能性
超俠：你怎樣看待金庸那一代武俠小說作家與你的區別？
黃易：這不能是一加一簡單地疊加，我們代表了兩代不同的人，我也不能學到金庸的方法，我只是寫出自己的風格。只要讀讀我的武俠小說，就能看出其中的巨大區別。
武俠小說本身是一個非常獨特的題材，在某種程度超越了一般的知識。它不僅要和中國本身的傳統文化相結合，還牽扯到傳統的一些哲學、天文、佛家、道家等，而且它不是寫實的。我可以說是對武俠小說的另外一種玩法。所以我提出一個理論，M加1，M是傳統的武俠小說，1就是無限的可能性。
超俠：那你是否受到金庸那一代人的影響？
黃易：我有受到金庸的影響，我喜歡看他的小說，喜歡一個人，就會受到他潛移默化的影響，我到現在都非常尊重他。
超俠：當年坊間曾流傳說，《大唐雙龍傳》如果寫得好，就可超越金庸，但後來還是差那麼一點點，主要是最後的結尾沒有結好。您會不會覺得有什麼遺憾？
黃易：我不在意一時的得失，就像武則天所說的，己之功過，留待後人評說。這個世界上任何一件事，都要經得起時間的考驗。我們現在說一些話題可能沒有太大意義，要過幾百年之後才知道，那時候和我也沒關係了。
超俠：現在武俠的衰落是不是也跟我們信仰的迷失有關？
黃易：不是這個問題，不會有人把武俠當一個宗教。其實很簡單，可以用畫來比喻。當我們對於光學、透視這些都有了重新認識的時候，在那個時代出現了印象主義，因為可以有完全不同的觀念去畫。那個時代名家輩出，印象主義當時出現了非常多的大師。如果你能在一個展覽裡看到那些畫，你會很感動，因為你會明白他們在做什麼。但是現在，到任何一個畫展去看，你只要不欺騙自己，你可能根本不知道現在畫的是什麼，因為它後面沒有印象主義的觀念去支撐它。
只有最好的小說留下來
超俠：你關注歷史、科學、玄學等很多東西，那麼你最關注的是什麼？
黃易：最關注自己。每個人都會覺得自己是宇宙的中心，每個人都只能通過自己來感知這個世界，因為我們沒辦法通過其他方法感受世界，每個人都是孤獨的隔離的個體，就像一對情侶相擁，其實也是各自偷歡，沒辦法真正融為一體。我們以為能融合在一起，其實只是擦出火花，過後了無痕跡。所以，我們可以關注的事情，就是自己。
超俠：過去的5年，你一直沒有新作，那你的生活狀態是怎樣的？
黃易：過去的5年，我一直沒有動筆寫新的作品，但絕不是放棄，那是個思考和沉澱的過程。這部新作的內地中文版，是我第一次在網站上進行首發。寫作的方法與以前沒有太大分別，依然是每天早上起床就開始寫。我的連載是每個月一輯，每天寫多少字不確定，有時我早上起來就寫一兩個小時，之後就停筆不寫，看我的狀態。
超俠：你會不會考慮去做編劇？
黃易：不會，很久以前有人叫我去做電影編劇，那個人叫徐克，但我跟徐克說我不會去做，每個人都有他自己的位置，安分守己最重要。
超俠：你怎樣看待人們常把純文學與通俗文學區分開來？
黃易：這只是一個分類，比如《三國演義》你說是純文學還是通俗小說？過一千年後這些劃分都不存在，只有最好的小說留下來。