'你會因為沒讀過某本名著而羞愧嗎'
《紐約時報書評週刊》有個欄目叫做“枕邊書”，經常邀請一些作家和藝術家，來聊聊他們近期讀什麼書。這個欄目延續了下來，逐漸形成規模和固定的問答形式，吸引了大量的讀者群。這個欄目最有趣的地方在於，我們不但瞭解到作家們日常的閱讀習慣，還更深入地理解他們對一本書的熱愛是什麼樣的，因為我們看似在談論某本熱愛的書籍的時候，其實也在談論自己，一本書多多少少會反映出真實的自我。這個欄目後來被《書評週刊》的主編帕梅拉·保羅集結成書就叫《枕邊書》。
其實國內也有書評週刊在做類似的欄目，基本形式也大同小異，比如會追問作家近期閱讀什麼書，最好的書，最討厭的書，沒讀完的書等等，這訪談最有意思的地方就在於，我們會窺探到一個作家不同的世界，他們的閱讀口味，寫作習慣，對同行的評價等等。當然，《枕邊書》可能做得更好的地方在於，這個欄目一開始都沒對寫作者定性，開始至是針對作家同行，後來就加入了很多不同行業的人士，比如我們會從中發現前國務卿科林·鮑威爾、奧斯卡獲獎演員艾瑪·湯普森、電視節目製作人伊拉·格拉斯、哈佛大學校長德魯·吉爾平·福斯特、天體物理學家尼爾·德格拉斯·泰森，臉書公司的首席執行官謝麗爾·桑德伯格，甚至還有前州長和演員的阿諾德·施瓦辛格，以及我喜歡的美劇《絕命毒師》的主演布萊恩·科萊斯頓的身影，幾乎囊括了所有行業的名人，當然，佔據大多數的還是作家和藝術家。總之，閱讀這本書最容易讓人產生一種樂觀的印象，因為你馬上意識到，原來並不是只有一小群作家在讀書 ，還有這麼多各行各業的人都在讀書，他們對自己喜歡的書如數家珍，每個人都有屬於自己的祕密閱讀世界。
《紐約時報書評週刊》有個欄目叫做“枕邊書”，經常邀請一些作家和藝術家，來聊聊他們近期讀什麼書。這個欄目延續了下來，逐漸形成規模和固定的問答形式，吸引了大量的讀者群。這個欄目最有趣的地方在於，我們不但瞭解到作家們日常的閱讀習慣，還更深入地理解他們對一本書的熱愛是什麼樣的，因為我們看似在談論某本熱愛的書籍的時候，其實也在談論自己，一本書多多少少會反映出真實的自我。這個欄目後來被《書評週刊》的主編帕梅拉·保羅集結成書就叫《枕邊書》。
其實國內也有書評週刊在做類似的欄目，基本形式也大同小異，比如會追問作家近期閱讀什麼書，最好的書，最討厭的書，沒讀完的書等等，這訪談最有意思的地方就在於，我們會窺探到一個作家不同的世界，他們的閱讀口味，寫作習慣，對同行的評價等等。當然，《枕邊書》可能做得更好的地方在於，這個欄目一開始都沒對寫作者定性，開始至是針對作家同行，後來就加入了很多不同行業的人士，比如我們會從中發現前國務卿科林·鮑威爾、奧斯卡獲獎演員艾瑪·湯普森、電視節目製作人伊拉·格拉斯、哈佛大學校長德魯·吉爾平·福斯特、天體物理學家尼爾·德格拉斯·泰森，臉書公司的首席執行官謝麗爾·桑德伯格，甚至還有前州長和演員的阿諾德·施瓦辛格，以及我喜歡的美劇《絕命毒師》的主演布萊恩·科萊斯頓的身影，幾乎囊括了所有行業的名人，當然，佔據大多數的還是作家和藝術家。總之，閱讀這本書最容易讓人產生一種樂觀的印象，因為你馬上意識到，原來並不是只有一小群作家在讀書 ，還有這麼多各行各業的人都在讀書，他們對自己喜歡的書如數家珍，每個人都有屬於自己的祕密閱讀世界。
《枕邊書》裡因為有一些固定的問題，所以讀完之後我們會做個很有意思的統計。比如我們從未讀完的書，還沒閱讀的書或者大失所望的書這三類中，喬伊斯的《尤利西斯》、托爾斯泰的《戰爭與和平》、麥克維爾的《白鯨》這三本書的出現頻率很高。這其實並不意外，這幾本名著都是大部頭，對普通讀者來說很難有十足的耐心進行長跑式的閱讀，但是這幾本書在作家和學者最喜歡的名單上出現率同樣很高，也就是說，在普通讀者眼裡難以卒讀的名著，在作家和學者的眼中看來卻是經典型十足。有時候，我們不免要想，文學史上的很多名著是不是都如此，只是為了學術研究才存在，並不具備大量的讀者群。這樣的名著的形成和傳播過程是個很值得探討的問題。
《紐約時報書評週刊》有個欄目叫做“枕邊書”，經常邀請一些作家和藝術家，來聊聊他們近期讀什麼書。這個欄目延續了下來，逐漸形成規模和固定的問答形式，吸引了大量的讀者群。這個欄目最有趣的地方在於，我們不但瞭解到作家們日常的閱讀習慣，還更深入地理解他們對一本書的熱愛是什麼樣的，因為我們看似在談論某本熱愛的書籍的時候，其實也在談論自己，一本書多多少少會反映出真實的自我。這個欄目後來被《書評週刊》的主編帕梅拉·保羅集結成書就叫《枕邊書》。
其實國內也有書評週刊在做類似的欄目，基本形式也大同小異，比如會追問作家近期閱讀什麼書，最好的書，最討厭的書，沒讀完的書等等，這訪談最有意思的地方就在於，我們會窺探到一個作家不同的世界，他們的閱讀口味，寫作習慣，對同行的評價等等。當然，《枕邊書》可能做得更好的地方在於，這個欄目一開始都沒對寫作者定性，開始至是針對作家同行，後來就加入了很多不同行業的人士，比如我們會從中發現前國務卿科林·鮑威爾、奧斯卡獲獎演員艾瑪·湯普森、電視節目製作人伊拉·格拉斯、哈佛大學校長德魯·吉爾平·福斯特、天體物理學家尼爾·德格拉斯·泰森，臉書公司的首席執行官謝麗爾·桑德伯格，甚至還有前州長和演員的阿諾德·施瓦辛格，以及我喜歡的美劇《絕命毒師》的主演布萊恩·科萊斯頓的身影，幾乎囊括了所有行業的名人，當然，佔據大多數的還是作家和藝術家。總之，閱讀這本書最容易讓人產生一種樂觀的印象，因為你馬上意識到，原來並不是只有一小群作家在讀書 ，還有這麼多各行各業的人都在讀書，他們對自己喜歡的書如數家珍，每個人都有屬於自己的祕密閱讀世界。
《枕邊書》裡因為有一些固定的問題，所以讀完之後我們會做個很有意思的統計。比如我們從未讀完的書，還沒閱讀的書或者大失所望的書這三類中，喬伊斯的《尤利西斯》、托爾斯泰的《戰爭與和平》、麥克維爾的《白鯨》這三本書的出現頻率很高。這其實並不意外，這幾本名著都是大部頭，對普通讀者來說很難有十足的耐心進行長跑式的閱讀，但是這幾本書在作家和學者最喜歡的名單上出現率同樣很高，也就是說，在普通讀者眼裡難以卒讀的名著，在作家和學者的眼中看來卻是經典型十足。有時候，我們不免要想，文學史上的很多名著是不是都如此，只是為了學術研究才存在，並不具備大量的讀者群。這樣的名著的形成和傳播過程是個很值得探討的問題。
在訪問中，“今年讀過的書中，最好的是哪一本？”，對這個問題的回答，當然也是五花八門，因為不同領域的人，對閱讀和好書的認知是不同的。不過，總結一下，有幾個人名和作品還是出現率挺高，比如愛麗絲·門羅的短篇小說，英國小說家希拉里·曼特爾的兩本布克獎獲獎作品，《狼廳》和《提堂》，描述亨利八世時期都鐸王朝的歷史小說。還有一本是《紐約客》專欄作家凱瑟琳·布的非虛構作品《地下城》，一本描寫孟買貧民窟的生活狀況的真實記錄。凱瑟琳·布在採訪中最喜歡的同時代作家是羅貝託·波拉尼奧，她甚至承認，波拉尼奧的兩部作品《荒野偵探》和《智利之夜》幫她走出了抑鬱消沉的狀態。曼特爾採訪中提及她覺得失望和從未讀完的作家，也是一個熟悉的名字，英國作家狄更斯，她說從小就被教育要讀狄更斯，但是她受不了狄更斯說教的語氣，愚蠢的煽情戲碼，還有洋洋得意又故作傷感的幽默感。
《紐約時報書評週刊》有個欄目叫做“枕邊書”，經常邀請一些作家和藝術家，來聊聊他們近期讀什麼書。這個欄目延續了下來，逐漸形成規模和固定的問答形式，吸引了大量的讀者群。這個欄目最有趣的地方在於，我們不但瞭解到作家們日常的閱讀習慣，還更深入地理解他們對一本書的熱愛是什麼樣的，因為我們看似在談論某本熱愛的書籍的時候，其實也在談論自己，一本書多多少少會反映出真實的自我。這個欄目後來被《書評週刊》的主編帕梅拉·保羅集結成書就叫《枕邊書》。
其實國內也有書評週刊在做類似的欄目，基本形式也大同小異，比如會追問作家近期閱讀什麼書，最好的書，最討厭的書，沒讀完的書等等，這訪談最有意思的地方就在於，我們會窺探到一個作家不同的世界，他們的閱讀口味，寫作習慣，對同行的評價等等。當然，《枕邊書》可能做得更好的地方在於，這個欄目一開始都沒對寫作者定性，開始至是針對作家同行，後來就加入了很多不同行業的人士，比如我們會從中發現前國務卿科林·鮑威爾、奧斯卡獲獎演員艾瑪·湯普森、電視節目製作人伊拉·格拉斯、哈佛大學校長德魯·吉爾平·福斯特、天體物理學家尼爾·德格拉斯·泰森，臉書公司的首席執行官謝麗爾·桑德伯格，甚至還有前州長和演員的阿諾德·施瓦辛格，以及我喜歡的美劇《絕命毒師》的主演布萊恩·科萊斯頓的身影，幾乎囊括了所有行業的名人，當然，佔據大多數的還是作家和藝術家。總之，閱讀這本書最容易讓人產生一種樂觀的印象，因為你馬上意識到，原來並不是只有一小群作家在讀書 ，還有這麼多各行各業的人都在讀書，他們對自己喜歡的書如數家珍，每個人都有屬於自己的祕密閱讀世界。
《枕邊書》裡因為有一些固定的問題，所以讀完之後我們會做個很有意思的統計。比如我們從未讀完的書，還沒閱讀的書或者大失所望的書這三類中，喬伊斯的《尤利西斯》、托爾斯泰的《戰爭與和平》、麥克維爾的《白鯨》這三本書的出現頻率很高。這其實並不意外，這幾本名著都是大部頭，對普通讀者來說很難有十足的耐心進行長跑式的閱讀，但是這幾本書在作家和學者最喜歡的名單上出現率同樣很高，也就是說，在普通讀者眼裡難以卒讀的名著，在作家和學者的眼中看來卻是經典型十足。有時候，我們不免要想，文學史上的很多名著是不是都如此，只是為了學術研究才存在，並不具備大量的讀者群。這樣的名著的形成和傳播過程是個很值得探討的問題。
在訪問中，“今年讀過的書中，最好的是哪一本？”，對這個問題的回答，當然也是五花八門，因為不同領域的人，對閱讀和好書的認知是不同的。不過，總結一下，有幾個人名和作品還是出現率挺高，比如愛麗絲·門羅的短篇小說，英國小說家希拉里·曼特爾的兩本布克獎獲獎作品，《狼廳》和《提堂》，描述亨利八世時期都鐸王朝的歷史小說。還有一本是《紐約客》專欄作家凱瑟琳·布的非虛構作品《地下城》，一本描寫孟買貧民窟的生活狀況的真實記錄。凱瑟琳·布在採訪中最喜歡的同時代作家是羅貝託·波拉尼奧，她甚至承認，波拉尼奧的兩部作品《荒野偵探》和《智利之夜》幫她走出了抑鬱消沉的狀態。曼特爾採訪中提及她覺得失望和從未讀完的作家，也是一個熟悉的名字，英國作家狄更斯，她說從小就被教育要讀狄更斯，但是她受不了狄更斯說教的語氣，愚蠢的煽情戲碼，還有洋洋得意又故作傷感的幽默感。
我們發現，狄更斯幾乎在影響最大的作家和失望作家之間來回搖擺，很多作家承認從他身上受益，但是也有很多作家承認讀不進去。從這些矛盾的對比中，我們才能瞭解文學真正的要義，那就是不可能有完美的文學可以取悅所有人，有人喜歡，有人討厭，這種爭議性才是文學保持張力和生命力的最大特質。
《枕邊書》讓我們看到了寫作者身上最大的多樣性，閱讀的多元性，寫作的多種面向。尤其是是那些與文學無關的閱讀者身上，更能體現普通讀者的閱讀口味。他們的存在引發了我們的同理心，閱讀從來不用刻意。不要為讀過某本名著而驕傲，更不要為沒讀過某本書而覺得羞赧。就如同小說家喬納森·勒瑟姆在採訪中所說的，把書讀到一半就放下，無傷大雅，堂堂正正，，“至於沒讀過的經典，這方面我儘量不讓自己感到羞愧。這世界上有太多偉大的作品，多到我總也讀不完，這是人生一大幸事，也有利於人類文明的發展”。多到讀不完的書籍，對我們最大的意義就在於，可以讓我們身處多種閱讀的幸福中，我們可以自由選擇符合自己天性和口味的書籍，而不用沒讀過某本書產生羞恥感。