1.小曲——草莽無遠圖
小曲家庭背景的設定是暴發戶，類似獲得勝利的農民起義軍，憑著慾望、理智和經驗維持勝利的果實，但終究無法長久發展，因為整個家庭沒有人文、管理、精神的追求。
小曲就是典型的一個沒有精神靈魂的人，沒有文化的滋潤，工作、感情就像強盜一樣強取豪奪，雖然現在的事業小有成就，但沒有厚重的理論做支撐，學識、眼界、能力都受到限制，只依靠小農經濟的務實，是很難達到大開大合的境界。
最重要的是家庭文化決定小曲在遇到困難時，也將面對無依無靠的情形，就像農民起義建立的政權一樣，家中每個人都在爭權奪勢，只有落井下石的內耗，沒有團結一致的情感，一旦破產就會被打回原形，因為在這個繁華夢後面，家裡的人並沒有獲得真正地眼界、胸懷、學識、能力、文憑等可以守江山的基礎，如果要奪回江山就會重蹈父輩的老路。
2.安迪——獨善其身
要怎樣理智才能被魏國強老婆打了之後，還能梳理出自己面臨的情形，並且同情魏國強的老婆！心裡異常強大、冰冷，似乎只有理性的邏輯靈魂，看不到一絲一毫的情感。
安迪是一個人獨自長大的，內心揹負了太多的孽債，要想在社會上立足，現實就不允許她自憐自苦，她需要解決生活中的一切問題，沒有任何人可以依靠，所以她獨立，目標性很強。當然這樣子的人腦回路也很簡單，凡事是否有利，是否合法，是否合理，答案是，便下手，答案不是，便轉手，感情也不例外，乾淨利落，好在她現在社會地位穩定，毫無急功近利的表現。
對於親弟弟，安迪內心是愛護的，所以她做了很多，但是站在道德的制高點，可能有人會苛責安迪為何不把親弟弟接回家來，請專業的保姆、護工來看護弟弟，也許安迪情感上也想，但是她的理智告訴她弟弟在福利院是最好的安排，她是一個非常拎的清的人，不管別人的閒事，永遠都是自己過自己的。
3.樊姐——攀援的凌霄花
在樊勝美身上赤裸裸地反映了中國傳統文化中的糟粕“重男輕女”！女兒是賠錢貨，養兒可防老，所以從小重心都在兒子身上，兒子就是小皇帝，女兒就是小婢女。等到長大以後，給自己養老的兒子是自己人，終究要嫁出去的女兒是別人家的，免不了總想著拿別人家的貼補自己家的，兒子也習以為常，女兒也無力抗爭。
樊勝美家反映了這種“重男輕女”的文化帶來的悲劇，父母和兒子之間默認有“養兒防老”的契約便不會分家，不分家的兒子便不會自立，兒子想著父母老了終究要靠自己，現在多靠父母幫扶一把也是尋常，久而久之就啃老了，父母始終要依靠兒子養老，不敢跟兒子撕破了臉，無論如何都要維持兒子，錢就掉到了無底洞中。從小被當成丫鬟養大的女兒，被逼無奈只能自立，慢慢成了家裡的頂樑柱，但父母和女兒之間沒有任何契約，甚至女兒遲早是別人家的，能壓榨多少是多少的想法也應該會有的，女兒累了，撐不住了，想找個人依靠了，而那些“小皇帝”不是良配，也就熬成了“剩女”，最終找了一個依靠，也會異常沒有安全感，所有的錢財等物質都會牢牢抓在手裡，面對水深火熱的父母，除非鐵石心腸，不然肯定會拿錢丟到無底洞中的，結果就是給公婆養老的錢多半都打水漂了！不是娶了媳婦忘了娘，而是養兒防老惹出來的，最後娶了一朵凌霄花。
4.關關——猶抱琵琶半遮面
對於關關是官二代的人設，個人感覺不太對味。身邊接觸過的那些官二代，無論父母的官級大小，骨子裡都有一點優越感，再低調的，哪怕話不多的人，講話時還是有那種腔調在，為人處世上面也都落落大方，這是關關身上沒有的。相反關關展示出來的氣質很小家子，沒有自信，很害羞，以至於在表達自己的觀點和看法的時候扭扭捏捏的沒有底氣，不夠端莊，不太像見過世面的官二代，當然不可一概而論，並且關關身上的純良和猶抱琵琶半遮面的羞澀我也很喜歡的。
關關的家庭很溫馨，父母是文化人，有學識，有眼界，他們的家族觀念更強，家族聚會更多，生活也更小資一些。並且像關關的父母在官場混久的，對未來也是很清楚的，他們對關關的定位也很明確，不要求大富大貴，也不擔心餓著凍著，只想關關有個好的對象。在這樣子的家庭長大的關關，雖然工作會憂心，但是她是非常有安全感的人，對慾望的追求很低，她更享受精神、文化上的趣味。
5.小蚯蚓——一年桃李糊塗過
都說難得糊塗，傻人有傻福，小蚯蚓的定位也許就是這個，慾望不高，小富即安，有著小農思想的小蚯蚓，邏輯不清，好壞不分，是統治者最好控制也最難管理的人，單純的有些空洞，沒有什麼深度，也沒有什麼思想，特別容易滿足，幸福感也很高，再糊里糊塗碰到一個寵愛她的人，一生就在蜜罐裡了。
小蚯蚓追求的是慾望，是基本生活條件的滿足，在姐妹們的引導下，慢慢開始探尋邏輯清晰的理性靈魂；關關追求的是精神上的滿足，也慢慢開始關注自己的慾望本身；小曲追求的是無限放大的慾望，慶幸地是她開始意識到自己精神的缺失；安迪追求的是絕對的理智，也開始直面自己的精神，調整自己的行為；樊姐追求的是慾望，但她清楚自己無法放棄對精神和理智的佔有，她是一個明白人，但也是個折磨自己苛求完美的人。
我們都將活得越來越明白，痛苦和不滿也將隨之而來，能夠與之匹配的男子