中國古代文學藝術史上，詞佔有極其重要的地位。
詞原是了隋唐以來配合燕樂而創作的歌辭，後來逐漸成為一種長短的詩體。它最初民間流傳，晚唐時期，文人開始創作，從而極大地提高了詞的藝術水平。到宋代，詞達到了其藝術頂峰，和唐詩並列對舉，各極其美各臻其盛。
詞是中國古代最美的文學，最動人的文學，最擅長抒情的文字，最讓人沉醉心迷的文字。它和美，渾融蘊藉。它深微隱幽，意味淵永，美到極處，又豪放到極處。
詞壇正宗的婉約派，香軟豔麗，柔到極處，最善娛賓遣興，寫男女幽怨，曲折隱微。詩文之不可道者，皆以詞出之，“天光雲影，搖盪綠波，撫玩無，追尋已遠。”豪放一派，則詞如詩文，舉凡傷情離別，弔古懷今，社會生活，政治風雲，無不人詞。雄放慷慨，動人心魄。
它最擅抒情，寫豔情而不纖佻，寫富貴而不卑俗，如行雲流水、老鬆柔樹，臨風伴月，情調閒雅，懷抱曠懷，美輪美奐，使人心馳神往，無限沉迷。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢、別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
如點絳脣 調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳脣。四十一字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。
中國古代文學藝術史上，詞佔有極其重要的地位。
詞原是了隋唐以來配合燕樂而創作的歌辭，後來逐漸成為一種長短的詩體。它最初民間流傳，晚唐時期，文人開始創作，從而極大地提高了詞的藝術水平。到宋代，詞達到了其藝術頂峰，和唐詩並列對舉，各極其美各臻其盛。
詞是中國古代最美的文學，最動人的文學，最擅長抒情的文字，最讓人沉醉心迷的文字。它和美，渾融蘊藉。它深微隱幽，意味淵永，美到極處，又豪放到極處。
詞壇正宗的婉約派，香軟豔麗，柔到極處，最善娛賓遣興，寫男女幽怨，曲折隱微。詩文之不可道者，皆以詞出之，“天光雲影，搖盪綠波，撫玩無，追尋已遠。”豪放一派，則詞如詩文，舉凡傷情離別，弔古懷今，社會生活，政治風雲，無不人詞。雄放慷慨，動人心魄。
它最擅抒情，寫豔情而不纖佻，寫富貴而不卑俗，如行雲流水、老鬆柔樹，臨風伴月，情調閒雅，懷抱曠懷，美輪美奐，使人心馳神往，無限沉迷。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢、別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
如點絳脣 調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳脣。四十一字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。
點絳脣（詞牌名）
王禹偁
（上片）雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
（下片）天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
中國古代文學藝術史上，詞佔有極其重要的地位。
詞原是了隋唐以來配合燕樂而創作的歌辭，後來逐漸成為一種長短的詩體。它最初民間流傳，晚唐時期，文人開始創作，從而極大地提高了詞的藝術水平。到宋代，詞達到了其藝術頂峰，和唐詩並列對舉，各極其美各臻其盛。
詞是中國古代最美的文學，最動人的文學，最擅長抒情的文字，最讓人沉醉心迷的文字。它和美，渾融蘊藉。它深微隱幽，意味淵永，美到極處，又豪放到極處。
詞壇正宗的婉約派，香軟豔麗，柔到極處，最善娛賓遣興，寫男女幽怨，曲折隱微。詩文之不可道者，皆以詞出之，“天光雲影，搖盪綠波，撫玩無，追尋已遠。”豪放一派，則詞如詩文，舉凡傷情離別，弔古懷今，社會生活，政治風雲，無不人詞。雄放慷慨，動人心魄。
它最擅抒情，寫豔情而不纖佻，寫富貴而不卑俗，如行雲流水、老鬆柔樹，臨風伴月，情調閒雅，懷抱曠懷，美輪美奐，使人心馳神往，無限沉迷。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢、別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
如點絳脣 調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳脣。四十一字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。
點絳脣（詞牌名）
王禹偁
（上片）雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
（下片）天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
作者介紹：
王禹偁（954-1001）字元之，鉅野人。晚貶黃州，世稱王黃州。太宗太平興國八年（983）登進士，授成武主簿，遷大理評事，移知長洲。端拱初，提拔右拾遺，直史館。後拜左司諫、知制誥。淳化二年（991），貶商州團練副使。至道元年（995），任翰林學士，因坐訕（譏諷）謗，以工部郎中出滁州，改至揚州。真宗即位，復至制誥，上書提出“謹邊防”，“減冗兵，並冗吏”等事。與修《太祖實錄》，以直書史事，再貶出京，黃州，
鹹平四年卒，年四十八。《宋史》與《東都事略》有傳。王禹偁性剛直，遇事敢言，以直躬行道為己任，曾三次遭貶黜。著有《小畜集》。蘇軾所撰《王元之畫像贊並序》，稱他“以雄文直道獨立當世”，“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”，反對宋初浮靡文風，提倡平易樸素，其詩文清麗可愛，頗受後人推重。
中國古代文學藝術史上，詞佔有極其重要的地位。
詞原是了隋唐以來配合燕樂而創作的歌辭，後來逐漸成為一種長短的詩體。它最初民間流傳，晚唐時期，文人開始創作，從而極大地提高了詞的藝術水平。到宋代，詞達到了其藝術頂峰，和唐詩並列對舉，各極其美各臻其盛。
詞是中國古代最美的文學，最動人的文學，最擅長抒情的文字，最讓人沉醉心迷的文字。它和美，渾融蘊藉。它深微隱幽，意味淵永，美到極處，又豪放到極處。
詞壇正宗的婉約派，香軟豔麗，柔到極處，最善娛賓遣興，寫男女幽怨，曲折隱微。詩文之不可道者，皆以詞出之，“天光雲影，搖盪綠波，撫玩無，追尋已遠。”豪放一派，則詞如詩文，舉凡傷情離別，弔古懷今，社會生活，政治風雲，無不人詞。雄放慷慨，動人心魄。
它最擅抒情，寫豔情而不纖佻，寫富貴而不卑俗，如行雲流水、老鬆柔樹，臨風伴月，情調閒雅，懷抱曠懷，美輪美奐，使人心馳神往，無限沉迷。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢、別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
如點絳脣 調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳脣。四十一字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。
點絳脣（詞牌名）
王禹偁
（上片）雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
（下片）天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
作者介紹：
王禹偁（954-1001）字元之，鉅野人。晚貶黃州，世稱王黃州。太宗太平興國八年（983）登進士，授成武主簿，遷大理評事，移知長洲。端拱初，提拔右拾遺，直史館。後拜左司諫、知制誥。淳化二年（991），貶商州團練副使。至道元年（995），任翰林學士，因坐訕（譏諷）謗，以工部郎中出滁州，改至揚州。真宗即位，復至制誥，上書提出“謹邊防”，“減冗兵，並冗吏”等事。與修《太祖實錄》，以直書史事，再貶出京，黃州，
鹹平四年卒，年四十八。《宋史》與《東都事略》有傳。王禹偁性剛直，遇事敢言，以直躬行道為己任，曾三次遭貶黜。著有《小畜集》。蘇軾所撰《王元之畫像贊並序》，稱他“以雄文直道獨立當世”，“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”，反對宋初浮靡文風，提倡平易樸素，其詩文清麗可愛，頗受後人推重。
詞意：
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉鬱而高曠的格調，即事即目，寓情於景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。
起首一句“雨恨雲愁”，借景抒情，借情寫景。即使是這瀰漫著恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。
上片寫的是：濛濛的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空嫋嫋升起；水天相 連的遠處，
下片一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際徵鴻，遙認行如綴”。詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發的是“平生事”的聯想，想到了男兒一生的事業。王禹偁中進士後，只當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現他胸中的大志，於是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“徵鴻”一樣展翅高飛。最後，王詞將“平生事”凝聚對“天際徵鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對於改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多豔冶”的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。
中國古代文學藝術史上，詞佔有極其重要的地位。
詞原是了隋唐以來配合燕樂而創作的歌辭，後來逐漸成為一種長短的詩體。它最初民間流傳，晚唐時期，文人開始創作，從而極大地提高了詞的藝術水平。到宋代，詞達到了其藝術頂峰，和唐詩並列對舉，各極其美各臻其盛。
詞是中國古代最美的文學，最動人的文學，最擅長抒情的文字，最讓人沉醉心迷的文字。它和美，渾融蘊藉。它深微隱幽，意味淵永，美到極處，又豪放到極處。
詞壇正宗的婉約派，香軟豔麗，柔到極處，最善娛賓遣興，寫男女幽怨，曲折隱微。詩文之不可道者，皆以詞出之，“天光雲影，搖盪綠波，撫玩無，追尋已遠。”豪放一派，則詞如詩文，舉凡傷情離別，弔古懷今，社會生活，政治風雲，無不人詞。雄放慷慨，動人心魄。
它最擅抒情，寫豔情而不纖佻，寫富貴而不卑俗，如行雲流水、老鬆柔樹，臨風伴月，情調閒雅，懷抱曠懷，美輪美奐，使人心馳神往，無限沉迷。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢、別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
如點絳脣 調名用南朝江淹《詠美人春遊詩》：“江南二月春，東風轉綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳脣。四十一字。前段四句，三仄韻；後段五句，四仄韻。
點絳脣（詞牌名）
王禹偁
（上片）雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
（下片）天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
作者介紹：
王禹偁（954-1001）字元之，鉅野人。晚貶黃州，世稱王黃州。太宗太平興國八年（983）登進士，授成武主簿，遷大理評事，移知長洲。端拱初，提拔右拾遺，直史館。後拜左司諫、知制誥。淳化二年（991），貶商州團練副使。至道元年（995），任翰林學士，因坐訕（譏諷）謗，以工部郎中出滁州，改至揚州。真宗即位，復至制誥，上書提出“謹邊防”，“減冗兵，並冗吏”等事。與修《太祖實錄》，以直書史事，再貶出京，黃州，
鹹平四年卒，年四十八。《宋史》與《東都事略》有傳。王禹偁性剛直，遇事敢言，以直躬行道為己任，曾三次遭貶黜。著有《小畜集》。蘇軾所撰《王元之畫像贊並序》，稱他“以雄文直道獨立當世”，“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”，反對宋初浮靡文風，提倡平易樸素，其詩文清麗可愛，頗受後人推重。
詞意：
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉鬱而高曠的格調，即事即目，寓情於景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。
起首一句“雨恨雲愁”，借景抒情，借情寫景。即使是這瀰漫著恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。
上片寫的是：濛濛的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空嫋嫋升起；水天相 連的遠處，
下片一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際徵鴻，遙認行如綴”。詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發的是“平生事”的聯想，想到了男兒一生的事業。王禹偁中進士後，只當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現他胸中的大志，於是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“徵鴻”一樣展翅高飛。最後，王詞將“平生事”凝聚對“天際徵鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對於改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多豔冶”的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。
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