作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
馬未都與王朔
後來王朔的文字風格發生了變化，偏向於調侃戲虐，並且老北京話層出不窮，據他自己說，他所調侃的都是男性，對於女性他是很尊重的。這也奠定了王朔特有的風格，就在這一時期他才華湧現，產量驚人，像《頑主》、《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》等。但從名字來了看，我們就能感受到王朔特有調調。王朔也是一位編劇，與馬未都、馮小剛都是老相識，當時的電視行業方興未艾，他們抓住時機，生產了一大批帶有“北京味兒”的片子，而這種風格正是王朔所擅長的。
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
馬未都與王朔
後來王朔的文字風格發生了變化，偏向於調侃戲虐，並且老北京話層出不窮，據他自己說，他所調侃的都是男性，對於女性他是很尊重的。這也奠定了王朔特有的風格，就在這一時期他才華湧現，產量驚人，像《頑主》、《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》等。但從名字來了看，我們就能感受到王朔特有調調。王朔也是一位編劇，與馬未都、馮小剛都是老相識，當時的電視行業方興未艾，他們抓住時機，生產了一大批帶有“北京味兒”的片子，而這種風格正是王朔所擅長的。
《編輯部故事》劇照
1990年上映的《渴望》的策劃正是王朔，創造了電視發劇收視率的一個巔峰，成為電視劇發展史上的一個里程碑。1991年，王朔編劇的《編輯部的故事》上映，這部電視劇可謂是情景喜劇的鼻祖，其中裡面的“王氏調侃”風格的臺詞更是津津有味，已經很難找出能與其比肩的同類型作品。
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
馬未都與王朔
後來王朔的文字風格發生了變化，偏向於調侃戲虐，並且老北京話層出不窮，據他自己說，他所調侃的都是男性，對於女性他是很尊重的。這也奠定了王朔特有的風格，就在這一時期他才華湧現，產量驚人，像《頑主》、《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》等。但從名字來了看，我們就能感受到王朔特有調調。王朔也是一位編劇，與馬未都、馮小剛都是老相識，當時的電視行業方興未艾，他們抓住時機，生產了一大批帶有“北京味兒”的片子，而這種風格正是王朔所擅長的。
《編輯部故事》劇照
1990年上映的《渴望》的策劃正是王朔，創造了電視發劇收視率的一個巔峰，成為電視劇發展史上的一個里程碑。1991年，王朔編劇的《編輯部的故事》上映，這部電視劇可謂是情景喜劇的鼻祖，其中裡面的“王氏調侃”風格的臺詞更是津津有味，已經很難找出能與其比肩的同類型作品。
《渴望》劇照
寫小說和編劇讓王朔實現了他的最初夢想，名利雙收。著名作家就不必說了，他在2007年以500萬的版稅收入在“第二屆中國作家富豪榜”排在第6，他以佛經為材料所寫的《我的千歲寒》更是以每個字三美金的價格被倫敦書屋購買，獲利365萬元，創造中國國內版稅最高。
在寫作的過程中，王朔體會到了名與利的刺激，同時他也正是在這些追求名利的作品中反省自我，剖析自我，他說他在成長的過程中變成了一個大壞蛋，而寫作給了他很多自我反省的機會。我覺得寫作確實有這樣的功效，他可以讓一個人真正的瞭解自己，尤其寫小說，完全是一種自我的重構，緊張而刺激。
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
馬未都與王朔
後來王朔的文字風格發生了變化，偏向於調侃戲虐，並且老北京話層出不窮，據他自己說，他所調侃的都是男性，對於女性他是很尊重的。這也奠定了王朔特有的風格，就在這一時期他才華湧現，產量驚人，像《頑主》、《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》等。但從名字來了看，我們就能感受到王朔特有調調。王朔也是一位編劇，與馬未都、馮小剛都是老相識，當時的電視行業方興未艾，他們抓住時機，生產了一大批帶有“北京味兒”的片子，而這種風格正是王朔所擅長的。
《編輯部故事》劇照
1990年上映的《渴望》的策劃正是王朔，創造了電視發劇收視率的一個巔峰，成為電視劇發展史上的一個里程碑。1991年，王朔編劇的《編輯部的故事》上映，這部電視劇可謂是情景喜劇的鼻祖，其中裡面的“王氏調侃”風格的臺詞更是津津有味，已經很難找出能與其比肩的同類型作品。
《渴望》劇照
寫小說和編劇讓王朔實現了他的最初夢想，名利雙收。著名作家就不必說了，他在2007年以500萬的版稅收入在“第二屆中國作家富豪榜”排在第6，他以佛經為材料所寫的《我的千歲寒》更是以每個字三美金的價格被倫敦書屋購買，獲利365萬元，創造中國國內版稅最高。
在寫作的過程中，王朔體會到了名與利的刺激，同時他也正是在這些追求名利的作品中反省自我，剖析自我，他說他在成長的過程中變成了一個大壞蛋，而寫作給了他很多自我反省的機會。我覺得寫作確實有這樣的功效，他可以讓一個人真正的瞭解自己，尤其寫小說，完全是一種自我的重構，緊張而刺激。
在我們讀者看來，王朔的風格是種不太嚴肅的一種戲謔，就像開玩笑一般玩世不恭，但是王朔卻說恰恰是他寫的東西入世太深，人們卻很遺憾不能看到這一點。王朔認為中國知識分子最大的毛病就是偽善，這與李敖同出一轍，中國古代帝王以知識分子精英駕馭整個社會，當知識分子和官員的身份合二為一後，偽善就成為他們普遍的選擇，他們既想當婊姐兒，又想立牌坊，但兩者很難兼備。
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
馬未都與王朔
後來王朔的文字風格發生了變化，偏向於調侃戲虐，並且老北京話層出不窮，據他自己說，他所調侃的都是男性，對於女性他是很尊重的。這也奠定了王朔特有的風格，就在這一時期他才華湧現，產量驚人，像《頑主》、《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》等。但從名字來了看，我們就能感受到王朔特有調調。王朔也是一位編劇，與馬未都、馮小剛都是老相識，當時的電視行業方興未艾，他們抓住時機，生產了一大批帶有“北京味兒”的片子，而這種風格正是王朔所擅長的。
《編輯部故事》劇照
1990年上映的《渴望》的策劃正是王朔，創造了電視發劇收視率的一個巔峰，成為電視劇發展史上的一個里程碑。1991年，王朔編劇的《編輯部的故事》上映，這部電視劇可謂是情景喜劇的鼻祖，其中裡面的“王氏調侃”風格的臺詞更是津津有味，已經很難找出能與其比肩的同類型作品。
《渴望》劇照
寫小說和編劇讓王朔實現了他的最初夢想，名利雙收。著名作家就不必說了，他在2007年以500萬的版稅收入在“第二屆中國作家富豪榜”排在第6，他以佛經為材料所寫的《我的千歲寒》更是以每個字三美金的價格被倫敦書屋購買，獲利365萬元，創造中國國內版稅最高。
在寫作的過程中，王朔體會到了名與利的刺激，同時他也正是在這些追求名利的作品中反省自我，剖析自我，他說他在成長的過程中變成了一個大壞蛋，而寫作給了他很多自我反省的機會。我覺得寫作確實有這樣的功效，他可以讓一個人真正的瞭解自己，尤其寫小說，完全是一種自我的重構，緊張而刺激。
在我們讀者看來，王朔的風格是種不太嚴肅的一種戲謔，就像開玩笑一般玩世不恭，但是王朔卻說恰恰是他寫的東西入世太深，人們卻很遺憾不能看到這一點。王朔認為中國知識分子最大的毛病就是偽善，這與李敖同出一轍，中國古代帝王以知識分子精英駕馭整個社會，當知識分子和官員的身份合二為一後，偽善就成為他們普遍的選擇，他們既想當婊姐兒，又想立牌坊，但兩者很難兼備。
王朔與他女兒
王朔對於這種偽善向來是不留情面的，就像他的在電視節目中的表現一樣，他批評金庸，批評餘秋雨，都是出於這個原因，是否公允我們暫且不論，但他確實做到了“內心強大到流氓”。他說：“我年輕的時候有改造社會，開一代風氣的雄心，文學可視為武器。對知識分子的嘲弄批判使我大有快感同時也失去最後的道義立場。站在知識分子立場批判知識分子亦是偽善，很難不淪為同黨。站在小市民或政客立場又不免烏鴉落在豬背上，淨看見豬黑了。”
作家給我們的印象往往都是高尚的，以文字給人力量，以筆墨打動人的情感。我們仔細研究會發現，作家大致分為兩類，一種科班出身，比如錢鍾書、沈從文等，都是經受過高等教育的，另外一種是野路子出身，比如當代的史鐵生、餘華、王朔等，作家的門檻相對來說是低的，不需要太多的知識，但是想成為一名名作家卻不是容易的，必須有自己獨特的思考與風格，今天我們聊的就是野路子出身的王朔。
作家很容易和一個詞聯繫到一起，就是偽善，他們高談闊論，卻有著和普通人的一樣的毛病，臺灣著名作家李敖曾經在他的節目中談到“文人相輕”的現象，聲稱他看不起現在的作家，為什麼呢？因為現在的作家言行不一，說的多，但做到的連一半都沒有，並且他們都表現出一股清高的樣子，實則是“掛羊頭，賣狗肉”，但是王朔在這一點上卻大不一樣。
馮小剛與王朔
王朔批評過王朔自己在文章中坦白過，他是一個沒有受過教育的人，他寫作的目的也很直接，就是想功與利，讓自己進入到上層社會。王朔早期的作品都是有些鮮豔的色調，比如《空中小姐》。他自己說，當時的他正處在青春期裡，並且這類的小說在當時是有市場的，就像現在的自媒體，基本上就是為了博人眼球的，其實沒什麼乾貨。雖說王朔當時地寫作題材也是趕潮流，但是他自己是有充分思考的，他說：“如果說這些豔情小說幫我建立了早期的名聲，也是因為這種安排暗合了中國男女流氓們的期許和幻想。當然這都是欺人之談。”
馬未都與王朔
後來王朔的文字風格發生了變化，偏向於調侃戲虐，並且老北京話層出不窮，據他自己說，他所調侃的都是男性，對於女性他是很尊重的。這也奠定了王朔特有的風格，就在這一時期他才華湧現，產量驚人，像《頑主》、《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》等。但從名字來了看，我們就能感受到王朔特有調調。王朔也是一位編劇，與馬未都、馮小剛都是老相識，當時的電視行業方興未艾，他們抓住時機，生產了一大批帶有“北京味兒”的片子，而這種風格正是王朔所擅長的。
《編輯部故事》劇照
1990年上映的《渴望》的策劃正是王朔，創造了電視發劇收視率的一個巔峰，成為電視劇發展史上的一個里程碑。1991年，王朔編劇的《編輯部的故事》上映，這部電視劇可謂是情景喜劇的鼻祖，其中裡面的“王氏調侃”風格的臺詞更是津津有味，已經很難找出能與其比肩的同類型作品。
《渴望》劇照
寫小說和編劇讓王朔實現了他的最初夢想，名利雙收。著名作家就不必說了，他在2007年以500萬的版稅收入在“第二屆中國作家富豪榜”排在第6，他以佛經為材料所寫的《我的千歲寒》更是以每個字三美金的價格被倫敦書屋購買，獲利365萬元，創造中國國內版稅最高。
在寫作的過程中，王朔體會到了名與利的刺激，同時他也正是在這些追求名利的作品中反省自我，剖析自我，他說他在成長的過程中變成了一個大壞蛋，而寫作給了他很多自我反省的機會。我覺得寫作確實有這樣的功效，他可以讓一個人真正的瞭解自己，尤其寫小說，完全是一種自我的重構，緊張而刺激。
在我們讀者看來，王朔的風格是種不太嚴肅的一種戲謔，就像開玩笑一般玩世不恭，但是王朔卻說恰恰是他寫的東西入世太深，人們卻很遺憾不能看到這一點。王朔認為中國知識分子最大的毛病就是偽善，這與李敖同出一轍，中國古代帝王以知識分子精英駕馭整個社會，當知識分子和官員的身份合二為一後，偽善就成為他們普遍的選擇，他們既想當婊姐兒，又想立牌坊，但兩者很難兼備。
王朔與他女兒
王朔對於這種偽善向來是不留情面的，就像他的在電視節目中的表現一樣，他批評金庸，批評餘秋雨，都是出於這個原因，是否公允我們暫且不論，但他確實做到了“內心強大到流氓”。他說：“我年輕的時候有改造社會，開一代風氣的雄心，文學可視為武器。對知識分子的嘲弄批判使我大有快感同時也失去最後的道義立場。站在知識分子立場批判知識分子亦是偽善，很難不淪為同黨。站在小市民或政客立場又不免烏鴉落在豬背上，淨看見豬黑了。”
傳言徐靜蕾是王朔前女友
王朔在說別人的時候，也知道自己的醜陋，他成調侃道：“中國文學傳統標榜“鐵肩坦道義”，也只有聖人配，我不敢當。”他說他已經厭倦了批評他人批評社會，這種一時的快感並沒有完全讓他得到滿足，他將退回到自己內心最為黑暗的地方，從自我批評從新開始。