作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
作者 l 粥左羅
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01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
作者 l 粥左羅
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01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
當下很多人都活得特別焦慮，抑鬱，無奈，覺得人生沒有指望，王潮歌希望你來看看這些劇，讓自己換個角度看世界，因為世界沒有針對你，它沒變，只是你的角度有問題了，用美麗的眼睛看，世界就是美麗的，用骯髒的眼睛看，世界就是骯髒的，所以你可以換一個角度，實際並不是你想象的那麼糟糕。
雲之上劇場中還有一個劇，讓我印象深刻。
這個劇是講峨眉山職業背夫的，這是最底層的苦力，一個瘦弱的背夫可以背起260斤的東西，拿著一個棍子支撐，走一步一喘息，憑藉自己的身體，一點一點往山上背，賺錢養家。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
當下很多人都活得特別焦慮，抑鬱，無奈，覺得人生沒有指望，王潮歌希望你來看看這些劇，讓自己換個角度看世界，因為世界沒有針對你，它沒變，只是你的角度有問題了，用美麗的眼睛看，世界就是美麗的，用骯髒的眼睛看，世界就是骯髒的，所以你可以換一個角度，實際並不是你想象的那麼糟糕。
雲之上劇場中還有一個劇，讓我印象深刻。
這個劇是講峨眉山職業背夫的，這是最底層的苦力，一個瘦弱的背夫可以背起260斤的東西，拿著一個棍子支撐，走一步一喘息，憑藉自己的身體，一點一點往山上背，賺錢養家。
△峨眉山背夫
王潮歌說，城市裡的人來遊玩，看到一身臭汗的背夫，會去問：你背一趟賺多少錢？你背多重？你都多大歲數了，你怎麼還在背？通過問這些，遊客同時得到一些優越感，在別人的苦難中，感覺到自己還不錯。
她想通過這個劇問問大家，你看這些背夫的時候，有沒有在某一瞬間，浮現一個問題：
你自己難道不是背夫麼？你沒背麼？
你沒背個業績？沒背個房貸？
沒背一個囑託？沒背一個希望？
你難道沒背一個發稿的時間？
沒背一個領導對你的責難？
沒背一個你的願望，比如說你什麼時候要生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望你明年要去上哪個國家玩一下，你沒背嗎？
你以為王潮歌是講教育你，告訴我們，我們每個人都是可憐的背夫？
不是的。
我認為王潮歌想表達的是，做一個背夫，就對了，每個人都有自己的願望，這是很好的，這個願望當你要你達成的時候，難道你不應該努力麼？我們做背夫，是因為我們有目標，有希望，我們要去努力達成它，背夫是一種好的精神象徵。你揹著，大家每個人也都揹著。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
當下很多人都活得特別焦慮，抑鬱，無奈，覺得人生沒有指望，王潮歌希望你來看看這些劇，讓自己換個角度看世界，因為世界沒有針對你，它沒變，只是你的角度有問題了，用美麗的眼睛看，世界就是美麗的，用骯髒的眼睛看，世界就是骯髒的，所以你可以換一個角度，實際並不是你想象的那麼糟糕。
雲之上劇場中還有一個劇，讓我印象深刻。
這個劇是講峨眉山職業背夫的，這是最底層的苦力，一個瘦弱的背夫可以背起260斤的東西，拿著一個棍子支撐，走一步一喘息，憑藉自己的身體，一點一點往山上背，賺錢養家。
△峨眉山背夫
王潮歌說，城市裡的人來遊玩，看到一身臭汗的背夫，會去問：你背一趟賺多少錢？你背多重？你都多大歲數了，你怎麼還在背？通過問這些，遊客同時得到一些優越感，在別人的苦難中，感覺到自己還不錯。
她想通過這個劇問問大家，你看這些背夫的時候，有沒有在某一瞬間，浮現一個問題：
你自己難道不是背夫麼？你沒背麼？
你沒背個業績？沒背個房貸？
沒背一個囑託？沒背一個希望？
你難道沒背一個發稿的時間？
沒背一個領導對你的責難？
沒背一個你的願望，比如說你什麼時候要生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望你明年要去上哪個國家玩一下，你沒背嗎？
你以為王潮歌是講教育你，告訴我們，我們每個人都是可憐的背夫？
不是的。
我認為王潮歌想表達的是，做一個背夫，就對了，每個人都有自己的願望，這是很好的，這個願望當你要你達成的時候，難道你不應該努力麼？我們做背夫，是因為我們有目標，有希望，我們要去努力達成它，背夫是一種好的精神象徵。你揹著，大家每個人也都揹著。
還有很多讓我故事，3個劇場、117畝佔地、50萬片瓦、395個房間、27個院子......
峨眉山，我還會再來看，看山，看劇，更看自己，不斷的更新自己。
同樣，戲劇幻城，也是王潮歌對自己的一次更新，鳳凰涅槃、浴火重生。
最早，她開創實景演出，做了《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象大紅袍》一串印象系作品。
之後，王潮歌徹底火了，於此同時，很多藝術家開始模仿。
怎麼解決這個問題，王潮歌開始逼自己革自己的命：我不能饒了我自己，我能不能把自己放在一個未知的地方，一個更危險的地方？
所以咯噔一下，她就把這印象系列給截止了。然後開始了“又見”系列，之後又截止了。直到今天，她把全新的戲劇幻城帶給我們。
這種蓬勃的生命力從來而來？
又如何源源不斷？
答案是：不斷把自己置之死地。
王潮歌說：每一次的不饒了自己，都會把自己置身於一個萬劫不復的死地，但是我總是告訴我自己，誰有能力置之死地而後生？我可能就是那個人，我永遠這麼告訴自己。但是一次一次的死，但一次一次又活下來。因為我不饒了我自己的前提是，每一個到我劇場的觀眾，他們拿出來每一分買我票的錢，都是應該被尊敬的。所以我不會饒了自己，從現在到永遠。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
當下很多人都活得特別焦慮，抑鬱，無奈，覺得人生沒有指望，王潮歌希望你來看看這些劇，讓自己換個角度看世界，因為世界沒有針對你，它沒變，只是你的角度有問題了，用美麗的眼睛看，世界就是美麗的，用骯髒的眼睛看，世界就是骯髒的，所以你可以換一個角度，實際並不是你想象的那麼糟糕。
雲之上劇場中還有一個劇，讓我印象深刻。
這個劇是講峨眉山職業背夫的，這是最底層的苦力，一個瘦弱的背夫可以背起260斤的東西，拿著一個棍子支撐，走一步一喘息，憑藉自己的身體，一點一點往山上背，賺錢養家。
△峨眉山背夫
王潮歌說，城市裡的人來遊玩，看到一身臭汗的背夫，會去問：你背一趟賺多少錢？你背多重？你都多大歲數了，你怎麼還在背？通過問這些，遊客同時得到一些優越感，在別人的苦難中，感覺到自己還不錯。
她想通過這個劇問問大家，你看這些背夫的時候，有沒有在某一瞬間，浮現一個問題：
你自己難道不是背夫麼？你沒背麼？
你沒背個業績？沒背個房貸？
沒背一個囑託？沒背一個希望？
你難道沒背一個發稿的時間？
沒背一個領導對你的責難？
沒背一個你的願望，比如說你什麼時候要生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望你明年要去上哪個國家玩一下，你沒背嗎？
你以為王潮歌是講教育你，告訴我們，我們每個人都是可憐的背夫？
不是的。
我認為王潮歌想表達的是，做一個背夫，就對了，每個人都有自己的願望，這是很好的，這個願望當你要你達成的時候，難道你不應該努力麼？我們做背夫，是因為我們有目標，有希望，我們要去努力達成它，背夫是一種好的精神象徵。你揹著，大家每個人也都揹著。
還有很多讓我故事，3個劇場、117畝佔地、50萬片瓦、395個房間、27個院子......
峨眉山，我還會再來看，看山，看劇，更看自己，不斷的更新自己。
同樣，戲劇幻城，也是王潮歌對自己的一次更新，鳳凰涅槃、浴火重生。
最早，她開創實景演出，做了《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象大紅袍》一串印象系作品。
之後，王潮歌徹底火了，於此同時，很多藝術家開始模仿。
怎麼解決這個問題，王潮歌開始逼自己革自己的命：我不能饒了我自己，我能不能把自己放在一個未知的地方，一個更危險的地方？
所以咯噔一下，她就把這印象系列給截止了。然後開始了“又見”系列，之後又截止了。直到今天，她把全新的戲劇幻城帶給我們。
這種蓬勃的生命力從來而來？
又如何源源不斷？
答案是：不斷把自己置之死地。
王潮歌說：每一次的不饒了自己，都會把自己置身於一個萬劫不復的死地，但是我總是告訴我自己，誰有能力置之死地而後生？我可能就是那個人，我永遠這麼告訴自己。但是一次一次的死，但一次一次又活下來。因為我不饒了我自己的前提是，每一個到我劇場的觀眾，他們拿出來每一分買我票的錢，都是應該被尊敬的。所以我不會饒了自己，從現在到永遠。
03
別讓“你媽”的想法決定你的人生
我不想按照你的方式，長成我的樣子
我絕不會饒過我自己。
這對大多數人來說都太難做到了，你不想繞過你自己，但別忘了，很多人都不會饒過你，他們都想讓你饒過你自己，然後長成他們想要你長成的樣子。
總有人想左右你的人生，這當然包括你媽。
“給我5萬，我幫你做人生規劃”，這是最近幾年每年高考後流行的一個業務——高考志願諮詢。
去年，“天價高考諮詢”還上過熱搜。高考結束後，很多父母會花三五萬請相關機構給自己孩子做人生規劃。
王潮歌說：你的人生，花著錢，花著高價請別人來替你規劃，人生不是這麼玩兒的。要相信沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。而且就人生的趣味性而言，生活之所以值得我們起早貪黑為之奮鬥，不是正在於它的未知嗎？那種一眼望得到頭的生活又哪有什麼趣味可言。
其實不僅僅是高考後的志願規劃，你媽對你的規劃，從未停止過：高考後給你規劃志願，畢業後給你規劃職業，工作後給你規劃對象，有對象後給你規劃孩子。
王潮歌呼籲父母學會放手：孩子已經成年，他們應該自己決定自己的人生，未來的風霜雪雨也理應讓他自己去承擔。別忘了這是他們的人生，未來的每一步都得由他走。你以為的為他好也許反倒是一種羈絆，使他無法成為自己想要的自己。人生一世，我們要學會放手，讓孩子過自己想要的人生。
可回到現實中，“你媽”是你媽，又何止你媽。
身邊總有人想做你媽：你應該去大公司／你不應該創業／你應該選擇一個更大的行業／你不適合做管理／你其實更適合做XXX／你怎麼還跟他在一起，你應該跟他分了／你怎麼還不結婚？
所以，“你媽”們總想左右你的人生，不想繞過你。
不過，別人怎麼對待你，都是你教出來的。
王潮歌用自己的堅持，教會身邊所有人：你要允許王潮歌長成她自己的樣子。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
當下很多人都活得特別焦慮，抑鬱，無奈，覺得人生沒有指望，王潮歌希望你來看看這些劇，讓自己換個角度看世界，因為世界沒有針對你，它沒變，只是你的角度有問題了，用美麗的眼睛看，世界就是美麗的，用骯髒的眼睛看，世界就是骯髒的，所以你可以換一個角度，實際並不是你想象的那麼糟糕。
雲之上劇場中還有一個劇，讓我印象深刻。
這個劇是講峨眉山職業背夫的，這是最底層的苦力，一個瘦弱的背夫可以背起260斤的東西，拿著一個棍子支撐，走一步一喘息，憑藉自己的身體，一點一點往山上背，賺錢養家。
△峨眉山背夫
王潮歌說，城市裡的人來遊玩，看到一身臭汗的背夫，會去問：你背一趟賺多少錢？你背多重？你都多大歲數了，你怎麼還在背？通過問這些，遊客同時得到一些優越感，在別人的苦難中，感覺到自己還不錯。
她想通過這個劇問問大家，你看這些背夫的時候，有沒有在某一瞬間，浮現一個問題：
你自己難道不是背夫麼？你沒背麼？
你沒背個業績？沒背個房貸？
沒背一個囑託？沒背一個希望？
你難道沒背一個發稿的時間？
沒背一個領導對你的責難？
沒背一個你的願望，比如說你什麼時候要生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望你明年要去上哪個國家玩一下，你沒背嗎？
你以為王潮歌是講教育你，告訴我們，我們每個人都是可憐的背夫？
不是的。
我認為王潮歌想表達的是，做一個背夫，就對了，每個人都有自己的願望，這是很好的，這個願望當你要你達成的時候，難道你不應該努力麼？我們做背夫，是因為我們有目標，有希望，我們要去努力達成它，背夫是一種好的精神象徵。你揹著，大家每個人也都揹著。
還有很多讓我故事，3個劇場、117畝佔地、50萬片瓦、395個房間、27個院子......
峨眉山，我還會再來看，看山，看劇，更看自己，不斷的更新自己。
同樣，戲劇幻城，也是王潮歌對自己的一次更新，鳳凰涅槃、浴火重生。
最早，她開創實景演出，做了《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象大紅袍》一串印象系作品。
之後，王潮歌徹底火了，於此同時，很多藝術家開始模仿。
怎麼解決這個問題，王潮歌開始逼自己革自己的命：我不能饒了我自己，我能不能把自己放在一個未知的地方，一個更危險的地方？
所以咯噔一下，她就把這印象系列給截止了。然後開始了“又見”系列，之後又截止了。直到今天，她把全新的戲劇幻城帶給我們。
這種蓬勃的生命力從來而來？
又如何源源不斷？
答案是：不斷把自己置之死地。
王潮歌說：每一次的不饒了自己，都會把自己置身於一個萬劫不復的死地，但是我總是告訴我自己，誰有能力置之死地而後生？我可能就是那個人，我永遠這麼告訴自己。但是一次一次的死，但一次一次又活下來。因為我不饒了我自己的前提是，每一個到我劇場的觀眾，他們拿出來每一分買我票的錢，都是應該被尊敬的。所以我不會饒了自己，從現在到永遠。
03
別讓“你媽”的想法決定你的人生
我不想按照你的方式，長成我的樣子
我絕不會饒過我自己。
這對大多數人來說都太難做到了，你不想繞過你自己，但別忘了，很多人都不會饒過你，他們都想讓你饒過你自己，然後長成他們想要你長成的樣子。
總有人想左右你的人生，這當然包括你媽。
“給我5萬，我幫你做人生規劃”，這是最近幾年每年高考後流行的一個業務——高考志願諮詢。
去年，“天價高考諮詢”還上過熱搜。高考結束後，很多父母會花三五萬請相關機構給自己孩子做人生規劃。
王潮歌說：你的人生，花著錢，花著高價請別人來替你規劃，人生不是這麼玩兒的。要相信沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。而且就人生的趣味性而言，生活之所以值得我們起早貪黑為之奮鬥，不是正在於它的未知嗎？那種一眼望得到頭的生活又哪有什麼趣味可言。
其實不僅僅是高考後的志願規劃，你媽對你的規劃，從未停止過：高考後給你規劃志願，畢業後給你規劃職業，工作後給你規劃對象，有對象後給你規劃孩子。
王潮歌呼籲父母學會放手：孩子已經成年，他們應該自己決定自己的人生，未來的風霜雪雨也理應讓他自己去承擔。別忘了這是他們的人生，未來的每一步都得由他走。你以為的為他好也許反倒是一種羈絆，使他無法成為自己想要的自己。人生一世，我們要學會放手，讓孩子過自己想要的人生。
可回到現實中，“你媽”是你媽，又何止你媽。
身邊總有人想做你媽：你應該去大公司／你不應該創業／你應該選擇一個更大的行業／你不適合做管理／你其實更適合做XXX／你怎麼還跟他在一起，你應該跟他分了／你怎麼還不結婚？
所以，“你媽”們總想左右你的人生，不想繞過你。
不過，別人怎麼對待你，都是你教出來的。
王潮歌用自己的堅持，教會身邊所有人：你要允許王潮歌長成她自己的樣子。
對於事業，記者問她：如果一個事業有成的男人，社會絕不會問他“如何處理工作跟家庭”這樣的問題，但對職業女性來說，就一定會這樣問。
王潮歌：我反感極了。我初期的合夥作伴是兩個男的，我們三個合作的時候，有的人就議論了，這兩個男的為什麼和一個女的合作呢？我說這當然是因為我傑出的專業能力，要不然你們還以為是什麼！雖然是女性，但在合作過程中我從不偷懶，我的工作量大過所有人，我的貢獻致使我的兩個合作伙伴要尊敬我，不能小視我。
對於女兒，王潮歌跟她說：我來這個世上，並不是為了給你當媽的，也不是為了給誰當老婆的，我首先要做藝術，我要做一個很好的藝術家，然後才是你媽。
為了維持做自己，王潮歌曾賭過一口十幾年的氣。
王潮歌的公公徐曉鍾是著名戲劇導演，當時導演系的學生不學習徐曉鐘的作品是不可能的。為了不讓別人看到她的作品時說：“哦，是徐曉鐘的兒媳婦啊”，她愣是數十年拍戲沒讓徐曉鍾看過，《印象劉三姐》開演十幾年之後才讓他看。
她說：我就是要這麼一個尊嚴，我自己闖出來的天地，用不著攀附任何人。
王潮歌說：我不太想按照你的方式，長成我的樣子，所以包括我的丈夫，我現在的各種各樣的合作伙伴，包括我現在的建築師，所有這些人跟我合作，我覺得特別幸運的是，他們饒過了我，他們允許我長成了我原本的樣子，他們允許我按我肆意的方式生活和工作，而不是非要修理我，把我修理成他們想要的樣子。
為了他們饒過了王潮歌？
因為別人怎麼對待你，都是你教出來的。
每個人都應該如此，別讓“你媽”們的想法決定你的人生，別饒過你自己。
作者 l 粥左羅
來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
01
30年來只做一個職業
“我找不到任何理由捨棄做自己”
大家好，我是粥左羅，我又來了，我喜歡研究牛人，上個月我主要研究《哪吒》的導演餃子，給大家寫了兩篇，最近我主要在研究一個奇女子，她叫王潮歌。
王潮歌是誰？
作為一名導演，馬雲曾包專機去看她的作品《印象·大紅袍》，而且一看完就打電話給家人朋友，讓大家都到武夷山來看。她是2008年北京奧運會開幕式核心創意成員之一。她開創實景演出的先河，《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象國樂》《又見平遙》、《又見五臺山》等一系列作品，蜚聲海內外，成為文化創意產業的成功範本。
作為一個企業家，不管是馬雲還是找上門來的資本巨頭IDG，她都會霸氣的跟對方說：我不差錢，不是我需要你，是你需要我。
作為一個女人，她說靠父母你可以成為公主，靠男人你可以成為皇后，只有靠自己你才可以成為女王。
作為一個媽媽，她跟自己的孩子說：對不住，小朋友，我來到世界上不是給你當媽的，當媽只是一小部分，我有更重要的事。你攤上我當你媽，只能是這樣。
王潮歌是我最羨慕的那種人，她身上有蓬勃的生命力，有能激發身邊所有人的能量氣場，有讓我這種自卑型人格嫉妒的天生自信，一生做自己，從未妥協過。
8月份，我去四川峨眉山看了她的新作《只有峨眉山》，認識了王潮歌。
我有點後悔，後悔沒有早一點認識她，否則我可以更早的把她介紹給大家。我創立這個公眾號的第一天，給它定下的精神內核是“向上生長”，王潮歌大概就是這四個字的最佳代言人。
我一口氣補了很多課，去了解這個人。
王潮歌是一名優秀的導演，不過她最好的作品不是“印象”系列，不是“又見”系列，不是“只有”系列，而是她自己，她用這個作品告訴你：別讓“你媽”的想法決定你的人生，沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。
這大概也是王潮歌一切成就的原動力，能量來源。
當然，“你媽”不僅僅指你媽，而是一切試圖左右你人生的力量。
天賦是個很難講的東西，但是“做自己”需要勇氣，王潮歌從小就知道“做自己熱愛的事”，這離不開父母的支持。王潮歌的父親，是那種在她數理化考試都不及格，只要看到她語文成績好就不吝讚美她的父親。
王潮歌說：從大學畢業，一直到現在，我唯一做過的職業就是導演。
關於人生選擇，王潮歌認為，你一定要想：我是誰？我該往哪裡走？
有一個理論是木桶效應，其核心內容為：一隻水桶盛水的多少，並不取決於桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決於桶壁上最短的那塊。
王潮歌只相信長板。你的長板，真正回答了“你是誰？你該往哪裡走？”的問題。
王潮歌說：現在真的餓不死人，你們現在隨便找到一個餐飲一條街，你都會發現那兒什麼招洗碗工、招服務員。你只要會洗碗，會給人家端盤子，你能餓死嗎？那麼為什麼，在餓不死的情況之下，會拋棄自己的愛好、去拋棄自己的理想、去尋求那碗飯？我這個想不通。
“我找不到任何理由捨棄做自己”。
02
絕大部分人死於36歲
我絕不會饒過我自己
蓬勃的生命力源於不斷把自己置之死地
王潮歌要做自己，但又絕不做一成不變的自己。
2017年香港書展，王潮歌作為嘉賓演講時說：
12年一個輪迴，到36歲，家庭、工作、生活都趨於穩定。有人在36歲的時候會倦怠，每天做同樣的事、吃同樣的飯、走同樣的路。到36歲後，他們就會截然分成兩種人，一種是重複著36歲；另一種就是開始尋找新的人生。
大多數人，36歲後，每天的生活都是自我抄襲。
王潮歌說：抄襲別人是耍流氓，抄襲自己也是耍流氓。
搞創作的人都怕別人抄襲，她不怕，因為你剛抄襲完，她就做出了新的，你追不上。
搞創作的人都怕別人顛覆自己，她更不怕，因為她用不著你顛覆，她自己顛覆自己，你不用親自下手，她已“揮刀上場”，毫不留情地砍向自己，之前的“印象”系列實景演出，“又見”系列情境體驗劇，都已被她親手封殺。她開始做新的系列，“只有”系列的戲劇幻城。
這個系列的第一個作品，《只有峨眉山》，我非常有幸在第一時間見證了。整個作品給我帶來了巨大的衝擊，從未有過的體驗。
這個劇並不是讓你看的，而是讓你參與其中。本以為是去找一個一個劇場，找個舒服的位置坐下，葛優躺看劇，但完全不是。你走出一個劇場，以為這個劇結束了，去趕往下一個劇，這就錯了。
大家可以看看下面這張圖，非常震撼，整個原生態村落都是這個劇的一部分。
△《只有峨眉山》
你去別的地方看演出，就是認認真真看一個劇，這裡不是，因為一座城裡，各個角落的事情都在同時發生著：
這裡在發生著故事▽
這裡也在發生著故事▽
這裡還在發生著故事▽
王潮歌把整個原生態村落和劇場融為一體，變成一個真正的“戲劇幻城”，這個“戲劇幻城”又分為三個部分：
雲之中，是一個佔地1.7萬平米的園林劇場，其中設置了30個戲劇表演點；
△雲之中劇場效果圖
雲之上，一個用50萬片具有峨眉山特色的傳統瓦片裝飾的劇場，包含六個表演空間；
△50萬個瓦片覆蓋的《雲之上》劇場
雲之下，是峨眉山腳下一個真實存在的小村莊——高河村，王潮歌沒有拆了重蓋，甚至幾乎沒有改造，只是做了加固，她說拆了重蓋最簡單，但全世界的難題就是如何把這樣有價值的舊村落保護下來。
△《只有峨眉山》中的高河村
你進了這座城，成為戲劇的一部分，你需要在這座城裡穿行，在不同的地方參與不同的劇，這是王潮歌對戲劇的最新拓展。
所以，你沒辦法說按照流程進來一口氣刷完這個劇，除了雲之中、雲之上的劇場，雲之下17個院落戲劇同時開始表演，並不是你走一次就能夠體會得到的，即便是你在裡面一直在走，你也至少要花6次才能看完全部的戲劇。
這麼多劇，這麼多故事，人間百態，王潮歌希望我們看完得到什麼？
她說她不敢說，也不想去定義。
王潮歌說：人人都有一個他看待世界的角度，不同的方式，甚至這個是根據時間來變化的，你30歲的世界是一個樣子，50歲的世界又是另外一個樣子。我是不敢越俎代庖的，我只能夠表達我對這個世界的看法。我希望我對世界看法能夠被你看見，也許對你有幫助，只此而已。我認為每一個觀眾都有資格去過他自己的日子和形成他自己的世界觀。
這就是王潮歌，她把你拉到峨眉山，想讓你看看這個奇山，這裡的古蹟，再看看這裡的風景，這裡的人民，但最重要的是，她想讓你看看「自己」。
峨眉山金頂，海拔3077米，這是整座山最美的地方。
王潮歌第一次爬上來時，最震撼她的，不是風景。而是她聽說金頂上有個地方叫捨身崖，每年都有數個人，攔都攔不住，縱身一跳就下去。
2018年9月4日，一湖南女子從峨眉山金頂瑞吉山石處跳下，經搶救無效死亡。8天后的9月12日，又一名男子從捨身崖上跳下。
後來，王潮歌每次站到金頂時，都會忍不住思考： 他們怎麼了？這些人遇到什麼樣的難題，難到可以放棄生命？難到遇到的這個問題是可以威脅他生命的？這是多大一件事？
王潮歌特別想探討這個，希望每個人多關注自己，都能好好地活下去，美好的活下去，熱愛的活下去。
王潮歌在雲之上劇場中安排了一個劇，一個年輕的姑娘和一個豁達的老人。
姑娘一直活得很絕望，她總是覺得世界對不起她，她總覺得在這個世界裡邊，她的位置非常難堪，她總是覺得非常多生活的坎坷和障礙是無法跨越過去的，這些累積到一定程度，她都覺得活著沒什麼意思了，也想從金頂縱身一跳。
然後她遇到一個老太太，一個貧苦的人，一生很坎坷，在山腳下的村子裡過著平凡細碎的日子，這樣的日子是大多數人不屑過的，但是老太太卻跟姑娘說自己命好，因為她覺得自己一直在努力的去生活，她幸福，快樂。
當下很多人都活得特別焦慮，抑鬱，無奈，覺得人生沒有指望，王潮歌希望你來看看這些劇，讓自己換個角度看世界，因為世界沒有針對你，它沒變，只是你的角度有問題了，用美麗的眼睛看，世界就是美麗的，用骯髒的眼睛看，世界就是骯髒的，所以你可以換一個角度，實際並不是你想象的那麼糟糕。
雲之上劇場中還有一個劇，讓我印象深刻。
這個劇是講峨眉山職業背夫的，這是最底層的苦力，一個瘦弱的背夫可以背起260斤的東西，拿著一個棍子支撐，走一步一喘息，憑藉自己的身體，一點一點往山上背，賺錢養家。
△峨眉山背夫
王潮歌說，城市裡的人來遊玩，看到一身臭汗的背夫，會去問：你背一趟賺多少錢？你背多重？你都多大歲數了，你怎麼還在背？通過問這些，遊客同時得到一些優越感，在別人的苦難中，感覺到自己還不錯。
她想通過這個劇問問大家，你看這些背夫的時候，有沒有在某一瞬間，浮現一個問題：
你自己難道不是背夫麼？你沒背麼？
你沒背個業績？沒背個房貸？
沒背一個囑託？沒背一個希望？
你難道沒背一個發稿的時間？
沒背一個領導對你的責難？
沒背一個你的願望，比如說你什麼時候要生孩子，什麼時候要買一個房子，你希望你明年要去上哪個國家玩一下，你沒背嗎？
你以為王潮歌是講教育你，告訴我們，我們每個人都是可憐的背夫？
不是的。
我認為王潮歌想表達的是，做一個背夫，就對了，每個人都有自己的願望，這是很好的，這個願望當你要你達成的時候，難道你不應該努力麼？我們做背夫，是因為我們有目標，有希望，我們要去努力達成它，背夫是一種好的精神象徵。你揹著，大家每個人也都揹著。
還有很多讓我故事，3個劇場、117畝佔地、50萬片瓦、395個房間、27個院子......
峨眉山，我還會再來看，看山，看劇，更看自己，不斷的更新自己。
同樣，戲劇幻城，也是王潮歌對自己的一次更新，鳳凰涅槃、浴火重生。
最早，她開創實景演出，做了《印象劉三姐》、《印象麗江》、《印象大紅袍》一串印象系作品。
之後，王潮歌徹底火了，於此同時，很多藝術家開始模仿。
怎麼解決這個問題，王潮歌開始逼自己革自己的命：我不能饒了我自己，我能不能把自己放在一個未知的地方，一個更危險的地方？
所以咯噔一下，她就把這印象系列給截止了。然後開始了“又見”系列，之後又截止了。直到今天，她把全新的戲劇幻城帶給我們。
這種蓬勃的生命力從來而來？
又如何源源不斷？
答案是：不斷把自己置之死地。
王潮歌說：每一次的不饒了自己，都會把自己置身於一個萬劫不復的死地，但是我總是告訴我自己，誰有能力置之死地而後生？我可能就是那個人，我永遠這麼告訴自己。但是一次一次的死，但一次一次又活下來。因為我不饒了我自己的前提是，每一個到我劇場的觀眾，他們拿出來每一分買我票的錢，都是應該被尊敬的。所以我不會饒了自己，從現在到永遠。
03
別讓“你媽”的想法決定你的人生
我不想按照你的方式，長成我的樣子
我絕不會饒過我自己。
這對大多數人來說都太難做到了，你不想繞過你自己，但別忘了，很多人都不會饒過你，他們都想讓你饒過你自己，然後長成他們想要你長成的樣子。
總有人想左右你的人生，這當然包括你媽。
“給我5萬，我幫你做人生規劃”，這是最近幾年每年高考後流行的一個業務——高考志願諮詢。
去年，“天價高考諮詢”還上過熱搜。高考結束後，很多父母會花三五萬請相關機構給自己孩子做人生規劃。
王潮歌說：你的人生，花著錢，花著高價請別人來替你規劃，人生不是這麼玩兒的。要相信沒有人比你自己更懂你，最適合規劃你人生的是你自己。而且就人生的趣味性而言，生活之所以值得我們起早貪黑為之奮鬥，不是正在於它的未知嗎？那種一眼望得到頭的生活又哪有什麼趣味可言。
其實不僅僅是高考後的志願規劃，你媽對你的規劃，從未停止過：高考後給你規劃志願，畢業後給你規劃職業，工作後給你規劃對象，有對象後給你規劃孩子。
王潮歌呼籲父母學會放手：孩子已經成年，他們應該自己決定自己的人生，未來的風霜雪雨也理應讓他自己去承擔。別忘了這是他們的人生，未來的每一步都得由他走。你以為的為他好也許反倒是一種羈絆，使他無法成為自己想要的自己。人生一世，我們要學會放手，讓孩子過自己想要的人生。
可回到現實中，“你媽”是你媽，又何止你媽。
身邊總有人想做你媽：你應該去大公司／你不應該創業／你應該選擇一個更大的行業／你不適合做管理／你其實更適合做XXX／你怎麼還跟他在一起，你應該跟他分了／你怎麼還不結婚？
所以，“你媽”們總想左右你的人生，不想繞過你。
不過，別人怎麼對待你，都是你教出來的。
王潮歌用自己的堅持，教會身邊所有人：你要允許王潮歌長成她自己的樣子。
對於事業，記者問她：如果一個事業有成的男人，社會絕不會問他“如何處理工作跟家庭”這樣的問題，但對職業女性來說，就一定會這樣問。
王潮歌：我反感極了。我初期的合夥作伴是兩個男的，我們三個合作的時候，有的人就議論了，這兩個男的為什麼和一個女的合作呢？我說這當然是因為我傑出的專業能力，要不然你們還以為是什麼！雖然是女性，但在合作過程中我從不偷懶，我的工作量大過所有人，我的貢獻致使我的兩個合作伙伴要尊敬我，不能小視我。
對於女兒，王潮歌跟她說：我來這個世上，並不是為了給你當媽的，也不是為了給誰當老婆的，我首先要做藝術，我要做一個很好的藝術家，然後才是你媽。
為了維持做自己，王潮歌曾賭過一口十幾年的氣。
王潮歌的公公徐曉鍾是著名戲劇導演，當時導演系的學生不學習徐曉鐘的作品是不可能的。為了不讓別人看到她的作品時說：“哦，是徐曉鐘的兒媳婦啊”，她愣是數十年拍戲沒讓徐曉鍾看過，《印象劉三姐》開演十幾年之後才讓他看。
她說：我就是要這麼一個尊嚴，我自己闖出來的天地，用不著攀附任何人。
王潮歌說：我不太想按照你的方式，長成我的樣子，所以包括我的丈夫，我現在的各種各樣的合作伙伴，包括我現在的建築師，所有這些人跟我合作，我覺得特別幸運的是，他們饒過了我，他們允許我長成了我原本的樣子，他們允許我按我肆意的方式生活和工作，而不是非要修理我，把我修理成他們想要的樣子。
為了他們饒過了王潮歌？
因為別人怎麼對待你，都是你教出來的。
每個人都應該如此，別讓“你媽”們的想法決定你的人生，別饒過你自己。
本文來源：公眾號 @粥左羅，作者粥左羅。
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