18年前，一部叫做《不要和陌生人說話》的電視劇成為多少人的“童年陰影”，這麼多年過去了，它所帶來的影響卻一直存在著，劇中的人物和劇情太過於深入人心，以至於扮演那位家暴丈夫的馮遠征，在演了這部戲之後，一度成為人們心中的“問題男人”，即便在接了很多正面形象的影視劇之後，依然難以扭轉。
那個外人面前溫文爾雅，救死扶傷的醫生安嘉和，回到家中卻一次又一次地對著妻子梅湘南拳打腳踢，甚至因為她在收快遞時和快遞員笑著說句話，在安嘉和眼裡看來都是不知檢點。他口口聲聲地說著自己有多麼愛她，在每次動手之後都是一番“誠懇”的道歉和悔過，但是就像那句老話所說：家暴這種事，有一次就有無數次，可是飽受折磨的梅湘南，對於丈夫的毒打一忍再忍，依然對他抱有幻想，希望他能夠改變，直到慘劇一次次發生，梅湘南終於決定找回自己的人生。
18年前，一部叫做《不要和陌生人說話》的電視劇成為多少人的“童年陰影”，這麼多年過去了，它所帶來的影響卻一直存在著，劇中的人物和劇情太過於深入人心，以至於扮演那位家暴丈夫的馮遠征，在演了這部戲之後，一度成為人們心中的“問題男人”，即便在接了很多正面形象的影視劇之後，依然難以扭轉。
那個外人面前溫文爾雅，救死扶傷的醫生安嘉和，回到家中卻一次又一次地對著妻子梅湘南拳打腳踢，甚至因為她在收快遞時和快遞員笑著說句話，在安嘉和眼裡看來都是不知檢點。他口口聲聲地說著自己有多麼愛她，在每次動手之後都是一番“誠懇”的道歉和悔過，但是就像那句老話所說：家暴這種事，有一次就有無數次，可是飽受折磨的梅湘南，對於丈夫的毒打一忍再忍，依然對他抱有幻想，希望他能夠改變，直到慘劇一次次發生，梅湘南終於決定找回自己的人生。
十幾年來，馮遠征塑造的這位變態醫生安嘉和的形象，成為了“中國家暴的形象代言人”，這雖然給他帶來了很多麻煩和苦惱，但也讓人們開始逐漸聚焦“家暴”這個家庭問題。其實，家暴不僅僅是丈夫對於妻子的暴力行為，還有父母對於孩子，甚至是有些妻子對於丈夫也會有這樣的行為，家暴對於家庭和社會的負面影響都非常嚴重，它足以改變一個人的一生。
而很多在家庭中有著家庭暴力行為的人，在社會中的形象可能會非常正面，甚至根本看不出來他在哪裡有暴力傾向，而多數經受過家暴的婦女兒童，大多會選擇隱忍，處於對多種問題的顧忌，以及“家醜不可外揚”，而選擇把這些傷害打碎牙齒和血吞。在這樣的家庭中長大的孩子們，在心理上會有一些多多少少的變化，這些變化可能會因人而異，但是，本該是心底深處最溫馨的那個港灣，卻成為他們內心深處無法磨滅的陰影。
正如我最近才看完的一部來自於澳大利亞的新銳作家荷莉·鈴蘭所著的長篇小說《愛麗絲的失語花》中所講述的這個故事，這個在家暴的環境中掙扎著長大的少女愛麗絲是如何成長為堅強女人的故事。
暴力與希望並生的暗黑童話
《愛麗絲的失語花》從一開始便是少女愛麗絲正在閱讀的一個個關於火的神話和傳說，她在策劃著一場大火，她不斷地去翻閱《用火指南》，因為她要用這場火做一件大事——燒死自己的爸爸！不要覺得她是個問題少女，相反，她是想通過這場火來重生，來拯救自己和母親，還有母親腹中那個還未出世的孩子。
愛麗絲從小就飽受著來自於父親的家庭暴力，不僅僅是自己，甚至連快要臨產的母親阿格尼絲也難以逃過父親的魔爪，母親總是渾身淤青的出現在她的眼前，她時而渙散的目光拉扯著愛麗絲幼小的心。毆打和嘶吼充斥著她的童年，而愛麗絲唯一的溫暖就是來自於她雖然瘦弱卻依然堅強的母親。
在父親外出的日子裡，母親有著溫暖的笑容，她喊著她“我最愛的小兔子”，她是她陰霾生活中唯一的陽光，可是這道陽光卻被愛麗絲間接導致的一場大火永遠的奪去了生命，連同她魔鬼一般的父親。
大火之後，愛麗絲便和她從未見過面的奶奶瓊來到了桑菲爾德，那是一個農場，種滿了各種鮮花，有著各種各樣經歷的女人，瓊叫她們女人花，每一個女人花都是從家庭或者婚姻中經歷過慘痛回憶之後，來到了這個花的天堂。
18年前，一部叫做《不要和陌生人說話》的電視劇成為多少人的“童年陰影”，這麼多年過去了，它所帶來的影響卻一直存在著，劇中的人物和劇情太過於深入人心，以至於扮演那位家暴丈夫的馮遠征，在演了這部戲之後，一度成為人們心中的“問題男人”，即便在接了很多正面形象的影視劇之後，依然難以扭轉。
那個外人面前溫文爾雅，救死扶傷的醫生安嘉和，回到家中卻一次又一次地對著妻子梅湘南拳打腳踢，甚至因為她在收快遞時和快遞員笑著說句話，在安嘉和眼裡看來都是不知檢點。他口口聲聲地說著自己有多麼愛她，在每次動手之後都是一番“誠懇”的道歉和悔過，但是就像那句老話所說：家暴這種事，有一次就有無數次，可是飽受折磨的梅湘南，對於丈夫的毒打一忍再忍，依然對他抱有幻想，希望他能夠改變，直到慘劇一次次發生，梅湘南終於決定找回自己的人生。
十幾年來，馮遠征塑造的這位變態醫生安嘉和的形象，成為了“中國家暴的形象代言人”，這雖然給他帶來了很多麻煩和苦惱，但也讓人們開始逐漸聚焦“家暴”這個家庭問題。其實，家暴不僅僅是丈夫對於妻子的暴力行為，還有父母對於孩子，甚至是有些妻子對於丈夫也會有這樣的行為，家暴對於家庭和社會的負面影響都非常嚴重，它足以改變一個人的一生。
而很多在家庭中有著家庭暴力行為的人，在社會中的形象可能會非常正面，甚至根本看不出來他在哪裡有暴力傾向，而多數經受過家暴的婦女兒童，大多會選擇隱忍，處於對多種問題的顧忌，以及“家醜不可外揚”，而選擇把這些傷害打碎牙齒和血吞。在這樣的家庭中長大的孩子們，在心理上會有一些多多少少的變化，這些變化可能會因人而異，但是，本該是心底深處最溫馨的那個港灣，卻成為他們內心深處無法磨滅的陰影。
正如我最近才看完的一部來自於澳大利亞的新銳作家荷莉·鈴蘭所著的長篇小說《愛麗絲的失語花》中所講述的這個故事，這個在家暴的環境中掙扎著長大的少女愛麗絲是如何成長為堅強女人的故事。
暴力與希望並生的暗黑童話
《愛麗絲的失語花》從一開始便是少女愛麗絲正在閱讀的一個個關於火的神話和傳說，她在策劃著一場大火，她不斷地去翻閱《用火指南》，因為她要用這場火做一件大事——燒死自己的爸爸！不要覺得她是個問題少女，相反，她是想通過這場火來重生，來拯救自己和母親，還有母親腹中那個還未出世的孩子。
愛麗絲從小就飽受著來自於父親的家庭暴力，不僅僅是自己，甚至連快要臨產的母親阿格尼絲也難以逃過父親的魔爪，母親總是渾身淤青的出現在她的眼前，她時而渙散的目光拉扯著愛麗絲幼小的心。毆打和嘶吼充斥著她的童年，而愛麗絲唯一的溫暖就是來自於她雖然瘦弱卻依然堅強的母親。
在父親外出的日子裡，母親有著溫暖的笑容，她喊著她“我最愛的小兔子”，她是她陰霾生活中唯一的陽光，可是這道陽光卻被愛麗絲間接導致的一場大火永遠的奪去了生命，連同她魔鬼一般的父親。
大火之後，愛麗絲便和她從未見過面的奶奶瓊來到了桑菲爾德，那是一個農場，種滿了各種鮮花，有著各種各樣經歷的女人，瓊叫她們女人花，每一個女人花都是從家庭或者婚姻中經歷過慘痛回憶之後，來到了這個花的天堂。
瓊對於愛麗絲極好，用她小心翼翼的呵護為愛麗絲搭建了一個愛的“烏托邦”。但是瓊的身上揹負了太多的祕密，她對愛麗絲的愛也逐漸變成了控制，她想讓愛麗絲繼承桑菲爾德，為了阻止愛麗絲和她的男友奧格一起離開，而做出了讓人無法原諒的事。愛麗絲一氣之下逃離了農場，來到了那個種著豌豆花的沙漠。
她在這裡認識了迪倫，重拾愛情和對美好生活的的嚮往，卻在與迪倫之間日益深入的交往之中，發現他竟然也是如同父親那般暴力而乖張的男人！和《不要和陌生人說話》中的安嘉和一樣，迪倫對於愛麗絲的愛充斥著不信任和控制慾，他會因為愛麗絲和同事共乘一輛四輪車而拳腳相向，然後再一次又一次的傷害已經形成之後再痛哭著去懺悔。
讓我欣慰的是，這樣一個絕望叢生的暗黑童話，終是走向了一個好的結局，而那些在痛苦與暴力之間穿插出現的美好花語，更是一種積極向上的力量，是對於美好生活的嚮往。這是一個沉重的故事，卻是用一種溫婉的女性視角娓娓道出，它不激烈不血腥，卻更有讓人窒息的力量，那是一種無力反抗的鈍痛感，彷彿一把無刃之刀在緩慢地於心頭之上割出一道道傷口。
讀完之後我才明白，開頭部分屢屢出現的火，並不是僅僅為了劇情所需，而是一種象徵，鳳凰浴火磐涅，而少女愛麗絲也正是因為這場火而蛻變重生，滄海桑田歷盡，愛麗絲的失語花終於變成了那朵象徵著“鼓起勇氣，振作起來”的豌豆花，
愛麗絲悲慘的經歷雖然讓人心痛，卻也成為了她浴火重生的本源。每一個篇章之前那段溫馨而美好的花語，彷彿有著神奇的治癒力量，讓這個暗黑童話中迸發出縷縷耀眼的光，據說，這是來自於澳洲的30種花卉，它們將整個故事串聯，也在無聲無息間，縫合了愛麗絲那顆受傷破碎的心靈。
18年前，一部叫做《不要和陌生人說話》的電視劇成為多少人的“童年陰影”，這麼多年過去了，它所帶來的影響卻一直存在著，劇中的人物和劇情太過於深入人心，以至於扮演那位家暴丈夫的馮遠征，在演了這部戲之後，一度成為人們心中的“問題男人”，即便在接了很多正面形象的影視劇之後，依然難以扭轉。
那個外人面前溫文爾雅，救死扶傷的醫生安嘉和，回到家中卻一次又一次地對著妻子梅湘南拳打腳踢，甚至因為她在收快遞時和快遞員笑著說句話，在安嘉和眼裡看來都是不知檢點。他口口聲聲地說著自己有多麼愛她，在每次動手之後都是一番“誠懇”的道歉和悔過，但是就像那句老話所說：家暴這種事，有一次就有無數次，可是飽受折磨的梅湘南，對於丈夫的毒打一忍再忍，依然對他抱有幻想，希望他能夠改變，直到慘劇一次次發生，梅湘南終於決定找回自己的人生。
十幾年來，馮遠征塑造的這位變態醫生安嘉和的形象，成為了“中國家暴的形象代言人”，這雖然給他帶來了很多麻煩和苦惱，但也讓人們開始逐漸聚焦“家暴”這個家庭問題。其實，家暴不僅僅是丈夫對於妻子的暴力行為，還有父母對於孩子，甚至是有些妻子對於丈夫也會有這樣的行為，家暴對於家庭和社會的負面影響都非常嚴重，它足以改變一個人的一生。
而很多在家庭中有著家庭暴力行為的人，在社會中的形象可能會非常正面，甚至根本看不出來他在哪裡有暴力傾向，而多數經受過家暴的婦女兒童，大多會選擇隱忍，處於對多種問題的顧忌，以及“家醜不可外揚”，而選擇把這些傷害打碎牙齒和血吞。在這樣的家庭中長大的孩子們，在心理上會有一些多多少少的變化，這些變化可能會因人而異，但是，本該是心底深處最溫馨的那個港灣，卻成為他們內心深處無法磨滅的陰影。
正如我最近才看完的一部來自於澳大利亞的新銳作家荷莉·鈴蘭所著的長篇小說《愛麗絲的失語花》中所講述的這個故事，這個在家暴的環境中掙扎著長大的少女愛麗絲是如何成長為堅強女人的故事。
暴力與希望並生的暗黑童話
《愛麗絲的失語花》從一開始便是少女愛麗絲正在閱讀的一個個關於火的神話和傳說，她在策劃著一場大火，她不斷地去翻閱《用火指南》，因為她要用這場火做一件大事——燒死自己的爸爸！不要覺得她是個問題少女，相反，她是想通過這場火來重生，來拯救自己和母親，還有母親腹中那個還未出世的孩子。
愛麗絲從小就飽受著來自於父親的家庭暴力，不僅僅是自己，甚至連快要臨產的母親阿格尼絲也難以逃過父親的魔爪，母親總是渾身淤青的出現在她的眼前，她時而渙散的目光拉扯著愛麗絲幼小的心。毆打和嘶吼充斥著她的童年，而愛麗絲唯一的溫暖就是來自於她雖然瘦弱卻依然堅強的母親。
在父親外出的日子裡，母親有著溫暖的笑容，她喊著她“我最愛的小兔子”，她是她陰霾生活中唯一的陽光，可是這道陽光卻被愛麗絲間接導致的一場大火永遠的奪去了生命，連同她魔鬼一般的父親。
大火之後，愛麗絲便和她從未見過面的奶奶瓊來到了桑菲爾德，那是一個農場，種滿了各種鮮花，有著各種各樣經歷的女人，瓊叫她們女人花，每一個女人花都是從家庭或者婚姻中經歷過慘痛回憶之後，來到了這個花的天堂。
瓊對於愛麗絲極好，用她小心翼翼的呵護為愛麗絲搭建了一個愛的“烏托邦”。但是瓊的身上揹負了太多的祕密，她對愛麗絲的愛也逐漸變成了控制，她想讓愛麗絲繼承桑菲爾德，為了阻止愛麗絲和她的男友奧格一起離開，而做出了讓人無法原諒的事。愛麗絲一氣之下逃離了農場，來到了那個種著豌豆花的沙漠。
她在這裡認識了迪倫，重拾愛情和對美好生活的的嚮往，卻在與迪倫之間日益深入的交往之中，發現他竟然也是如同父親那般暴力而乖張的男人！和《不要和陌生人說話》中的安嘉和一樣，迪倫對於愛麗絲的愛充斥著不信任和控制慾，他會因為愛麗絲和同事共乘一輛四輪車而拳腳相向，然後再一次又一次的傷害已經形成之後再痛哭著去懺悔。
讓我欣慰的是，這樣一個絕望叢生的暗黑童話，終是走向了一個好的結局，而那些在痛苦與暴力之間穿插出現的美好花語，更是一種積極向上的力量，是對於美好生活的嚮往。這是一個沉重的故事，卻是用一種溫婉的女性視角娓娓道出，它不激烈不血腥，卻更有讓人窒息的力量，那是一種無力反抗的鈍痛感，彷彿一把無刃之刀在緩慢地於心頭之上割出一道道傷口。
讀完之後我才明白，開頭部分屢屢出現的火，並不是僅僅為了劇情所需，而是一種象徵，鳳凰浴火磐涅，而少女愛麗絲也正是因為這場火而蛻變重生，滄海桑田歷盡，愛麗絲的失語花終於變成了那朵象徵著“鼓起勇氣，振作起來”的豌豆花，
愛麗絲悲慘的經歷雖然讓人心痛，卻也成為了她浴火重生的本源。每一個篇章之前那段溫馨而美好的花語，彷彿有著神奇的治癒力量，讓這個暗黑童話中迸發出縷縷耀眼的光，據說，這是來自於澳洲的30種花卉，它們將整個故事串聯，也在無聲無息間，縫合了愛麗絲那顆受傷破碎的心靈。
勇敢地向暴力說不！
其實，這種“家暴”的現象並不是僅僅存在於小說和影視劇等作品當中，在我們的日常生活當中，“家暴”並不罕見，再過去的時候，由於一些固有的思想以及信息的閉塞，“家暴”沒有引起足夠的重視，隨著網絡信息的日益發達，關於各種“家暴”的新聞越來越多地出現在了我們的視野當中，我們看到了，可這正是我們最不願意看到！
前不久，一個關於16歲女孩在中考前被父親殘忍殺害的新聞深深地刺痛了我的心。
新聞中的初三女孩楊瑞立，在街坊傳聞中被描述成一個“極度叛逆”的女孩，原因就是她她不堪忍受父親的屢次家暴而離家出走，而在鄉親面前“老實巴交”父親，卻對母女二人長期家暴，她的母親李美芝甚至會因為包子做的鹹了而被父親毒打。
16歲的楊瑞立再也忍受不了這樣的暴力行為而離家出走，躲在了姥姥家一個多月。當父親再次出現在眼前，等待她的不是長久沒見的思念，不是迫不及待的迎接，而是更為激烈的爭吵和打罵，甚至拿出刀子結束了這個花季女孩的年輕生命……
其實，楊瑞立的父母從婚姻的一開始就一直充斥著爭吵和家暴，而楊瑞立的出生讓重男輕女的父親有了更多動手的“理由”，母親李美芝放棄了本來可以從這段可怕的婚姻中逃離的機會，因為丈夫的威脅恐嚇，以及對於兒女的顧及，還是選擇維持著這個搖搖欲墜的家庭。
而母女二人的恐懼與隱忍，最終釀成了這樣的慘劇，一個花一樣的生命就這樣熄滅。
18年前，一部叫做《不要和陌生人說話》的電視劇成為多少人的“童年陰影”，這麼多年過去了，它所帶來的影響卻一直存在著，劇中的人物和劇情太過於深入人心，以至於扮演那位家暴丈夫的馮遠征，在演了這部戲之後，一度成為人們心中的“問題男人”，即便在接了很多正面形象的影視劇之後，依然難以扭轉。
那個外人面前溫文爾雅，救死扶傷的醫生安嘉和，回到家中卻一次又一次地對著妻子梅湘南拳打腳踢，甚至因為她在收快遞時和快遞員笑著說句話，在安嘉和眼裡看來都是不知檢點。他口口聲聲地說著自己有多麼愛她，在每次動手之後都是一番“誠懇”的道歉和悔過，但是就像那句老話所說：家暴這種事，有一次就有無數次，可是飽受折磨的梅湘南，對於丈夫的毒打一忍再忍，依然對他抱有幻想，希望他能夠改變，直到慘劇一次次發生，梅湘南終於決定找回自己的人生。
十幾年來，馮遠征塑造的這位變態醫生安嘉和的形象，成為了“中國家暴的形象代言人”，這雖然給他帶來了很多麻煩和苦惱，但也讓人們開始逐漸聚焦“家暴”這個家庭問題。其實，家暴不僅僅是丈夫對於妻子的暴力行為，還有父母對於孩子，甚至是有些妻子對於丈夫也會有這樣的行為，家暴對於家庭和社會的負面影響都非常嚴重，它足以改變一個人的一生。
而很多在家庭中有著家庭暴力行為的人，在社會中的形象可能會非常正面，甚至根本看不出來他在哪裡有暴力傾向，而多數經受過家暴的婦女兒童，大多會選擇隱忍，處於對多種問題的顧忌，以及“家醜不可外揚”，而選擇把這些傷害打碎牙齒和血吞。在這樣的家庭中長大的孩子們，在心理上會有一些多多少少的變化，這些變化可能會因人而異，但是，本該是心底深處最溫馨的那個港灣，卻成為他們內心深處無法磨滅的陰影。
正如我最近才看完的一部來自於澳大利亞的新銳作家荷莉·鈴蘭所著的長篇小說《愛麗絲的失語花》中所講述的這個故事，這個在家暴的環境中掙扎著長大的少女愛麗絲是如何成長為堅強女人的故事。
暴力與希望並生的暗黑童話
《愛麗絲的失語花》從一開始便是少女愛麗絲正在閱讀的一個個關於火的神話和傳說，她在策劃著一場大火，她不斷地去翻閱《用火指南》，因為她要用這場火做一件大事——燒死自己的爸爸！不要覺得她是個問題少女，相反，她是想通過這場火來重生，來拯救自己和母親，還有母親腹中那個還未出世的孩子。
愛麗絲從小就飽受著來自於父親的家庭暴力，不僅僅是自己，甚至連快要臨產的母親阿格尼絲也難以逃過父親的魔爪，母親總是渾身淤青的出現在她的眼前，她時而渙散的目光拉扯著愛麗絲幼小的心。毆打和嘶吼充斥著她的童年，而愛麗絲唯一的溫暖就是來自於她雖然瘦弱卻依然堅強的母親。
在父親外出的日子裡，母親有著溫暖的笑容，她喊著她“我最愛的小兔子”，她是她陰霾生活中唯一的陽光，可是這道陽光卻被愛麗絲間接導致的一場大火永遠的奪去了生命，連同她魔鬼一般的父親。
大火之後，愛麗絲便和她從未見過面的奶奶瓊來到了桑菲爾德，那是一個農場，種滿了各種鮮花，有著各種各樣經歷的女人，瓊叫她們女人花，每一個女人花都是從家庭或者婚姻中經歷過慘痛回憶之後，來到了這個花的天堂。
瓊對於愛麗絲極好，用她小心翼翼的呵護為愛麗絲搭建了一個愛的“烏托邦”。但是瓊的身上揹負了太多的祕密，她對愛麗絲的愛也逐漸變成了控制，她想讓愛麗絲繼承桑菲爾德，為了阻止愛麗絲和她的男友奧格一起離開，而做出了讓人無法原諒的事。愛麗絲一氣之下逃離了農場，來到了那個種著豌豆花的沙漠。
她在這裡認識了迪倫，重拾愛情和對美好生活的的嚮往，卻在與迪倫之間日益深入的交往之中，發現他竟然也是如同父親那般暴力而乖張的男人！和《不要和陌生人說話》中的安嘉和一樣，迪倫對於愛麗絲的愛充斥著不信任和控制慾，他會因為愛麗絲和同事共乘一輛四輪車而拳腳相向，然後再一次又一次的傷害已經形成之後再痛哭著去懺悔。
讓我欣慰的是，這樣一個絕望叢生的暗黑童話，終是走向了一個好的結局，而那些在痛苦與暴力之間穿插出現的美好花語，更是一種積極向上的力量，是對於美好生活的嚮往。這是一個沉重的故事，卻是用一種溫婉的女性視角娓娓道出，它不激烈不血腥，卻更有讓人窒息的力量，那是一種無力反抗的鈍痛感，彷彿一把無刃之刀在緩慢地於心頭之上割出一道道傷口。
讀完之後我才明白，開頭部分屢屢出現的火，並不是僅僅為了劇情所需，而是一種象徵，鳳凰浴火磐涅，而少女愛麗絲也正是因為這場火而蛻變重生，滄海桑田歷盡，愛麗絲的失語花終於變成了那朵象徵著“鼓起勇氣，振作起來”的豌豆花，
愛麗絲悲慘的經歷雖然讓人心痛，卻也成為了她浴火重生的本源。每一個篇章之前那段溫馨而美好的花語，彷彿有著神奇的治癒力量，讓這個暗黑童話中迸發出縷縷耀眼的光，據說，這是來自於澳洲的30種花卉，它們將整個故事串聯，也在無聲無息間，縫合了愛麗絲那顆受傷破碎的心靈。
勇敢地向暴力說不！
其實，這種“家暴”的現象並不是僅僅存在於小說和影視劇等作品當中，在我們的日常生活當中，“家暴”並不罕見，再過去的時候，由於一些固有的思想以及信息的閉塞，“家暴”沒有引起足夠的重視，隨著網絡信息的日益發達，關於各種“家暴”的新聞越來越多地出現在了我們的視野當中，我們看到了，可這正是我們最不願意看到！
前不久，一個關於16歲女孩在中考前被父親殘忍殺害的新聞深深地刺痛了我的心。
新聞中的初三女孩楊瑞立，在街坊傳聞中被描述成一個“極度叛逆”的女孩，原因就是她她不堪忍受父親的屢次家暴而離家出走，而在鄉親面前“老實巴交”父親，卻對母女二人長期家暴，她的母親李美芝甚至會因為包子做的鹹了而被父親毒打。
16歲的楊瑞立再也忍受不了這樣的暴力行為而離家出走，躲在了姥姥家一個多月。當父親再次出現在眼前，等待她的不是長久沒見的思念，不是迫不及待的迎接，而是更為激烈的爭吵和打罵，甚至拿出刀子結束了這個花季女孩的年輕生命……
其實，楊瑞立的父母從婚姻的一開始就一直充斥著爭吵和家暴，而楊瑞立的出生讓重男輕女的父親有了更多動手的“理由”，母親李美芝放棄了本來可以從這段可怕的婚姻中逃離的機會，因為丈夫的威脅恐嚇，以及對於兒女的顧及，還是選擇維持著這個搖搖欲墜的家庭。
而母女二人的恐懼與隱忍，最終釀成了這樣的慘劇，一個花一樣的生命就這樣熄滅。
事實上，近些年我們所看到的因為“家暴”而導致的悲劇，大多是因為被施暴一方的隱忍，他們有著太多的顧及，或者是害怕，而任由那個施暴的惡魔屢次三番地肆意發洩著自己的憤怒。而正是因為這種隱忍，才讓施暴者間接得到了一種“鼓勵”，更加無所顧忌地去施暴。
所以，面對暴力，不管是來自於家庭，還是來自於校園，還是來自於社會之中，我們都要勇敢地對它說：不！
我們反對暴力，反抗暴力，但切忌以暴制暴，在受到暴力行為加諸於身時，一定要及時尋求法律的幫助，而不是一味地隱忍退讓、間接地導致“助紂為虐”！
如何在婚姻中保護自己
美好的愛情，幸福的婚姻，是我們每個人的嚮往，可是當真正步入婚姻殿堂之後，很多問題會慢慢暴露出來，我們當然希望看到每一段婚姻都是建立在互相尊重，互相愛護的基礎上的，但是有時在結婚之前，我們很有可能沒辦法看清對方的“另一面”，那麼如果真的走進了一段充滿了暴力和不幸的婚姻，我們又該如何去保護自己，重新拾起堅強的信念呢？
一、懂得法律、相信法律，面對暴力不要畏懼
12338，記住這個號碼！
這是婦女維權公益服務熱線是由全國婦聯設立的全國統一號碼、統一規範的婦女維權熱線，主要為婦女兒童提供法律、婚姻、家庭、心理、教育等方面的諮詢，並受理有關婦女兒童侵權案件的投訴。
在遭受暴力的時候，要學會用法律來保護自己安全，維護自己的權益。與此同時，瞭解相關法律也是十分必要的，法律會讓我們在最無助的時候，知道自己下一步該怎麼走。退一萬步想，當真的有這一天來臨，我們至少知道該如何在遭受家暴的時候留取證據，知道如何逃離這個深淵，如何爭奪孩子的撫養權等這些切身相關的問題。
平等與信任是幸福婚姻的基礎，好的愛情是互相體諒，而不是拳腳相向，當我們不幸地遭遇這一切時，千萬不要一味地隱忍退讓，忍氣吞聲只會換來變本加厲，拿起法律的武器，保留好證據，例如醫院的檢查記錄，施暴過程中的音頻視頻等資料，及時向相關部門求助。
二、無論何時，都要讓自己獨立
當然，婚姻中的雙方互相幫助、互相扶持、互相依賴，是無可厚非的，但無論何時都要保持自己的獨立，要有能夠足以讓自己好好生活的能力。
在婚姻之中切不可失去自我，為家庭、為愛人去付出是很好的，但依然要有自己的生活和圈子，在照顧好家庭的同時，讓自己不要與社會脫節，或者出去工作，或者有一份可以讓自己獨立生存的收入，保持自信，給自己和生活都多一分精緻，努力學習，不斷提升，優秀的自己是最好的底氣。
一旦有了不幸的開始，千萬不要讓不幸繼續，不要說什麼“顧全大局”！不要說什麼“為了孩子”！你的離開才是對大局最好的解釋，才是對孩子最好的負責！
有了獨立生活的能力，也就有了說走就走的底氣，無需暗自垂淚離家出走，用最正當的方式走最正確的路。
18年前，一部叫做《不要和陌生人說話》的電視劇成為多少人的“童年陰影”，這麼多年過去了，它所帶來的影響卻一直存在著，劇中的人物和劇情太過於深入人心，以至於扮演那位家暴丈夫的馮遠征，在演了這部戲之後，一度成為人們心中的“問題男人”，即便在接了很多正面形象的影視劇之後，依然難以扭轉。
那個外人面前溫文爾雅，救死扶傷的醫生安嘉和，回到家中卻一次又一次地對著妻子梅湘南拳打腳踢，甚至因為她在收快遞時和快遞員笑著說句話，在安嘉和眼裡看來都是不知檢點。他口口聲聲地說著自己有多麼愛她，在每次動手之後都是一番“誠懇”的道歉和悔過，但是就像那句老話所說：家暴這種事，有一次就有無數次，可是飽受折磨的梅湘南，對於丈夫的毒打一忍再忍，依然對他抱有幻想，希望他能夠改變，直到慘劇一次次發生，梅湘南終於決定找回自己的人生。
十幾年來，馮遠征塑造的這位變態醫生安嘉和的形象，成為了“中國家暴的形象代言人”，這雖然給他帶來了很多麻煩和苦惱，但也讓人們開始逐漸聚焦“家暴”這個家庭問題。其實，家暴不僅僅是丈夫對於妻子的暴力行為，還有父母對於孩子，甚至是有些妻子對於丈夫也會有這樣的行為，家暴對於家庭和社會的負面影響都非常嚴重，它足以改變一個人的一生。
而很多在家庭中有著家庭暴力行為的人，在社會中的形象可能會非常正面，甚至根本看不出來他在哪裡有暴力傾向，而多數經受過家暴的婦女兒童，大多會選擇隱忍，處於對多種問題的顧忌，以及“家醜不可外揚”，而選擇把這些傷害打碎牙齒和血吞。在這樣的家庭中長大的孩子們，在心理上會有一些多多少少的變化，這些變化可能會因人而異，但是，本該是心底深處最溫馨的那個港灣，卻成為他們內心深處無法磨滅的陰影。
正如我最近才看完的一部來自於澳大利亞的新銳作家荷莉·鈴蘭所著的長篇小說《愛麗絲的失語花》中所講述的這個故事，這個在家暴的環境中掙扎著長大的少女愛麗絲是如何成長為堅強女人的故事。
暴力與希望並生的暗黑童話
《愛麗絲的失語花》從一開始便是少女愛麗絲正在閱讀的一個個關於火的神話和傳說，她在策劃著一場大火，她不斷地去翻閱《用火指南》，因為她要用這場火做一件大事——燒死自己的爸爸！不要覺得她是個問題少女，相反，她是想通過這場火來重生，來拯救自己和母親，還有母親腹中那個還未出世的孩子。
愛麗絲從小就飽受著來自於父親的家庭暴力，不僅僅是自己，甚至連快要臨產的母親阿格尼絲也難以逃過父親的魔爪，母親總是渾身淤青的出現在她的眼前，她時而渙散的目光拉扯著愛麗絲幼小的心。毆打和嘶吼充斥著她的童年，而愛麗絲唯一的溫暖就是來自於她雖然瘦弱卻依然堅強的母親。
在父親外出的日子裡，母親有著溫暖的笑容，她喊著她“我最愛的小兔子”，她是她陰霾生活中唯一的陽光，可是這道陽光卻被愛麗絲間接導致的一場大火永遠的奪去了生命，連同她魔鬼一般的父親。
大火之後，愛麗絲便和她從未見過面的奶奶瓊來到了桑菲爾德，那是一個農場，種滿了各種鮮花，有著各種各樣經歷的女人，瓊叫她們女人花，每一個女人花都是從家庭或者婚姻中經歷過慘痛回憶之後，來到了這個花的天堂。
瓊對於愛麗絲極好，用她小心翼翼的呵護為愛麗絲搭建了一個愛的“烏托邦”。但是瓊的身上揹負了太多的祕密，她對愛麗絲的愛也逐漸變成了控制，她想讓愛麗絲繼承桑菲爾德，為了阻止愛麗絲和她的男友奧格一起離開，而做出了讓人無法原諒的事。愛麗絲一氣之下逃離了農場，來到了那個種著豌豆花的沙漠。
她在這裡認識了迪倫，重拾愛情和對美好生活的的嚮往，卻在與迪倫之間日益深入的交往之中，發現他竟然也是如同父親那般暴力而乖張的男人！和《不要和陌生人說話》中的安嘉和一樣，迪倫對於愛麗絲的愛充斥著不信任和控制慾，他會因為愛麗絲和同事共乘一輛四輪車而拳腳相向，然後再一次又一次的傷害已經形成之後再痛哭著去懺悔。
讓我欣慰的是，這樣一個絕望叢生的暗黑童話，終是走向了一個好的結局，而那些在痛苦與暴力之間穿插出現的美好花語，更是一種積極向上的力量，是對於美好生活的嚮往。這是一個沉重的故事，卻是用一種溫婉的女性視角娓娓道出，它不激烈不血腥，卻更有讓人窒息的力量，那是一種無力反抗的鈍痛感，彷彿一把無刃之刀在緩慢地於心頭之上割出一道道傷口。
讀完之後我才明白，開頭部分屢屢出現的火，並不是僅僅為了劇情所需，而是一種象徵，鳳凰浴火磐涅，而少女愛麗絲也正是因為這場火而蛻變重生，滄海桑田歷盡，愛麗絲的失語花終於變成了那朵象徵著“鼓起勇氣，振作起來”的豌豆花，
愛麗絲悲慘的經歷雖然讓人心痛，卻也成為了她浴火重生的本源。每一個篇章之前那段溫馨而美好的花語，彷彿有著神奇的治癒力量，讓這個暗黑童話中迸發出縷縷耀眼的光，據說，這是來自於澳洲的30種花卉，它們將整個故事串聯，也在無聲無息間，縫合了愛麗絲那顆受傷破碎的心靈。
勇敢地向暴力說不！
其實，這種“家暴”的現象並不是僅僅存在於小說和影視劇等作品當中，在我們的日常生活當中，“家暴”並不罕見，再過去的時候，由於一些固有的思想以及信息的閉塞，“家暴”沒有引起足夠的重視，隨著網絡信息的日益發達，關於各種“家暴”的新聞越來越多地出現在了我們的視野當中，我們看到了，可這正是我們最不願意看到！
前不久，一個關於16歲女孩在中考前被父親殘忍殺害的新聞深深地刺痛了我的心。
新聞中的初三女孩楊瑞立，在街坊傳聞中被描述成一個“極度叛逆”的女孩，原因就是她她不堪忍受父親的屢次家暴而離家出走，而在鄉親面前“老實巴交”父親，卻對母女二人長期家暴，她的母親李美芝甚至會因為包子做的鹹了而被父親毒打。
16歲的楊瑞立再也忍受不了這樣的暴力行為而離家出走，躲在了姥姥家一個多月。當父親再次出現在眼前，等待她的不是長久沒見的思念，不是迫不及待的迎接，而是更為激烈的爭吵和打罵，甚至拿出刀子結束了這個花季女孩的年輕生命……
其實，楊瑞立的父母從婚姻的一開始就一直充斥著爭吵和家暴，而楊瑞立的出生讓重男輕女的父親有了更多動手的“理由”，母親李美芝放棄了本來可以從這段可怕的婚姻中逃離的機會，因為丈夫的威脅恐嚇，以及對於兒女的顧及，還是選擇維持著這個搖搖欲墜的家庭。
而母女二人的恐懼與隱忍，最終釀成了這樣的慘劇，一個花一樣的生命就這樣熄滅。
事實上，近些年我們所看到的因為“家暴”而導致的悲劇，大多是因為被施暴一方的隱忍，他們有著太多的顧及，或者是害怕，而任由那個施暴的惡魔屢次三番地肆意發洩著自己的憤怒。而正是因為這種隱忍，才讓施暴者間接得到了一種“鼓勵”，更加無所顧忌地去施暴。
所以，面對暴力，不管是來自於家庭，還是來自於校園，還是來自於社會之中，我們都要勇敢地對它說：不！
我們反對暴力，反抗暴力，但切忌以暴制暴，在受到暴力行為加諸於身時，一定要及時尋求法律的幫助，而不是一味地隱忍退讓、間接地導致“助紂為虐”！
如何在婚姻中保護自己
美好的愛情，幸福的婚姻，是我們每個人的嚮往，可是當真正步入婚姻殿堂之後，很多問題會慢慢暴露出來，我們當然希望看到每一段婚姻都是建立在互相尊重，互相愛護的基礎上的，但是有時在結婚之前，我們很有可能沒辦法看清對方的“另一面”，那麼如果真的走進了一段充滿了暴力和不幸的婚姻，我們又該如何去保護自己，重新拾起堅強的信念呢？
一、懂得法律、相信法律，面對暴力不要畏懼
12338，記住這個號碼！
這是婦女維權公益服務熱線是由全國婦聯設立的全國統一號碼、統一規範的婦女維權熱線，主要為婦女兒童提供法律、婚姻、家庭、心理、教育等方面的諮詢，並受理有關婦女兒童侵權案件的投訴。
在遭受暴力的時候，要學會用法律來保護自己安全，維護自己的權益。與此同時，瞭解相關法律也是十分必要的，法律會讓我們在最無助的時候，知道自己下一步該怎麼走。退一萬步想，當真的有這一天來臨，我們至少知道該如何在遭受家暴的時候留取證據，知道如何逃離這個深淵，如何爭奪孩子的撫養權等這些切身相關的問題。
平等與信任是幸福婚姻的基礎，好的愛情是互相體諒，而不是拳腳相向，當我們不幸地遭遇這一切時，千萬不要一味地隱忍退讓，忍氣吞聲只會換來變本加厲，拿起法律的武器，保留好證據，例如醫院的檢查記錄，施暴過程中的音頻視頻等資料，及時向相關部門求助。
二、無論何時，都要讓自己獨立
當然，婚姻中的雙方互相幫助、互相扶持、互相依賴，是無可厚非的，但無論何時都要保持自己的獨立，要有能夠足以讓自己好好生活的能力。
在婚姻之中切不可失去自我，為家庭、為愛人去付出是很好的，但依然要有自己的生活和圈子，在照顧好家庭的同時，讓自己不要與社會脫節，或者出去工作，或者有一份可以讓自己獨立生存的收入，保持自信，給自己和生活都多一分精緻，努力學習，不斷提升，優秀的自己是最好的底氣。
一旦有了不幸的開始，千萬不要讓不幸繼續，不要說什麼“顧全大局”！不要說什麼“為了孩子”！你的離開才是對大局最好的解釋，才是對孩子最好的負責！
有了獨立生活的能力，也就有了說走就走的底氣，無需暗自垂淚離家出走，用最正當的方式走最正確的路。
我們無法阻止這世上不會再有《不要和陌生人說話》安嘉和，不會再有《愛麗絲的失語花》中的克萊姆和迪倫，但是依然希望能少一分暴力，多一分關愛，也希望曾經經歷過、或者正在經歷著暴力的人們，可以更好地保護自己，和暴力說“不”，勇敢地逃離暴力的深遠，生活之中永遠會有更多地美好，值得我們去發現。
愛生活，也要愛自己，送給每一個嚮往美好生活的親愛的你。