忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
本片影評
本片採用倒序的手法，一開始就是漁人被太守吊打，只因沒有找到傳說中的桃花源。這就很方便地迴避了《桃花源記》原文中的一句：“及郡下，詣太守，說如此。”漁人在桃花源中被眾人款待，臨走時又被桃源人叮囑“不足為外人道也。
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
本片影評
本片採用倒序的手法，一開始就是漁人被太守吊打，只因沒有找到傳說中的桃花源。這就很方便地迴避了《桃花源記》原文中的一句：“及郡下，詣太守，說如此。”漁人在桃花源中被眾人款待，臨走時又被桃源人叮囑“不足為外人道也。
”為什麼漁人不保守祕密，要去稟告一直欺壓他的官吏？他的動機很容易被判斷為，想出賣世外桃源為自己謀利，這樣也就削弱了觀眾對漁人悲慘遭遇的同情。而動畫版將這點繞過不提，並未點明。
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
本片影評
本片採用倒序的手法，一開始就是漁人被太守吊打，只因沒有找到傳說中的桃花源。這就很方便地迴避了《桃花源記》原文中的一句：“及郡下，詣太守，說如此。”漁人在桃花源中被眾人款待，臨走時又被桃源人叮囑“不足為外人道也。
”為什麼漁人不保守祕密，要去稟告一直欺壓他的官吏？他的動機很容易被判斷為，想出賣世外桃源為自己謀利，這樣也就削弱了觀眾對漁人悲慘遭遇的同情。而動畫版將這點繞過不提，並未點明。
本片的畫風相當具有中國特色，所有背景均是水墨或水墨淡彩山水畫，如詩如畫，如夢如幻。而人物形象取材於皮影戲和剪紙，人物只有側面，沒有正面，活動的關節處都被處理成“鏍絲釘”的樣子，人物身長腿短，臉上、身上還帶有花紋和刺青與唯美的背景形成強烈地視覺反差。
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。 ——秦觀《點絳脣》
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
本片影評
本片採用倒序的手法，一開始就是漁人被太守吊打，只因沒有找到傳說中的桃花源。這就很方便地迴避了《桃花源記》原文中的一句：“及郡下，詣太守，說如此。”漁人在桃花源中被眾人款待，臨走時又被桃源人叮囑“不足為外人道也。
”為什麼漁人不保守祕密，要去稟告一直欺壓他的官吏？他的動機很容易被判斷為，想出賣世外桃源為自己謀利，這樣也就削弱了觀眾對漁人悲慘遭遇的同情。而動畫版將這點繞過不提，並未點明。
本片的畫風相當具有中國特色，所有背景均是水墨或水墨淡彩山水畫，如詩如畫，如夢如幻。而人物形象取材於皮影戲和剪紙，人物只有側面，沒有正面，活動的關節處都被處理成“鏍絲釘”的樣子，人物身長腿短，臉上、身上還帶有花紋和刺青與唯美的背景形成強烈地視覺反差。
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。 ——秦觀《點絳脣》
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
本片影評
本片採用倒序的手法，一開始就是漁人被太守吊打，只因沒有找到傳說中的桃花源。這就很方便地迴避了《桃花源記》原文中的一句：“及郡下，詣太守，說如此。”漁人在桃花源中被眾人款待，臨走時又被桃源人叮囑“不足為外人道也。
”為什麼漁人不保守祕密，要去稟告一直欺壓他的官吏？他的動機很容易被判斷為，想出賣世外桃源為自己謀利，這樣也就削弱了觀眾對漁人悲慘遭遇的同情。而動畫版將這點繞過不提，並未點明。
本片的畫風相當具有中國特色，所有背景均是水墨或水墨淡彩山水畫，如詩如畫，如夢如幻。而人物形象取材於皮影戲和剪紙，人物只有側面，沒有正面，活動的關節處都被處理成“鏍絲釘”的樣子，人物身長腿短，臉上、身上還帶有花紋和刺青與唯美的背景形成強烈地視覺反差。
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。 ——秦觀《點絳脣》
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝
張飛審瓜，粗中有細
忘憂且往桃花源，今日桃源只釣閒。
漁父今歲尋何處? 不似神仙亦神仙。
導演·陳明
晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。黃髮垂髫，並怡然自樂。
見漁人，乃大驚，問所從來。具答之。便要還家，設酒殺雞作食。村中聞有此人，鹹來問訊。自雲先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉，遂與外人間隔。
編劇·周勁翔
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。餘人各復延至其家，皆出酒食。停數日，辭去。此中人語云：“不足為外人道也。”
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，後遂無問津者。
發行·環球數碼
本片影評
本片採用倒序的手法，一開始就是漁人被太守吊打，只因沒有找到傳說中的桃花源。這就很方便地迴避了《桃花源記》原文中的一句：“及郡下，詣太守，說如此。”漁人在桃花源中被眾人款待，臨走時又被桃源人叮囑“不足為外人道也。
”為什麼漁人不保守祕密，要去稟告一直欺壓他的官吏？他的動機很容易被判斷為，想出賣世外桃源為自己謀利，這樣也就削弱了觀眾對漁人悲慘遭遇的同情。而動畫版將這點繞過不提，並未點明。
本片的畫風相當具有中國特色，所有背景均是水墨或水墨淡彩山水畫，如詩如畫，如夢如幻。而人物形象取材於皮影戲和剪紙，人物只有側面，沒有正面，活動的關節處都被處理成“鏍絲釘”的樣子，人物身長腿短，臉上、身上還帶有花紋和刺青與唯美的背景形成強烈地視覺反差。
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。 ——秦觀《點絳脣》
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝
張飛審瓜，粗中有細
約定夕陽西下會，有心人對有心人