明代成化、正德、弘治、嘉靖、隆慶時期瓷器鑑賞要點（三）

首先我們要了解宣德發展過程，經過了明永樂時期的創新和發展，宣德朝成為明代青花瓷器發展的一個重要時期。宣德時政局也比較穩定，經濟發展較快，天下較為富足，為制瓷業的發展提供了良好的社會環境。對於明代瓷器分享成化、正德、嘉靖、隆慶、天啟鑑賞要點。

雞缸杯

一、成化時期瓷器的鑑定要點：

1、成化時期瓷器造型莊重圓潤,玲瓏俊秀,小件居多,俗稱"成化無大器",但也不是絕對的。

2、胎質純潔細潤,胎體輕薄,迎光透視呈牙白色或肉紅色,如脂似乳,瑩潤光潔.釉質肥厚,光潔晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。

3、成化青花瓷器,以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚,青花色淡,而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調,表現的最為突出。青花色調濃重者,相近於宣德晚期,並和多數淺淡色調,同時並存。

罐子

4、鬥彩為成化創新品種。

5、紋飾線條纖細,多用雙線勾勒填色法,填色較淡。只用平塗,只分濃談而不分陰陽,無渲染烘托。繪人物衣著,只繪單色外衣,無內衣作襯托,故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱,用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩定,髮色蘭中閃灰青,成化青花與弘治青花相類似,故有“成弘不分”的說法。湖南電視臺《東方尋寶》報名：《一八六八四九二四二九九 》（編導）6、成化瓷器釉面,以細潤見著,俗謂“明看成化,清看雍正”。

7、成化器足,凡飾有青花雙邊線很規矩,緊靠圈足底部,而靠近足眼無釉處,那條圈線,顏色較深重,上面一條則顯清淡。可用這一點來做鑑定參考依據。

8、款識字體,挺拔有力,如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”,“大”字尖圓頭高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小,“衣”字一橫不越刀。

二、弘治時期瓷器的鑑定要點：

1、胎質與成化時相同,修胎規整纖巧。

2、釉麵肥腆滋潤,潔白光亮(白色居多,也有的白中閃灰色)。

3、紋飾線條纖細、舒展,比成化時更為柔和透逸。

4、盤有塌底現象。由於器底整個收縮下凹,使器裡圈足承託處微顯凸露。

5、圈足處理光滑圓潤,足牆比成化時略矮,內牆直立,深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣,亦有“器足雙邊線”的特徵。

6、器足底釉面色調,由初期的白色逐漸轉變為灰色,後期則為“亮青釉”

7、款識雖沿用舊制,但字體趨於清秀,筆劃纖細柔和。以楷書為主,字體小而規整。有四字或六字兩行豎寫款。

盤

二、正德時期瓷器鑑定的要點：

1、正德時期,大器日益增多,修胎欠佳,接痕明顯。

2、此時正處於大明瓷由細緻、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段,因而粗細兼有。

3、釉面有白中閃青的特點。

4、圖案紋飾中,多有表現回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫,除沿用一筆勾勒點劃外,兼用雙線勾勒、填色平塗法。民窯器物,大多粗率豪放。

5、器足露胎處一般修切平齊,也有滾圓狀出現。較淺的器足多向裡收斂,有跳刀旋痕和塌底現象。有的足心似乳狀突起,與明初的肚臍狀底足相似,民窯也是如此。

6、器底釉面,有典型的青白色和亮青色特徵。

7、正德以四字或六字楷書為主,其中以四字居多。亦有用迴文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特徵是:“大”字橫短頭非高,“明”字日月平微腰,“正”字筆鋒三橫平,“德”字心寬十字小,“年”字橫劃上最短,“制”字衣橫少越刀。

碗

三、嘉靖、隆慶時期瓷器的鑑定要點：

1、嘉靖胎質不及前朝,器型多種多樣,有方形、稜形的造型。

2、琢器胎體厚重,接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。

3、一般器物釉面粗糙不平,官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。往往見軸下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現象。

4、青花用回青料,有時加入石青,其色調呈特殊的紫蘭,青金蘭色,同時也有發淺淡黑灰色。

5、青花及白釉器物,常於口部塗刷醬黃釉,形成黃口之特徵。

6、紋飾線條雖纖細清麗,畫風多寫意卻顯得粗率,畫面多見道教色彩及吉祥祈福內容。

水洗

7、器底施釉,多為亮青釉。8、圓器圈足多向內收斂,甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。湖南電視臺《東方尋寶》報名：《一八六八四九二四二九九 》（編導）9、款識字體,筆劃較粗,均為楷書體。一般多於底足書寫六字雙行、帶有雙圈。“大”字的一拋一捺較平,“靖”字立部往上,“年”字一拋捱上點,“制”字衣橫少越刀。

10、隆慶時青花色調蘭中泛紫,濃重豔麗。在嘉靖、隆慶、萬曆三朝的青花中,以隆慶時青花呈色最佳。這點可作鑑定判別隆慶青花器的主要依據。

11、款識多寫“大明隆慶年造”,極少寫“制”字。隆慶時器物傳世不多。

以上就是成化、正德、弘治、嘉靖、隆慶時期瓷器鑑賞的一般特徵，希望大家一起學習交流。下期為大家繼續分享明代時期瓷器知識。