最近民國瓷器非常流行，是因為民國前的老東西都被收藏了。而民國瓷器離目前的年代很近，所以也能夠常常看到一些好的，或者到代的。其實啊，民國的瓷器也有他自己的時代特點，細細品來，味道到是很不錯的。

琺琅彩開光山水如意萬代尊，民國（1947年），高32cm，器底紅彩篆書“中華民國三十六年”款，後鈐單框“中正”紅章。

民國瓷器——（1）概敘

民國瓷器長期以來不受收藏界重視，直到多年前珠山八友的作品開始被人們看好；就是在最近，很多人沒有把民國瓷器稱“老”，目前收藏品市場可以見到的民國品種與數量不少；但是隨著清朝及其以前的瓷器在市場的枯竭，人們正把收藏的目光轉向民國瓷器；我們可以預見，民國瓷器將成為瓷器收藏的一個重點，價值也會不斷提升。

民國瓷器從時期上劃分應該有四個階段

民國前期（北洋時期1912年——1927年）：湖北新軍在武昌起事獲得成功。1912年1月，亞洲第一個民主共和國中華民國宣告成立。孫文就任臨時大總統。以清帝退位為條件，孫文辭去總統位置，由袁世凱接任。2月12日，隆裕皇后發表退位宣言，清朝正式走出歷史。袁世凱任大總統後妄圖恢復帝制。此後，孫文發起護法運動與護國運動討伐袁世凱。1916年，袁世凱在稱帝83天之後死去，中華民國進入北洋軍閥控制中央政府時期，地方政府則由各個軍閥派系佔據。

這個時期，民窯產品佔領市場，瓷器的風格與品質仍然具有清朝（主要是晚清）特徵；雖然青花瓷中有些佳品，粉彩卻由於市場的需要非常流行，花鳥紋相當多見；仿前期瓷器各類品開始普遍。景德鎮是瓷器的主要生產地區，湖南瓷器、福建瓷器，廣東瓷器也有一定市場。

民國早期（1927年——1938年）

粉彩，特別是淺絳彩為這個時期的主要流行類型；青花由於主要的青料為綠的‘洋藍’不被特別看好；裝飾的文飾多為表現福、祿、壽的世俗喜慶畫面，仕女圖特別普遍；目前主要見到的產品為，雙耳瓶、帽筒、筆筒、碗、（有託蓋）茶杯、提樑壺、冬瓜罐，小蓋罐等生活用品。

抗戰時期（1938年——1945年）

這個時期由於政治嚴酷，社會動盪，生活貧困，產品基本的只是為了窯工家人的餬口與為社會提供最基本的生活必須用具，沒有任何質量與藝術的價值。

國內戰爭時期（1945——1949）

產品主要目的的提供社會生活必需品，產品質量逐步恢復，從藝術收藏的角度說，價值不大。

所以，民國瓷器的主要產品在是晚清到抗日戰爭爆發前的這段時期。當時主要流行粉彩與淺絳彩的也是我們現在最喜歡的收藏品；雖然民國時期的瓷器五花八門，但是，真正有收藏價值的青花瓷器與其他類型的瓷器並不多。

民國瓷器由於社會與經濟等因素的影響，藝術性與質量比清 朝與明朝或者宋朝的良品有差距，更因為收藏愛老不愛新，還因為年代的相近而存世數量比較多，造成前幾年沒有被重視是很自然的；但是，由於民國瓷器有它自己的特點，再也隨著其他時期的瓷器的枯竭而被逐步被關心是件必然的事情，很多高手早就預見到這一點。我在這裡提請大家重視真是有點馬後炮的味道了。

2015年10月25日（週日）壺專拍中的光緒義山和淺降彩美女茶壺

藏品描述：繪畫人物精緻，仕女讀書紋，依山石靠松樹，製作精美，蓋上亦有繪畫，為1896年製作。底落“官窯內造”款。

尺寸：口徑10.4cm 壺高11cm

品相：完整

民國瓷器——（2）“官窯內造”款

由於前一篇僅僅對民國瓷器做了簡單介紹，感覺內容虛了些，所以今天馬上就加了這篇小文。再，以這作為上下文章的銜接是因為 “官窯內造”款物品剛好處於清末民國初且有代表性的類型。

“官窯內造”款是民國時期特別是清末民國初的一種款識，屬於底款。目前有該款的產品紋飾有一定數量，多出現在粉彩類。圖案比較少，多為綠葉粉紅牡丹礬紅鳥帶詩文。

圖1 綠葉粉紅牡丹礬鳥帶詩文大碗

“官窯內造”最早出現在清末，應該是官窯廠為了與上交的官品區分所寫的特殊款。出現該款的原因可能如下：官窯廠為了下撥資金不足而向市場出售產品來貼補空缺；撈取外快；官窯在價格與名聲上好於民窯。這個時期的款中的兩字“官窯”或者一個字“官”缺筆畫，大概是為了害怕上面的檢查或者被別人捉住把柄而故意所為。我注意到這個時候的產品的質量相當好，或者說比不是這個款的同類產品的要好。質量主要表現在幾個方面，器型規正，畫面清細，胎白緻密，釉面白而平整。還有一點需要大家注意，就是釉面白，詩文比較潦草。筆者還注意到部分有蓋的物品蓋外面中有“八大山人”四字。

上面的產品在市場上可能很受歡迎，所以官窯廠開始大量生產。由於寫款畢竟費人費時，所以“官窯內造” 款的開始有了變化，用一帶礬紅的四方印章款，印紋仍然模糊。產品質量有所下降。還大量出現了紅牡丹黃拂手黑喜鵲的文飾，紅色黃色鮮豔，色濃厚。

後來由於這種行為公開化，也許官窯場的體制開始瓦解，在官窯場內或者原來從事官品製造的工匠開始直接把“官窯內造”按當時官款的規矩用正楷明白的寫了出來。詩文字體清楚；有些釉面色微青，厚，有油膩感（這其中的有些是質量比較高的真品，有些可能就是新品了）。

大概寫此款的需要和動力消失，在後期其他類型的器物上就少見了。

圖2 官字缺筆畫款

2016年10月19日（週二下午16點-20:30分）專場開拍拍出的民國礬紅墨字小暖鍋

說明：整體施以白釉，表面以礬紅彩模仿古代鐘鼎文字，邊以墨書釋文，底部以青花書寫江西瓷業公司，江西瓷業公司自光緒創立，曾負責燒造光緒及宣統官窯，到民國時期發揚光大，又被稱為民國官窯，此件器物器形較為特殊，存世少見應該屬於民國時期定製燒造器物，十分難得！

尺寸：直徑11.2釐米 通高9釐米

品相：全品

民國瓷器——（3）江西瓷業公司

江西瓷業公司是民國期由江西省府與其他五省聯合私人合資開辦，報清政府成立的一家瓷業公司。

一，基本歷史沿革：

江西巡撫在光緒二十九年（1903年）提議籌建；

清宣統二年(1910)在景德鎮御窯廠內正式成立的官商合辦瓷器經營公司。私人出資方有張季直、袁秋舫和瑞君華等，官方資本由冀、鄂、皖、蘇、贛五個省撥款，總廠在景德鎮，分廠在鄱陽。 （另一說法是光緒三十四年（1908年）就投入生產）；

1911年，江西瓷業公司成立初期，業務蒸蒸日上，生產規模逐步擴大，技術不斷提高，這段時期所生產的瓷器質量精良，留下的產品數量不多。後因戰亂，景德鎮、九江、漢口、上海等處分設發行所各發行所虧損，加上五省協款中斷，鄱陽分廠逐步倒閉。殘餘資本，集中於本廠經營。

1938年由於戰爭生產水平低下；

1949年由政府收歸國有。

二，質量

工藝瓷器，常常聘請名家繪畫，質量高，有民國官窯之說法，款為規正手寫款；

普通用品瓷，質量一般，為印款。（有少部分素體被其他民間畫工購買，所以也可能會有比較好的文飾）

三，款

1，手寫款

六字三豎行右到左，期早有雙圈，有正楷與草體兩種，‘業’字為繁體。款為“江西瓷業公司”。

青花款 髮色為藏藍或者淺藍，紅為礬紅。

2，印章款

六字三豎行右到左，正楷，‘業’字為繁體。款為 “江西瓷業公司”；

八字橫一行左到右，“江西瓷業公司監製”；

青花款 髮色為藍帶紫色，紅比較淺。

四，金紋

口沿大多有本金圈紋；後期金色發灰。

五，圖紋

圖案比民間的略高雅，內容太俗的不多。料色有獨特的地方，這點需要以後再進一步討論。

六，鑑定

除上面提到的各點需要注意外，外表過新，套件過全，紋飾過俗的都需要特別警惕。

民國瓷器——（4）居仁堂制

民國瓷器中高品瓷器主要出現在1911年到1938年間，（如果不算珠山八友的瓷器）它們與三種官窯（辦）的為最好——原清官窯環境的“官窯內造”款瓷器，江西等五省辦的“江西瓷業公司”款瓷器，和民國袁世凱授意辦的“居仁堂制”款瓷器。

本文就“居仁堂制”款進行討論。

圖1 “居仁堂制”款過枝杏花盤

該盤的喜慶風格，釉面都與清官窯一致，為柴窯燒製，畫工略欠缺。

宣統三年（1911年），辛亥革命爆發，清廷不得不重新啟用袁世凱，10月14日任命袁為湖廣總督，統領北洋軍鎮壓革命。10月27日，又任命袁為欽差大臣，率水陸各軍南下阻止革命黨人的北伐。11月1日，清廷授袁為內閣總理大臣。至此，袁世凱取得了清廷統治下的全部權力。孫中山以清帝退位，袁贊成共和為條件辭職，薦袁接任臨時接任臨時大總統。民國元年（1912年）2月15日，南京參議院應孫中山的諮請，選舉袁世凱為中華民國臨時大總統，3月10日在北京就職。1913年初，袁密令總理趙秉鈞派刺客將宋教仁（著名政治家，民主活動家，思想家，32歲，才華橫溢，參議院議長，新的領袖級人物）暗殺於上海火車站。7月，袁世凱在帝國主義的支持下，鎮壓了孫中山領導的“二次革命”。10月6日，袁在北京派出軍警包圍國會，脅迫議員選舉他為民國正式大總統。11月4日，下令解散國民黨。民國3年（1914年）1月，又下令解散國會。5月，廢除具有憲法性質的民國《臨時約法》。民國4年（1915年）5月9日，接受日本滅亡中國的“二十一條”。12月中旬，袁頒佈帝位申令，下令改1916年為洪憲元年，改總統府為新華宮，預定1916年元旦舉行登基大典。袁世凱做了83天的皇帝后，於3月22日宣佈取消民國政體。1916年6月6日早上竊國大盜袁世凱死亡。死後葬於彰德（安陽）。

居仁堂原名海宴樓（堂），是慈禧太后所建。後袁世凱稱帝后將該殿作為寓所，並改名為居仁堂。“居仁堂制”款瓷，是正宗的“洪憲”瓷，是督陶宮郭葆昌邀集清朝御窯廠的高手，由著名陶瓷家鄢儒珍負責，以雍正、乾隆朝最優秀的瓷器為藍本，精心 仿製，製作了一批共約（百件？）的高質量瓷器（為了應付大型活動與基本的生活需要，應該還有比較多有相當質量的日常生活用品瓷器），這就是所謂的“洪憲瓷”。

“洪憲瓷”民國後期至建國初期直到現在多有仿製，真品款被公認為“居仁堂制”款（為什麼落堂款而沒有按以前寫款習慣落朝款還需要討論）。偽品落款為“洪憲御製”、“洪憲年制”或“居仁堂制”。各種居仁堂制款的物品目前存在的有一定數量。

由於“居仁堂制”款真品的製造數量本來就相當少，又袁世凱僅僅做了83天的皇帝，加上公眾對袁世凱的無恥行為的鄙視，以及袁世凱垮臺後時局的一直動盪，所以，能夠保存下來的真品的數量確是少之又少。

基本特徵：，雍正、乾隆朝最優秀的清官窯瓷器品質，主要畫面應該是富貴喜慶，柴窯燒製，款為當時流行的四方手書紅圈款。

目前存在的疑問：一直到上世紀八十年代故宮都沒有收藏到“居仁堂制”款的真品；景德鎮瓷器博物館的收藏的一件“居仁堂制”款盤子，在畫風上與清朝品有明顯差異，最要命的是畫中的荷葉是枯枝敗葉，明顯不復合喜慶場合的需要；目前一些被（專家或者拍賣公司）認為真品的物件多多少少都有這樣那樣的疑問。所以，到目前連款的準確式樣都沒有一個公認的標準。

我注意到，種類數量最多的是一種很特別的紅的紅底粉彩器物（見圖2，該物品主人與我沒有任何關係，我只是從網選取該圖作為說明），而且質地還不錯。紅與洪偕音，當時被選為主要色調是合理的。後來，參加實際製造的工匠與看見過了解的人後來才大量模仿，或者是袁世凱政權本來是準備作為主流的色調的毛胚在袁世凱垮臺後被它人繼續生產出來。

近期，“中山艦”上打撈出一件“居仁堂制”款的瓷花瓶，除畫面不很喜慶外，質地相當好，由於中山艦是1939年沉已經離1916年有23年，且艦官級別不高，所以，到底該瓶是不是“居仁堂制”款的真品或者後仿品還很難說。

鑑別：很多物品是很容易被認為不真的，比如，風格不對，質量太次，款歪斜。對那些被某些人認可的真品也可以發現問題：因為真品數量極少，品質高，時期特殊，所以真品的價格應該相當可觀，但是，就是那些拍賣品，只拍出幾千元的低價，就說明拍賣公司與買家對物品的真假自己心裡也沒有底氣。

我看，對“居仁堂制”款的瓷器收藏界達成一致共認，被大家公認的真品標本出現還需要時間。

圖2 這件器物的色彩非常典型，質地與風格相當合理

圖3 紅底牡丹瓶的款

圖4 過枝杏花盤的底款

款與圖3所示非常一致

另：蘇州博物館藏：居仁堂粉彩梅鵲紋碗，共13件。此套“居仁堂制”款粉彩碗、盆，其造型口弧而外侈，腹內折，圈足。盆的口徑為15釐米；碗的大小口徑依次為14.5、12.6、10.7、9.2釐米，其風格與形狀符合清末特點。

民國瓷器——（5）民國模仿款

四篇關於民國初中期的比較有代表性的高質量瓷器就可以作為我關於民國瓷器中這一類的小結。關於其他的內容，以後有時間再分析研究。在講個小故事我在一個夫妻小攤上看見兩件民國間的瓷器，還算比較精美，畫工，釉面，色料都很具有時代的代表性，可惜的是兩個的款都是仿款，由於主人叫價還比較貴，所以買不買使我很猶豫。所以我今天想談談我對仿款的一點思考，希望這內容仍然有點價值。

見的第一隻是滿工粉彩花鳥紋微小方筆筒，大約4釐米見方，8釐米高，屬於把玩器物，相當精巧，比較難得。總的說，除釉面玉質感略差，料色微淺，與乾隆官窯稍許有差別外，整個色調風格都屬於清末民國初的一種，可惜款就是我上篇介紹的“居仁堂制”款，宋體，非常工整。主人落這個款目的，是想亂真呢還是表明自己的工藝達到該款的水平呢，還是“居仁堂制”款原來已經計劃的一種物品，由於袁世凱倒臺太快而沒有生產，而作者瞭解這計劃而繼續完成的呢？

另一件是留白粉彩折枝紅梅小筆筒，釉面較粗，黃中帶灰，與風格與料色為典型的1945年——1955年的產品，我看也算有代表性的器物。可惜文字款明明白白寫的民國六年（1916年）。如果為其它合理的款我就一定買下了。真是可惜。

買吧，怕別人笑話自己的不精細，丟面子；不買吧，又失掉一次機會。這樣兩難的場合，總是多啊。