琺琅彩瓷器從誕生、發展到漸漸衰落，只有百餘年的時間，為清代宮廷壟斷，專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其製作風格和畫意也完全秉承統治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，因此顯得彌足珍貴。
琺琅彩瓷器從誕生、發展到漸漸衰落，只有百餘年的時間，為清代宮廷壟斷，專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其製作風格和畫意也完全秉承統治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，因此顯得彌足珍貴。縱觀近20年中國古代藝術品拍賣市場，瓷器價格節節攀升，屢創新高，而琺琅彩的高貴出身，意味著琺琅彩流傳到民間的數量非常有限，更加成為眾多收藏家追捧的珍品。記者近日採訪了古玩愛好者劉傑先生，帶你揭開琺琅彩的面紗。
清雍正 胭脂紅地琺琅彩九秋小碗
清雍正 胭脂紅地琺琅彩九秋小碗
此小碗雋秀而嬌巧，優雅而尊貴，胎體細薄堅緻，內壁施白釉，溫潤瑩美，外壁通施胭脂紅釉，厚潤勻淨，色若絳霞，美如寶石，另以諸色琺琅彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉，構成九秋圖，圖中花枝招展，風姿綽約，妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。畫匠以墨彩勾勒花枝葉脈，覆以各式彩料，斑斕絢麗，其中墨綠一色極為凝厚鮮亮，翠韻悠然，為後世所不及。此器繪畫技巧高超，藉以彩料之濃淡的變化來表現花葉的陰陽向背，突出花卉的立體質感。佈局繁密而有致，不減清疏之氣，亦見設計構圖之佳妙。因秋天是收穫的季節，遂採集九種秋草於一圖，寓意九秋同慶，共賀豐收。底為青花雙方框“雍正御製”四字款，筆道硬朗，端莊周正，青花深沉，緊貼胎骨，正是雍正御瓷琺琅彩標準寫款，彰示品級之不凡。
據瞭解，將畫琺琅技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，正式名稱為“瓷胎畫琺琅”，後人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。琺琅彩始創於清代康熙晚期，興盛於幹隆時期，是引進國外琺琅材料創制而成的，並一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器。
一般琺琅彩的造型多是碗、瓶之類的小件瓷器。“就拿這款菱形瓶來說，它的胎質細薄，底為純白釉，不偏青也不偏黃，但釉面光滑潔淨無瑕疵，而且釉色既鮮豔又柔和。它的色種特別多，大概有72種，同一物上可同時出現七八種顏色，有時甚至十多種”。福羲國際送拍諮詢（FYGJ66）
琺琅彩瓷器的畫功特別講究，多為工筆畫，細膩傳神。“要說到這畫，不得不說到一個人，他就是宮廷畫家郎世寧。他以寫實的風格見著，注重明暗效果的繪畫特色，作品本身具有濃厚的歐洲繪畫風格和情調，他最突出的貢獻在於把中西方畫法融合起來，給人的感覺卻不是不倫不類，受到了清皇帝的喜歡。”福羲國際送拍諮詢（FYGJ66）
清雍正 琺琅彩赭墨梅竹圖碗 藍料雙方框
清雍正 琺琅彩赭墨梅竹圖碗 藍料雙方框
碗侈口，深弧壁，矮圈足。通體施潤澤白釉，器內平素無紋，外壁一面近圈足處畫一虯勁梅樹，枝幹挺秀，枝幹橫亙，隨碗形而生。枝頭花朵或含苞待放，或綻瓣盛開，以淡墨細筆描畫，輕盈潔白，各有姿態。樹底生矮竹几叢，枝葉以雙鉤筆法勾勒，密而有緒，極盡工巧。碗半壁以行書書五言詩句二句，句首以金紅料鈐一印，句尾壓尾二印。
福羲國際陳老師說： “你看這瓶子上面的畫，甚是精品。融合了中西方的藝術畫法，上邊的山水顯而易見就是中國的寫意風格，而兔子則體現了西方的寫實風格。用放大鏡看的話，兔子的眼睛炯炯有神，特別有靈性，還有人物化的表情。最重要的是開闢了一種新的繪畫形式，對後世產生了重大的影響。”
據福羲國際陳老師介紹，琺琅彩的古料全都是國外進口，而且用油調配彩料，使得彩繪更有立體感。它的燒製也特別複雜，先用高溫燒成白瓷，然後再繪彩，最後在彩爐中燒成。“瓶子的底部先是描金，再用紅料落款幹隆年制。這個瓶子無論工藝還是繪畫都是超群的，而且由於琺琅彩瓷器量少當時僅供皇帝祕玩，故顯得異常珍貴。隨著時間的推移，琺琅彩的價值將不可估量。”
清 乾隆 藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗
清 乾隆 藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗
清乾隆 琺琅彩仕女嬰戲小貫耳瓶
清乾隆 琺琅彩仕女嬰戲小貫耳瓶
此件琺琅彩小瓶造型直口，直頸細長，雙耳繪藍料紋飾，頸部以黃、綠、胭脂紅琺琅彩繪西洋花卉為飾。器身呈橢圓形，圈足外撇。外壁前後對稱開光，以諸色繪以卷枝紋為邊框，開光內繪製兩組琺琅彩漢裝仕女嬰戲圖案，仕女面部繪畫柔美細膩，明暗有致，極具清宮郎世寧繪畫風格。開光外以綠琺琅彩繪卷草紋為地，配色甚是清雅。底足用極為罕見之紅料彩書“乾隆年制”四字雙行楷書款。
此瓶外形小巧精緻，各種料色匹配和諧，以西方寫實筆法描繪中式古典人物，具有極高的藝術水平。此件小瓶僅高9釐米，造型別致，小巧玲瓏，形體秀美。胎質堅質輕盈，有“只恐風吹去，還愁日炙銷”之感。
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