01
—
褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
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褲紋與衣紋疊加方法
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流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
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褲紋與衣紋疊加方法
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
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衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
01
—
褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
05
—
速寫步驟實例
步驟1
▼
01
—
褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
05
—
速寫步驟實例
步驟1
▼
先將人物的位置定好 用最簡練的線條將畫面空間表示出來 在定位的同時也要注意人物的姿態和比例
步驟2
▼
01
—
褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
05
—
速寫步驟實例
步驟1
▼
先將人物的位置定好 用最簡練的線條將畫面空間表示出來 在定位的同時也要注意人物的姿態和比例
步驟2
▼
在前面線稿的基礎上進一步明確各部分的點位 在草稿階段一定要將頭髮和臉的空間定好 不能只畫一個圈或方塊 一定把大的結構點位明確 將上肢下肢的關係落實好 要轉折的地方描幾根線標出線條的疏密關係
步驟3
▼
01
—
褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
05
—
速寫步驟實例
步驟1
▼
先將人物的位置定好 用最簡練的線條將畫面空間表示出來 在定位的同時也要注意人物的姿態和比例
步驟2
▼
在前面線稿的基礎上進一步明確各部分的點位 在草稿階段一定要將頭髮和臉的空間定好 不能只畫一個圈或方塊 一定把大的結構點位明確 將上肢下肢的關係落實好 要轉折的地方描幾根線標出線條的疏密關係
步驟3
▼
應該從頭部開始往下順序開始畫 頭部是需要認真刻畫的 緊接著是手臂和手的關係 各部分點位確定得好也為勾線做好指引
繪畫過程中時刻注意結構的塑造以及大關係即黑白灰、疏密、比例等的把控
步驟4
▼
01
—
褲紋與衣紋疊加方法
厚度
▼
布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
—
錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
—
開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
05
—
速寫步驟實例
步驟1
▼
先將人物的位置定好 用最簡練的線條將畫面空間表示出來 在定位的同時也要注意人物的姿態和比例
步驟2
▼
在前面線稿的基礎上進一步明確各部分的點位 在草稿階段一定要將頭髮和臉的空間定好 不能只畫一個圈或方塊 一定把大的結構點位明確 將上肢下肢的關係落實好 要轉折的地方描幾根線標出線條的疏密關係
步驟3
▼
應該從頭部開始往下順序開始畫 頭部是需要認真刻畫的 緊接著是手臂和手的關係 各部分點位確定得好也為勾線做好指引
繪畫過程中時刻注意結構的塑造以及大關係即黑白灰、疏密、比例等的把控
步驟4
▼
進一步用“線”進行塑造 要挖掘好線性元素 把控線性關係 進一步營造好畫面的節奏感、營造好線條的造疏密關係
步驟5
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01
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褲紋與衣紋疊加方法
厚度
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布是沒有線的線 是體面的轉折面縮小後就形成了我們所說的線 所以我們在畫線時要有體面意識 在布的轉折處鬆 垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死
流出一定空隙就可以體現布料的厚度了就像我們在畫罐子口和盤子時一樣 當你離布折10釐米近距離觀察時會發現這一點
衣紋
▼
衣紋聚集在肩關節、肘關節、腰關節、膝關節等處 衣紋的走向就如一塊布 當用一根手指或木棍支起時 頂起的點就像隆起的關節 布紋都朝著這個頂點集中
02
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錯誤紋路實例
都是各位同學繪畫中的易錯點 一定要記住這些錯誤的紋路 千萬不要犯下同樣的錯誤 不然是考試中重要的扣分點
03
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開始與結束
經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束 也就能交代出線的來龍去脈了 注意線的虛實變化 有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線
有的開始處清晰明暗對比強烈緩慢的過渡直到消失成平面 這也就是「實起虛收」有的是從平面慢慢開始隆起直到形成清晰的布折也就是 「虛起實收」
空間意識
畫衣褶時不要單純的只是看到線 畫線要有面的意識、體的意識衣褶本身有體感 衣服下面所包裹的人體也有體感所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵
我們可以更直觀的理解體塊意識空間意識 讓布折也就有韻律和生命 在衣服上添加一些紋飾 注意一下虛實關係 既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈
以下是很標準的紋路畫法 希望各位同學能反覆臨摹與思考 儘量在每一次繪畫中都能達到以下紋路 這樣才能在考試中保證不失分
合適褲紋
▼
05
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速寫步驟實例
步驟1
▼
先將人物的位置定好 用最簡練的線條將畫面空間表示出來 在定位的同時也要注意人物的姿態和比例
步驟2
▼
在前面線稿的基礎上進一步明確各部分的點位 在草稿階段一定要將頭髮和臉的空間定好 不能只畫一個圈或方塊 一定把大的結構點位明確 將上肢下肢的關係落實好 要轉折的地方描幾根線標出線條的疏密關係
步驟3
▼
應該從頭部開始往下順序開始畫 頭部是需要認真刻畫的 緊接著是手臂和手的關係 各部分點位確定得好也為勾線做好指引
繪畫過程中時刻注意結構的塑造以及大關係即黑白灰、疏密、比例等的把控
步驟4
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進一步用“線”進行塑造 要挖掘好線性元素 把控線性關係 進一步營造好畫面的節奏感、營造好線條的造疏密關係
步驟5
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