三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗16歲嫁給蘇軾，去世時年僅26歲，十年夫妻，正當青春，竟成永訣。十年間，蘇軾因反對王安石變法而屢次被貶，身陷政治鬥爭的漩渦中，此時才過不惑之年，卻已塵滿面，鬢如霜，縱使相逢，或許已不相識，唯有柔腸寸斷。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓誌銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。作者索於心，託於夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋代： 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗16歲嫁給蘇軾，去世時年僅26歲，十年夫妻，正當青春，竟成永訣。十年間，蘇軾因反對王安石變法而屢次被貶，身陷政治鬥爭的漩渦中，此時才過不惑之年，卻已塵滿面，鬢如霜，縱使相逢，或許已不相識，唯有柔腸寸斷。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓誌銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。作者索於心，託於夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋代： 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
蘇門四學士之一的秦觀，和他的老師一樣不走運，早年屢試不第，入仕後屢遭罷黜。可他卻用一手爛牌，打出了精彩人生，正所謂“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年”。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。
滿江紅·寫懷
宋代： 岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗16歲嫁給蘇軾，去世時年僅26歲，十年夫妻，正當青春，竟成永訣。十年間，蘇軾因反對王安石變法而屢次被貶，身陷政治鬥爭的漩渦中，此時才過不惑之年，卻已塵滿面，鬢如霜，縱使相逢，或許已不相識，唯有柔腸寸斷。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓誌銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。作者索於心，託於夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋代： 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
蘇門四學士之一的秦觀，和他的老師一樣不走運，早年屢試不第，入仕後屢遭罷黜。可他卻用一手爛牌，打出了精彩人生，正所謂“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年”。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。
滿江紅·寫懷
宋代： 岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
岳飛工詩詞，雖留傳極少，但這首《滿江紅》英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。
兩年後，岳飛揮師北伐，收復洛陽，又在郾城、潁昌大敗金兵，進軍朱仙鎮，南宋朝廷卻以十二道金牌召其回朝，並以“莫須有”的罪名將他殺害。
永遇樂·落日熔金
宋代： 李清照
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗16歲嫁給蘇軾，去世時年僅26歲，十年夫妻，正當青春，竟成永訣。十年間，蘇軾因反對王安石變法而屢次被貶，身陷政治鬥爭的漩渦中，此時才過不惑之年，卻已塵滿面，鬢如霜，縱使相逢，或許已不相識，唯有柔腸寸斷。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓誌銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。作者索於心，託於夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋代： 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
蘇門四學士之一的秦觀，和他的老師一樣不走運，早年屢試不第，入仕後屢遭罷黜。可他卻用一手爛牌，打出了精彩人生，正所謂“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年”。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。
滿江紅·寫懷
宋代： 岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
岳飛工詩詞，雖留傳極少，但這首《滿江紅》英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。
兩年後，岳飛揮師北伐，收復洛陽，又在郾城、潁昌大敗金兵，進軍朱仙鎮，南宋朝廷卻以十二道金牌召其回朝，並以“莫須有”的罪名將他殺害。
永遇樂·落日熔金
宋代： 李清照
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
南渡之後，迎接李清照的卻是孤寂的後半生，丈夫趙明誠死後，她幾經波折，顛沛流離。同樣是在春天，她由一個寫下“知否知否，應是綠肥紅瘦”的閨中少女，變為嘆息“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的孤苦老婦。
這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今天的遊人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的淒涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。
青玉案·元夕
宋代： 辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗16歲嫁給蘇軾，去世時年僅26歲，十年夫妻，正當青春，竟成永訣。十年間，蘇軾因反對王安石變法而屢次被貶，身陷政治鬥爭的漩渦中，此時才過不惑之年，卻已塵滿面，鬢如霜，縱使相逢，或許已不相識，唯有柔腸寸斷。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓誌銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。作者索於心，託於夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋代： 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
蘇門四學士之一的秦觀，和他的老師一樣不走運，早年屢試不第，入仕後屢遭罷黜。可他卻用一手爛牌，打出了精彩人生，正所謂“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年”。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。
滿江紅·寫懷
宋代： 岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
岳飛工詩詞，雖留傳極少，但這首《滿江紅》英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。
兩年後，岳飛揮師北伐，收復洛陽，又在郾城、潁昌大敗金兵，進軍朱仙鎮，南宋朝廷卻以十二道金牌召其回朝，並以“莫須有”的罪名將他殺害。
永遇樂·落日熔金
宋代： 李清照
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
南渡之後，迎接李清照的卻是孤寂的後半生，丈夫趙明誠死後，她幾經波折，顛沛流離。同樣是在春天，她由一個寫下“知否知否，應是綠肥紅瘦”的閨中少女，變為嘆息“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的孤苦老婦。
這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今天的遊人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的淒涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。
青玉案·元夕
宋代： 辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
上元之夜，滿城燈火，就象一夜春風吹開了千樹萬樹的繁花，滿天的焰火明滅，又象是春風把滿天星斗吹落。真是一片燈的海洋，焰火的世界，令人眼花繚亂。然而，元宵夜的節日氣氛和辛棄疾格格不入，他在眾多女子中尋找“那人”的身影，卻見她孤獨地站在燈火稀落之處。元宵夜的熱鬧非凡，更襯托出她的卓爾不群，她正是辛棄疾自身的寫照。
唐多令·蘆葉滿汀洲
宋代： 劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。
三百載清平歲月，多少詞人用妙筆訴說宋代三百多年的繁華與滄桑。
浪淘沙令·簾外雨潺潺
五代： 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。
李煜的愁思，恰似一江春水，東流不復返，他的詞飽含血淚，就此開啟一個屬於宋詞的時代。
鶴沖天·黃金榜上
宋代： 柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
據傳說，柳永善作俗詞，而宋仁宗頗好雅詞。有一次，宋仁宗臨軒放榜時想起柳永這首詞中那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，就說道：“且去淺斟低唱，何要浮名”，就這樣黜落了他。柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”，而長期流連於坊曲之間。他是宋代第一個著名的專業填詞人，創作了一百多種詞調，開一代新風，宋初詞壇因他的存在而熠熠生輝。
臨江仙·夢後樓臺高鎖
宋代： 晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道半生沉醉在夢裡，有人統計，晏幾道存世詞260首，寫夢的有60餘首。只有在現實中飢寒困頓的人，才會在夢中談笑。晏殊在時，晏幾道聲色犬馬，晏殊死後，晏幾道窮困潦倒，他從不利用其父的門生故吏謀取功名，仕途不甚如意，他的生活，只剩下詞。
小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。
玉樓春·春景
宋代： 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以“紅杏”表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個“鬧”字。王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺裡獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。一反同時期文人傷春惜春的風氣，宋祁這首詠春詞隨意落墨，風流閒雅，一個“鬧”字點出繁花盛開之狀，卓絕千古。
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
宋代： 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗16歲嫁給蘇軾，去世時年僅26歲，十年夫妻，正當青春，竟成永訣。十年間，蘇軾因反對王安石變法而屢次被貶，身陷政治鬥爭的漩渦中，此時才過不惑之年，卻已塵滿面，鬢如霜，縱使相逢，或許已不相識，唯有柔腸寸斷。
蘇東坡曾在《亡妻王氏墓誌銘》記述了“婦從汝於艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感於身世吧。作者索於心，託於夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋代： 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
蘇門四學士之一的秦觀，和他的老師一樣不走運，早年屢試不第，入仕後屢遭罷黜。可他卻用一手爛牌，打出了精彩人生，正所謂“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年”。這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨裡所生髮的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閒，含蓄有味。
滿江紅·寫懷
宋代： 岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
岳飛工詩詞，雖留傳極少，但這首《滿江紅》英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。激勵著中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。
兩年後，岳飛揮師北伐，收復洛陽，又在郾城、潁昌大敗金兵，進軍朱仙鎮，南宋朝廷卻以十二道金牌召其回朝，並以“莫須有”的罪名將他殺害。
永遇樂·落日熔金
宋代： 李清照
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
南渡之後，迎接李清照的卻是孤寂的後半生，丈夫趙明誠死後，她幾經波折，顛沛流離。同樣是在春天，她由一個寫下“知否知否，應是綠肥紅瘦”的閨中少女，變為嘆息“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的孤苦老婦。
這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今天的遊人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的淒涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。
青玉案·元夕
宋代： 辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
上元之夜，滿城燈火，就象一夜春風吹開了千樹萬樹的繁花，滿天的焰火明滅，又象是春風把滿天星斗吹落。真是一片燈的海洋，焰火的世界，令人眼花繚亂。然而，元宵夜的節日氣氛和辛棄疾格格不入，他在眾多女子中尋找“那人”的身影，卻見她孤獨地站在燈火稀落之處。元宵夜的熱鬧非凡，更襯托出她的卓爾不群，她正是辛棄疾自身的寫照。
唐多令·蘆葉滿汀洲
宋代： 劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。
劉過重訪南樓，距上次登覽幾二十年。當時韓侂冑掌握實權，輕舉妄動，意欲伐金以成就自己的“功名”。而當時南宋朝廷軍備廢馳，國庫空虛，將才難覓，一旦挑起戰爭，就會兵連禍連，生靈塗炭。詞人劉過以垂暮之身，逢此亂局，雖風景不殊，卻觸目有憂國傷時之慟。這種心境深深地反映到他的詞中。
山河破碎，春去人間，宋詞的時代早已遠去。