卿三彬說：“我臨帖，先以拷貝紙細摹數遍，數十遍，體味每一處技法。“至細至微”之處更當揣摩，細處更是古人用筆之精妙處，處處皆當用心領會。再臨，以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難，然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統，以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字，人多用筆粗疏。但通過寫大字，技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇佈局之能力，皆可從中有所收穫。”
“習書至今，已有近十年的歷史，然而其中也走了許多彎路。許多年不得法，始終徘徊於門外。及至赴浙，得拜於陳忠康老師門下，方漸有得。所以學習書法，老師的重要，非同一般。觀近現代之大家，大多師出名門。然而最終的造化則在於自己。”
“”我臨帖，先以拷貝紙細摹數遍，數十遍，體味每一處技法。“至細至微”之處更當揣摩，細處更是古人用筆之精妙處，處處皆當用心領會。再臨，以求筆法與形合。臨摹也要體會一種書寫的過程。再放大寫。放大稍難，然而以此可以加強對用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統，以此也可以找出自己書寫之不足。寫大字，人多用筆粗疏。但通過寫大字，技法水平、空間結構、筆力強弱、謀篇佈局之能力，皆可從中有所收穫。”
“寫字，當有足夠的時間。若每日寫半小時，還沒有寫出感覺，又停了。若寫時，應該有三小時以上。我的老師有一次說：“寫字，要閒。閒的沒事可做，只有寫字就好。”要想閒，何其難也！若盡心於書，也可做到。”
“深入古人、對古帖氣息的把握 筆法、字法是書法的技術層面的因素，而對古人氣息的把握更加重要。這是很難說清的感覺，這是古帖透露出來的一種氣質和感覺 ，每個人的感覺不一樣。這隻能“意會”。“意會”到的東西才能真正體現你的“書寫境界”。黃山谷說，“古人書字不盡臨摹，張古人書於壁間，觀之入神，則下筆時隨人意。學字既成，且養於心中無俗氣，然後可以作示人為揩式。凡作字須熟觀魏、晉人書，會之於心，自得古人筆法也。” 但是入古很難，難的是我們不僅僅要理解古人，理解他們的生活狀態和思想狀態，還要把古代的精神氣質表達出來。所以，我覺得能夠入古，就是一種深度，一種對傳統經典的把握與掌握！李可染說：“用最大的功力打進去，”只有深入古人，你才知道古人的奇妙，古人的境界。很多人把自己瞎編亂造當成了創作，當成了創新。看看“恨二王無臣法”那傢伙的字寫得怎麼樣？”
