書法，塗墨成點，引點成畫，積畫以成字，積字以成章。莫非都是由點畫錯綜組織而來。故而學書應先習點畫。習點畫時，首先的問題是如何運筆？怎樣使點畫有筋有骨，有血有肉，有象有變化？怎樣才能準確體現？
書法，塗墨成點，引點成畫，積畫以成字，積字以成章。莫非都是由點畫錯綜組織而來。故而學書應先習點畫。習點畫時，首先的問題是如何運筆？怎樣使點畫有筋有骨，有血有肉，有象有變化？怎樣才能準確體現？
這要從毛筆的運動上來分析。我們看一下：在實際行筆時，往往有兩個方向的運動，一是橫向，即筆鋒就紙面後前後左右的運動，作用在塗墨成形；二為縱向，即筆鋒與紙面垂直方向的高低運動，其作用在於渡墨與紙。在我們運筆時，縱橫交錯，同時運動，還要用心、眼、手，相互配合而成點畫。這其中，會形成很多種筆鋒的運動狀態。綜述如下：
1. 落筆：筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運筆之始。
2. 頓筆：筆抵紙，力注毫端，水墨下注。其勢如錐釘地，唯恐不深，但不可過重。重則點畫肥滯。
3. 蹲筆：如頓但不重按。蹲時，墨下如蜻蜓點水。在著力與不著力之間。
書法，塗墨成點，引點成畫，積畫以成字，積字以成章。莫非都是由點畫錯綜組織而來。故而學書應先習點畫。習點畫時，首先的問題是如何運筆？怎樣使點畫有筋有骨，有血有肉，有象有變化？怎樣才能準確體現？
這要從毛筆的運動上來分析。我們看一下：在實際行筆時，往往有兩個方向的運動，一是橫向，即筆鋒就紙面後前後左右的運動，作用在塗墨成形；二為縱向，即筆鋒與紙面垂直方向的高低運動，其作用在於渡墨與紙。在我們運筆時，縱橫交錯，同時運動，還要用心、眼、手，相互配合而成點畫。這其中，會形成很多種筆鋒的運動狀態。綜述如下：
1. 落筆：筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運筆之始。
2. 頓筆：筆抵紙，力注毫端，水墨下注。其勢如錐釘地，唯恐不深，但不可過重。重則點畫肥滯。
3. 蹲筆：如頓但不重按。蹲時，墨下如蜻蜓點水。在著力與不著力之間。
4. 提筆：拔筆高起即提。頓筆、蹲筆之後，均需提筆。提則墨由毫入紙。其勢如大鵬奮飛，離地初翔。但不可過高。過高則點畫輕飄。
5. 過筆：提筆後直道而行。不曲不折 謂之過。或曰走筆。其勢如箭離弦，貴於迅疾。
6. 挫筆：頓筆後略提筆，使筆鋒略轉動，微離頓處，謂之挫。多用於筆畫轉折、變換方向時。其勢如錯齒磨牙。需掌握分寸。過則脫節。不及則牽拘。
7. 折筆：筆鋒欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上，謂之折。折筆要藏頭。其勢如曲指成拳，自然圓勁。
8. 搶筆：筆鋒不落紙，盤空作折勢，謂之搶。其勢如抽鞭作響。折筆實而搶筆虛；折筆重而搶筆輕。
書法，塗墨成點，引點成畫，積畫以成字，積字以成章。莫非都是由點畫錯綜組織而來。故而學書應先習點畫。習點畫時，首先的問題是如何運筆？怎樣使點畫有筋有骨，有血有肉，有象有變化？怎樣才能準確體現？
這要從毛筆的運動上來分析。我們看一下：在實際行筆時，往往有兩個方向的運動，一是橫向，即筆鋒就紙面後前後左右的運動，作用在塗墨成形；二為縱向，即筆鋒與紙面垂直方向的高低運動，其作用在於渡墨與紙。在我們運筆時，縱橫交錯，同時運動，還要用心、眼、手，相互配合而成點畫。這其中，會形成很多種筆鋒的運動狀態。綜述如下：
1. 落筆：筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運筆之始。
2. 頓筆：筆抵紙，力注毫端，水墨下注。其勢如錐釘地，唯恐不深，但不可過重。重則點畫肥滯。
3. 蹲筆：如頓但不重按。蹲時，墨下如蜻蜓點水。在著力與不著力之間。
4. 提筆：拔筆高起即提。頓筆、蹲筆之後，均需提筆。提則墨由毫入紙。其勢如大鵬奮飛，離地初翔。但不可過高。過高則點畫輕飄。
5. 過筆：提筆後直道而行。不曲不折 謂之過。或曰走筆。其勢如箭離弦，貴於迅疾。
6. 挫筆：頓筆後略提筆，使筆鋒略轉動，微離頓處，謂之挫。多用於筆畫轉折、變換方向時。其勢如錯齒磨牙。需掌握分寸。過則脫節。不及則牽拘。
7. 折筆：筆鋒欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上，謂之折。折筆要藏頭。其勢如曲指成拳，自然圓勁。
8. 搶筆：筆鋒不落紙，盤空作折勢，謂之搶。其勢如抽鞭作響。折筆實而搶筆虛；折筆重而搶筆輕。
9. 回筆：筆駐，挫而復返，謂之回筆。
10. 衄[nǜ]筆：筆鋒去而逆返，謂之衄筆。其勢如蝸牛入殼，縮而不折，與回筆不同。
11. 轉筆：筆鋒迴旋謂之轉筆。折必先轉，始能不露稜角。其勢如循規作圓，斂而不放。
12. 縱筆：筆鋒且過且提，去而不返，謂之縱筆。其勢如縱鳥出籠，凡點畫止處，露鋒不藏者，皆縱筆。
13. 駐筆：不提不頓，不轉不過，筆鋒著紙，停以取勢，謂之駐筆。勢如駐馬四顧。