'字不好看，我們常犯的6個錯誤，你是否也犯了同樣的'
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
觀察大家的字之後，選取了幾張具有代表性的字，作以分析及分享一些改進的方案，希望能幫助到大家。
問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
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問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
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問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
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問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
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問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
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改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
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問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
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改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
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改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
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問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
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改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
單個筆畫的長短問題，可以根據確定主筆，剩下的都是次筆的辦法。次筆都是圍繞主筆和進行排列修飾的。
改進辦法：1，明白什麼是主筆（主筆是一個字中最長的筆畫，有極少部分字沒有主筆。主筆也可以根據情況進行變化）；2，上下結構的比例關係，除了主筆，除了撇和捺，其他的次筆都要小一些，且寬度都比較接近，也就是上下結構的主要結提大小接近一致；3，左右結構，左邊和右邊寬度可以接近，撇捺延伸的除外，橫折鉤，豎折折鉤除外；4，左右結構中，左邊筆畫少寫得偏上的位置，右邊筆畫少寫得偏下的位置。
問題五：字體東倒西歪，擁擠或者鬆散。
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
觀察大家的字之後，選取了幾張具有代表性的字，作以分析及分享一些改進的方案，希望能幫助到大家。
問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
單個筆畫的長短問題，可以根據確定主筆，剩下的都是次筆的辦法。次筆都是圍繞主筆和進行排列修飾的。
改進辦法：1，明白什麼是主筆（主筆是一個字中最長的筆畫，有極少部分字沒有主筆。主筆也可以根據情況進行變化）；2，上下結構的比例關係，除了主筆，除了撇和捺，其他的次筆都要小一些，且寬度都比較接近，也就是上下結構的主要結提大小接近一致；3，左右結構，左邊和右邊寬度可以接近，撇捺延伸的除外，橫折鉤，豎折折鉤除外；4，左右結構中，左邊筆畫少寫得偏上的位置，右邊筆畫少寫得偏下的位置。
問題五：字體東倒西歪，擁擠或者鬆散。
這個情況主要是小學生比較多見，高年級的朋友和成年人不嚴重。成年人主要是橫畫坎肩太大的問題居多。
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
觀察大家的字之後，選取了幾張具有代表性的字，作以分析及分享一些改進的方案，希望能幫助到大家。
問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
單個筆畫的長短問題，可以根據確定主筆，剩下的都是次筆的辦法。次筆都是圍繞主筆和進行排列修飾的。
改進辦法：1，明白什麼是主筆（主筆是一個字中最長的筆畫，有極少部分字沒有主筆。主筆也可以根據情況進行變化）；2，上下結構的比例關係，除了主筆，除了撇和捺，其他的次筆都要小一些，且寬度都比較接近，也就是上下結構的主要結提大小接近一致；3，左右結構，左邊和右邊寬度可以接近，撇捺延伸的除外，橫折鉤，豎折折鉤除外；4，左右結構中，左邊筆畫少寫得偏上的位置，右邊筆畫少寫得偏下的位置。
問題五：字體東倒西歪，擁擠或者鬆散。
這個情況主要是小學生比較多見，高年級的朋友和成年人不嚴重。成年人主要是橫畫坎肩太大的問題居多。
改進辦法：1，上下結構的字，中心線的位置要垂直於地面。（左右結構單個來看也是上下結構組成的。）；2，左右結構的字，兩邊結構中筆畫最密集的地方在一條水平線或者和橫畫坎肩的方向一樣；3，字的中間位置儘量挨近，但不可擁擠，疏密合理，空間得當，這是一個度的把握，是有範圍的，不是絕對的；4，橫畫坎肩一般在5度左右。
問題六：筆畫基本形態沒有掌握，隨意更改角度，弧度，粗細變化。
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
觀察大家的字之後，選取了幾張具有代表性的字，作以分析及分享一些改進的方案，希望能幫助到大家。
問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
單個筆畫的長短問題，可以根據確定主筆，剩下的都是次筆的辦法。次筆都是圍繞主筆和進行排列修飾的。
改進辦法：1，明白什麼是主筆（主筆是一個字中最長的筆畫，有極少部分字沒有主筆。主筆也可以根據情況進行變化）；2，上下結構的比例關係，除了主筆，除了撇和捺，其他的次筆都要小一些，且寬度都比較接近，也就是上下結構的主要結提大小接近一致；3，左右結構，左邊和右邊寬度可以接近，撇捺延伸的除外，橫折鉤，豎折折鉤除外；4，左右結構中，左邊筆畫少寫得偏上的位置，右邊筆畫少寫得偏下的位置。
問題五：字體東倒西歪，擁擠或者鬆散。
這個情況主要是小學生比較多見，高年級的朋友和成年人不嚴重。成年人主要是橫畫坎肩太大的問題居多。
改進辦法：1，上下結構的字，中心線的位置要垂直於地面。（左右結構單個來看也是上下結構組成的。）；2，左右結構的字，兩邊結構中筆畫最密集的地方在一條水平線或者和橫畫坎肩的方向一樣；3，字的中間位置儘量挨近，但不可擁擠，疏密合理，空間得當，這是一個度的把握，是有範圍的，不是絕對的；4，橫畫坎肩一般在5度左右。
問題六：筆畫基本形態沒有掌握，隨意更改角度，弧度，粗細變化。
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
觀察大家的字之後，選取了幾張具有代表性的字，作以分析及分享一些改進的方案，希望能幫助到大家。
問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
單個筆畫的長短問題，可以根據確定主筆，剩下的都是次筆的辦法。次筆都是圍繞主筆和進行排列修飾的。
改進辦法：1，明白什麼是主筆（主筆是一個字中最長的筆畫，有極少部分字沒有主筆。主筆也可以根據情況進行變化）；2，上下結構的比例關係，除了主筆，除了撇和捺，其他的次筆都要小一些，且寬度都比較接近，也就是上下結構的主要結提大小接近一致；3，左右結構，左邊和右邊寬度可以接近，撇捺延伸的除外，橫折鉤，豎折折鉤除外；4，左右結構中，左邊筆畫少寫得偏上的位置，右邊筆畫少寫得偏下的位置。
問題五：字體東倒西歪，擁擠或者鬆散。
這個情況主要是小學生比較多見，高年級的朋友和成年人不嚴重。成年人主要是橫畫坎肩太大的問題居多。
改進辦法：1，上下結構的字，中心線的位置要垂直於地面。（左右結構單個來看也是上下結構組成的。）；2，左右結構的字，兩邊結構中筆畫最密集的地方在一條水平線或者和橫畫坎肩的方向一樣；3，字的中間位置儘量挨近，但不可擁擠，疏密合理，空間得當，這是一個度的把握，是有範圍的，不是絕對的；4，橫畫坎肩一般在5度左右。
問題六：筆畫基本形態沒有掌握，隨意更改角度，弧度，粗細變化。
大多數朋友出現的錯誤是帶斜向筆畫上面。撇捺類筆畫寫的太直；彎鉤和臥鉤沒有弧度和粗細漸變；斜鉤寫的太彎，弧度不均勻；豎撇太斜。
近來收到很多粉絲朋友寄來的信，信中言語都非常熱情。因為大家太熱情了，信件也實在是太多了，不能一一的回覆大家，請大家原諒。
觀察大家的字之後，選取了幾張具有代表性的字，作以分析及分享一些改進的方案，希望能幫助到大家。
問題一：字體整體看起來亂糟糟的。（請看下面的字體）
這種情況是比較大眾化的，也是很多人苦惱的。大家形容這種情況是，單獨的字拿出來看還可以，寫多了就不行了。造成這種情況的出現，問題出在字的規格不一致上。
改進的辦法：1，橫畫方向全部搞成一致的；2，長豎的方向一致且垂直於地面；3，撇畫類方向要基本一致，平撇除外，豎撇除外。4：正捺方向基本一致，平捺根據字形不同可以適當調整。5：其他橫折，橫折鉤，豎折等剩餘筆畫也需要基本同類筆畫規格一致。且帶橫的部分要與單獨的橫畫方向一致。
問題二：字體大小參差不齊，過於懸殊。
很多人進入了一個誤區，認為字要寫的一模一樣大。除了印刷，手寫這是不可能做到的。字也不需要寫的一樣的大小。大家可以對照任何書法家的字體進行核對。另外字的大小過於明顯和極端，或者說可以更改字的大小也會出現這種問題。（注：書法作品中的字體大小變化是根據章法佈局來的。）
改進的辦法：1，筆畫少的，結構簡單的寫小一點；2，筆畫特別多的進行適當的壓縮；3，筆畫差不多的寫得差不多。4，能控制寬度一致的寬度一致。（有些字沒辦法縱向拉伸，但是橫向可以，比如：二，三，六，亦，旦，十，之，等）；5，能控制高度的高度一致化。（有些字沒辦法橫向拉伸，但是縱向可以，比如：卜，良，了，子，多，月，等）；6高度和寬度控制不了的要放棄。（有些字不能刻意放大，比如，日，口，小，白，紅的工，等）。
問題三：下筆太隨意，運筆波動太大。
這個問題，主要是細節之處，細節之處是體現字體風格最重要的部分。運筆線條波動太大，字看起來會粗糙，混亂，美觀。很多朋友寫字是下筆很隨意，如果不加更改是沒辦法寫出漂亮字的。造成這個問題還有一個很大的原因，大家都是用中性筆在練字。但是書法家在刻字帖的時候都是用的鋼筆刻的模板。工具都不一樣，自然效果是不一樣的。中性筆是圓珠子，非常靈活的可以360度拐彎，要像寫出規則的筆鋒是需要技巧的。而鋼筆的特性是固定字的筆鋒規格一致。詳細的分析下篇文章再給大家分析。
改進辦法：1，改成鋼筆練字，中性筆的技巧不是直接書寫，細微之處是有動作的，日後再拍視頻分享給大家；2，筆尖始終朝向10點鐘方向，包括運筆的過程中也是如此；3，百分之九十幾的基本筆畫起筆都是頓筆，學會頓筆的用法；4，統一入筆動作，轉彎轉折動作，提高漸變力量提按均勻的力量感；5，用畫橫線豎線的辦法練穩定的控筆能力。每個線條十公分以上，線條與線條之間保持平行，間隔越小越好。
問題四：筆畫的長短，結構的比例尺寸，位置混亂不清。
很多朋友對於字中哪個筆畫該長，哪個該短，不清楚。左右結構，上下結構，比例關係不清楚。關於這兩個問題，大家可以關注我在裡面可以好到主筆的視頻或者文章，有專門說過這個規律。這裡只把核心的技巧告訴大家。
單個筆畫的長短問題，可以根據確定主筆，剩下的都是次筆的辦法。次筆都是圍繞主筆和進行排列修飾的。
改進辦法：1，明白什麼是主筆（主筆是一個字中最長的筆畫，有極少部分字沒有主筆。主筆也可以根據情況進行變化）；2，上下結構的比例關係，除了主筆，除了撇和捺，其他的次筆都要小一些，且寬度都比較接近，也就是上下結構的主要結提大小接近一致；3，左右結構，左邊和右邊寬度可以接近，撇捺延伸的除外，橫折鉤，豎折折鉤除外；4，左右結構中，左邊筆畫少寫得偏上的位置，右邊筆畫少寫得偏下的位置。
問題五：字體東倒西歪，擁擠或者鬆散。
這個情況主要是小學生比較多見，高年級的朋友和成年人不嚴重。成年人主要是橫畫坎肩太大的問題居多。
改進辦法：1，上下結構的字，中心線的位置要垂直於地面。（左右結構單個來看也是上下結構組成的。）；2，左右結構的字，兩邊結構中筆畫最密集的地方在一條水平線或者和橫畫坎肩的方向一樣；3，字的中間位置儘量挨近，但不可擁擠，疏密合理，空間得當，這是一個度的把握，是有範圍的，不是絕對的；4，橫畫坎肩一般在5度左右。
問題六：筆畫基本形態沒有掌握，隨意更改角度，弧度，粗細變化。
大多數朋友出現的錯誤是帶斜向筆畫上面。撇捺類筆畫寫的太直；彎鉤和臥鉤沒有弧度和粗細漸變；斜鉤寫的太彎，弧度不均勻；豎撇太斜。
改進辦法：1，除了平撇接近水平外，短撇，長撇可以以45度角為基準浮動，帶有均勻的弧度；2，除了平捺需要根據字形的不同，放平的角度有差異，正捺也是45度角進行基準浮動；3，彎鉤和臥鉤是有細到粗的漸變，彎鉤還可以寫成常用的一種（如上圖）；4，斜鉤起筆要高，弧度均勻，貼近中宮，寫遠一些再出鉤；5，豎撇要豎下來了再撇出來。
大家有任何關於練字的問題，都可以在下方評論區給我留言的哈！感謝大家的支持和喜歡。
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