文/劉藝
學寫毛筆字，必須先學用筆。過去，把用筆說得很神祕，似乎只有極少數人才能悟出真諦，才能寫出一手好字。現在，又有另一種現象，就是不講究用筆，或者以繪畫的用筆來寫字，以為這樣才能使線條豐富有味。這兩種相反的現象都失之於偏。實際上，毛筆字的用筆既不是極其深奧難以掌握，也不是不言自明、可以無師自通，它是有一定法則的基本功夫，是學寫毛筆字首先要掌握的基礎性技巧。學寫行筆迅捷的草書，更要先學會正確用筆，否則，高難度的一氣呵成是無法實現的。
用筆，包括執筆和運筆兩個方面，兩者是密不可分的。運筆實際上是運腕，運腕又和運肘有關聯，乃至和肩部的運動有關聯，這要看用什麼姿勢寫字和寫多大的字。初學草書的人，從臨摹小草字入手，以坐在案前書寫為宜。這時，兩肘平放在桌面上，執筆的右手抬起，使手腕能夠靈活轉動。有人主張坐著寫字也要懸起右肘，以便使腕靈活。其實，寫一寸左右的小草字，肘關節受不到牽動，不懸肘也不影響腕子運動。由於是坐著寫小草字，所以執筆不能太高，太高則右手必須高懸，容易疲勞，行筆速度也慢。但也不可執筆太低，太低則手指容易影響視線，腕子也不能靈活運轉。坐著寫字，執筆的拇指在筆桿中部或稍下為宜。即使是站立懸肘書寫大草字，也不宜執筆過高，因為高執筆往往和慢行筆連在一起，很難有痛快淋漓的表現。站立書寫若執筆過低，則往往要彎腰過度，容易疲勞，也不宜採用。
上面提到，運筆實際上是運腕，現在就來做一個實驗。先採用端坐姿勢，用毛筆寫“橫”和“豎”兩種筆畫。以右肘為支點支在桌面上，右腕固定不動，筆桿保持垂直紙面。這時先由左向右寫一長橫，再自上而下寫一長豎，看看結果是怎樣的？由於右腕不轉動，只有靠右小臂以肘為支點向左右運動，因此所寫橫畫成了由左下方向右上方延伸的斜線，豎畫成了由右上方向左下方延伸的斜線，既不成橫也不成豎。再採用站立姿勢，右肘懸起，以右肩為支點，右腕仍固定不動，手中毛筆與紙面保持垂直。先自左向右寫一長橫，再自上而下寫一長豎，看看結果又如何？這次雖由於肘關節的運動，可以寫出橫平豎直的筆畫，但因沒有手腕的提按動作，橫豎畫都較呆板。經過這兩個試驗便可以體會到，運筆離不開運腕，腕不動則筆不活，連橫平豎直都難以寫出，更不用說藏鋒、出鋒、提按、頓挫等細微動作所產生的微妙變化及藝術效果了。
由於字的點畫不同，指和腕的動作也不同。一般來說，橫畫比較容易寫，豎畫相對較難寫。這和人的生理因素有關。人的眼球左右移動比較靈活，上下移動就不那麼靈活。現代書籍報刊文字自左至右橫排，比起直排更便於閱讀，就是符合眼球活動的特點。寫橫畫時，視線跟著筆尖走，容易判斷筆畫的走向，便於不斷調整筆尖，使之按預定目標行走。寫豎畫時雖也是視線跟著筆尖走，但因眼球向下移動和手腕向內轉動都不是十分靈活，所以控制筆尖的走向不如寫橫畫時便利，容易將豎畫寫斜。因此，必須多做寫豎畫的運筆練習，才能將豎畫寫好。
有一種寫豎畫的方法是，將筆桿向紙的下方也就是向書寫者自己這邊傾斜，使筆頭朝紙的上方倒臥紙上，然後向下拖拉筆桿，筆頭便在紙上留下一條豎畫。這樣雖然可以將豎畫寫直，但沒有提按動作，所拖出的線條光滑單調，若是一篇中有幾個有長豎的字，也易雷同，所以不是好的運筆方法。要寫好豎畫，必須注意發揮手指和手腕的轉動作用。正確的方法是，第一要保持中鋒行筆；第二要指、腕、肘協調動作。坐著寫小草字，因豎畫較短，只須手指自上向下運動，腕和肘基本不動。站立寫長豎時，則須指腕自上向下一起轉動，同時收肘，使筆桿漸漸向紙的上方傾倒，筆頭逆行紙上，這樣才可寫出有力的豎畫。這種運筆動作，就好像在砧板上剔魚鱗，必須逆著魚鱗的生長方向剔，才能剔光。切忌寫豎畫時指腕僵硬不動，筆桿也垂直紙面不變，只靠收肘使筆頭向下，這樣很難寫好豎畫。初學者只要多做指、腕、肘上下協調運動的練習，便可攻下寫豎畫的難關。由於草書的豎畫變化很多，並非都是筆直的，因此在掌握了轉動指腕寫豎的動作，能將豎畫寫直後，還要練習提按以及指尖抖動等動作，才能寫出姿態不同的豎畫。豎畫往往是一個字的脊樑。起著重要的支撐作用，寫好了豎畫，這個字才能立穩。
草書的點畫比楷書約簡，基本上以點、橫、豎、折、轉為主。楷書中的撇、捺，在草書中常以長點出現；楷書的“走之”，草書常用折或轉的行筆，等等。草書中的圓轉起著簡化和連貫點畫的作用，是草書的通常筆法。圓轉的線條，須由腕部的適當轉動來完成。由上往下、自右至左地轉動（順時針方向），很難一筆完成。在快速轉筆時，筆毫難免出現扭絞。因此在行筆過程中須注意調整筆毫。一般說，由上向右再向下的圓轉易保持中鋒行筆。如果接著由下向左再向上行筆，向上轉筆的瞬間，筆毫常常隨之扭絞。遇到由下向左再向上的圓轉行筆，可在向上轉筆時，輕輕提筆並順勢翻轉筆鋒，用筆毫的另一面書寫，既可保持中鋒行筆，也可避免筆毫扭絞。這種翻轉筆鋒的動作，在連續寫橫畫時也會用得上，不過較易掌握。翻轉筆鋒，是古人所謂四面用鋒的一種形式，初學者應注意體會和練習。
選自孟雲飛主編《翰墨人生——劉藝書法著述及同行評論選集》（大眾文藝出版社）
劉藝先生(1931-2016)，出生於藝術世家，其父劉錦堂(又名王悅之)先生為著名油畫家、美術教育家，與徐悲鴻、林風眠等同為中國新美術運動先驅者之一。劉藝先生書法諸體皆善，尤以“章草”最負盛名，雄長坫壇。所書皆高古淳樸，“如幽燕老將，氣韻沉雄” ;而又清新剛健，“似建安風骨，秋水為神”。為我國當代書壇泰斗級人物，中國書協顧問、原副主席，被譽為中國當代書法展覽和評審的奠基人，中國書協“特別貢獻獎”及“蘭亭獎終身成就獎”獲得者，享受國務院特殊津貼專家。
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