字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
05/欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
06/筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
07/理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。
字形是重要的一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒——臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
01/臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
02/粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
03/枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
04/疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
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06/筆斷意連，顧盼呼應
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理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
趙孟頫《清華齋趙帖》欣賞
趙孟頫（1254-1322年），字子昂，號鬆雪，鬆雪道人。官至翰林學士承詣，封魏國公，諡文敏。工書法，猶精正、行書和小楷。所寫碑版其多，圓活遒媚，人稱"趙體"。與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書"四大家"，被稱為是王羲之二代。